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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 太多不合理的地方！
太多不合理的地方！
1. 变态老男女夫妇村田和爱子 第一次在男主面前杀人后竟然让男主开车去分尸的地方（在没有任何武力威胁的情况下）。刚杀人的时候男主可能会震惊到手足无措，但开车那么长时间，男方完全可以有大把机会冷静下来和逃脱：开去警察局，开去人多的地方停车走人。请注意男主是开店的人是懂天文的人，是成年人，是完全民事行为能力人！不是弱智！
2. 男主的大波老婆妙子，从后面的情节来看，她是一个正常人也爱自己的老公即男主，根本不可能在村田的一两句洗脑话和几个巴掌就可以顺从通奸并当无事发生，还言听计从怂恿男主去跟村田合作！
3.真实事件中杀人犯夫妇仅仅是为钱而杀人，这个电影导演强加情色变态元素后，背景和情节就太多不合理了。真实事件是杀了4个人，电影中说村田杀了50多次！！警察说村田身边的人有30多人无故失踪！你堂堂警察知道关系30多人失踪的案件，大老远跑到村田的店门前跟男主说警察在关注村田，并且不要让村田知道男主跟警察接触过？？？！！（请注意，是在店外车外，不是在车里！ 您不会等男主走远些？）
纳尼？！日本人什么思维？？ 几十条命案，警察就只在村田店前晃一下就不跟踪嫌疑人了？？？ 3人抛尸的时候村田会说一下看下周围有没有人，然后就堂而皇之地大声说“尸体”“抛尸”的词？卫星扫描过方圆2公里都没有其它人了？
4. 爱子被捅破脖子大动脉没死，也没包扎伤口，还能搬尸分尸工作半天？！ 爱子的性瘾和虐杀瘾完全没有交待背景，完全不可理喻！！
5. 爱子与律师狂欢时要求年青司机床边观看,这个司机又不是性冷淡，任何一个男的在那个情景都会义无反顾地加入3P吧？！
6. 分尸律师和司机时，男主都会假装恶心说明已蜕变已黑化，完全可以在分尸的房子内杀村田和爱子，偏偏要设计在野外桥上？？？ 知道导演您想男主在插入爱子时才爆发，剧情设在野外又没被人发现的剧情需要，完全可以把那一幕放在房子里面更合理啊！！！
再说这一幕，村田一个老坑，任由中年男主打自己，村田您是男主脑子里的蛔虫吗？知道男主肯定不会杀自己？您当时是在刺激男主啊！
7. 整个剧情看，村田完全是一个智商不高的人，可以杀死50多人都没事？得罪黑白两道哦！村田是如来佛祖的灯芯？自有天神庇护？ 按真实事件来编剧只杀了几个人也不影响本剧剧情，它不香吗？
8. 村田仅靠一句“请记得你有妻子和女儿”就完全精神控制了男主？！电影完全没有展示村田可以控制他妻子女儿的生杀大权的能耐啊。
9. 那个律师一个老坑带个天真司机，就可以吓退一群黑帮？ 被骗1千万那个黑帮老大那个鸟样那个土鳖样，您跟我说他是正宗的黑帮老大？？？
10. 变态的电影，自己一个人看还好，如果你跟家人一起看，跟吃了苍蝇一样，恶心！
2 ) 《冰冷热带鱼》：菊与刀
以上几点在该国的艺术作品中被无形放大，尤其是电影艺术更能将其直观展现，日本的电影大抵走两种极端，除了岩井俊二、小津安二郎、宫崎骏等为代表的细腻温情路线，就是黑泽明、中岛哲也、园子温等倡导的极致癫狂之风。前者的温文尔雅就像菊花，令人如沐秋风般美好感动，后者的极致犀利则像刀，使人如坠深渊般冰冷绝望。园子温的《冰冷热带鱼》就属后者。
《冰冷热带鱼》讲述的是一个中年男人的生活遭遇。中年危机在很多影片中都有所体现，按说已界不惑之年，没有了青年的稚嫩冲动，更不用担心老龄化问题，正是事业有成家庭稳定时，应该没有什么事能让中年男人困惑，是一个看透后豁达的阶段。但现实中却远非如此，儿女教育、家庭责任、感情危机这来自家庭内部的三座大山，压的中年男人透不过气来，长此以往，不在压力中爆发，就在压力中死亡。片中的男主角社本就是如此。懦弱的性格使社本夹在女儿和再婚妻子之间左右为难，妻子的抱怨化作沉默和日复日的单一速食饭无声对抗着，女儿的旁若无人和偷盗行为让他为人之父的尊严尽失，冷漠是这个家庭饭桌上唯一的主题。
人性的压抑和面子问题是日本社会最大的弊病，夫妻双方各自拥有情人是公开的秘密，只要维持婚姻即可，这在电影《失乐园》中也有所体现，并且逐渐被社会认可为一种行之有效的减压方式，日本AV业的发达与此不无关系。这种畸形感情维系着的是变态的家庭和社会关系，这种关系在心态平和生活稳定的状态下还可维持平衡，一旦平衡被打破，长期积蓄的压力就如山洪暴发，势不可挡。对天文学和星空痴迷的社本，在短短几天里由最初的卑顺，变成冷酷的嗜血者，与其说是受到村田的引诱和逼迫，倒不如说是长久以来自我压抑下的爆发，村田不过是在恰当的时机出现罢了。其实，可恨之人必有可怜之处，村田凶残成性的背后也有一段不为人知的阴暗往事，而女儿光子在此次变态事件的打击下，保不准就变成下一个变态的施暴者，如此周而复始的恶性循环，每个当事者都是牺牲品，可怜亦可悲。
影片中有大量的血腥镜头和性爱场面，鲜血淋漓和肉欲横流下是人性的沦丧和道德的荒漠，而道德和人性又折射出冷峻的社会现实。据说本片是根据真人真事改编，这让我想起大岛渚的《感官世界》，同是现实中活生生的实例，你很难想象一个有着《情书》《四月物语》的羞涩纯真，和《秋刀鱼之味》的细腻温婉到极致的民族，竟然能如此变态残暴到极致。
故事的结局冰冷的令人绝望，一种深不见底的黑暗。在长期资源匮乏，地域狭小的危机意识中形成的民族特性根深蒂固，且蔓延至生活的方方面面，菊与刀就像硬币的两面，已牢不可分的镶嵌进这个民族的灵魂，你根本不知道他的哪面在上，或者哪一面在特定时间固定不变，当他被生活抛起的那一刻，命运已无法自己主宰。所谓“成也萧何，败也萧何”，幸与不幸纠结缠绕，出路微薄渺茫，而这才是最致命的问题所在。
3 ) 语录
我的经营哲学是：生意就是娱乐。
看一万种热带鱼可是很花时间的。
想法就是世界！
别许那些你无法兑现的承诺。
“你喜欢鱼吗？”
“不喜欢我爸的鱼，但我喜欢你的，它们很可爱。”
我们日本鬼子做什么都不会有罪恶感的。
最贵的鱼也只有一百万啊，你要卖一千万？
我必须避免被抓，直到我女儿嫁给一个好男人。
我知道一个人能活多久，也知道他什么时候死，知道他死在哪，因为我就是安排那一切的人。
没有一个星球是光滑而又美丽的。
我是个完美主义者，所以我永远不会被抓。
你踢他一脚，他就会做得好一点。
他是个成年人，成年人偶尔会消失一段时间的。
如果他知道警察找你谈话了，下一个消失的可能就是你。
你可以学着怎样让一个人消失。一旦你学会这门艺术，你就无敌了。
他的老二上镶了个珍珠，真见鬼！
你的老婆在背后哭泣，你的女儿变成了罪犯，但你什么也做不了。
你从没靠自己站起来过。
生命就是疼痛！人活着，才能感受到疼痛。
4 ) 怪异导演的18禁
第三分钟，一家三口继续冷漠的在餐桌上吃饭，没有对白，那个时候，我以为这个片子是个讲述家庭故事的剧情片
第五分钟，美津子露出肩膀的一瞬间我以为这个片子会说伦理。
第20分钟，妙子大胸被猥琐的村田大叔揉搓着按在地上我坚决的认为这个片子是日本三级片
短短的开场，圆子温的个人风格暴露无遗，但是我还是猜不到结尾。。
后来成了公路片
最后原来是惊悚的剧情片
2.5个小时喘不过气，有意思。个人觉得很好看怎么好看自己去看。不喜血腥的误入。
这部因为过于暴力而被划入十八禁的新作取材于上世纪九十年代初震惊日本全国的“埼玉爱犬家连续杀人事件”
5 ) 一个配角的上位
园子温再一次毫无节操地突破了底线。
两年前看《爱的曝光》的时候被彻彻底底的震撼到，但那只不过是“枪战+血腥+情色+宗教”；这一次添加“高分辨率碎尸肢解”，已然由震撼上升到了极度的恶心和变态。不过我对自己的承受能力挺意外，看的时候是吃着M记外卖，而且薯条蘸番茄酱，然后对着满屏幕的血腥和尸块。。。
◆家庭细节说明什么？
片头一个很有意思的细节：社本知道妻子在吸烟，出门叫她时故意装不知道地呼喊她，于是妻子丢掉烟头返回——原因在于保护妻子最后的一点颜面。“妙子吸烟”是家庭冲突的伏笔之一，社本对此隐忍到底。还有妙子以微波食品提供三餐以致社本长期呕吐、女儿的叛逆、女儿破坏夫妇生活的种种行径，社本的解决逻辑一贯是：被动、忍受、隐瞒。矛盾只是被暂时埋起来并没有消失，于是埋得最深的那个最终便会以最激烈的方式报复：美津子偷窃、妙子出轨、社本杀人。
家庭关系一贯是园子温的主题，导演极尽所能地用各种方式将本来单纯的关系肢解得血肉模糊惨不忍睹。一般地，丈夫暴虐或懦弱，妻子外遇或癫狂，儿女叛逆而早熟，将这些元素同时叠加，即使是零碎的枝节也能形成蝴蝶效应般的后果。
◆谁是最恶的人？
从结果上看，是社本；因为他的变化轨迹是影片的主要线索，所以观众反而会对他致以最深刻的同情。筒井空有恶念没有犯罪，不算恶人；村田小时受父亲虐待而形成残酷偏激的性格，也自有所因，不算最恶。那么只有一个人的罪恶是与生俱来的，就是村田的妻子爱子。
“每一个恶男人的背后都有一个更恶的女人”——不知道园子温是不是很想表达这个意思，不管怎样，爱子一直是社本、村田、律师犯罪的驱动力之一，以魔鬼般的面貌依附于潜在的强者之间。在她身上几乎看不到人性，而是非常抽象的魔性，诸如看着村田被社本一下下被刺死时疯狂大笑，诸如与社本最后的缠斗拼杀中仍想与他做爱。应该说，她是各种欲望的化身，并且随时在各式欲望中选择一个最强烈的来付诸行动。
◆重口味的必要性？
几个冲击力极强的Cult画面：一是村田夫妇两次将尸体肢解、内脏剥离、剔骨、焚烧、碎尸，血淋淋镜头非常直白，当爱子手拿割下来的筒井的生殖器对社本调戏时，观众们的忍耐限度被狠狠地挑战了一把；二是社本用钢笔一下下刺穿村田的喉咙，血柱四溅喷出，影片达到前所未有的泄愤的高潮；三是爱子同老律师做爱时叫了司机过来作旁观者、爱子临死前浑身鲜血地边与社本做爱边用刀刺他。
如果说《爱的曝光》里的Cult镜头还有点朦胧浪漫而节制的话，本片的镜头则完完全全是突破底线。前者的Cult反衬满岛光和西岛宏隆的美丽与善良的部分，后者则是为恶、绝望、幻灭服务；园子温彻底地剥夺观众一丁点的对于善与美的先在概念与期待，重口味为绝望的结局作铺垫，以带来最大效果的冲击力。
◆反宗教情结？
片中明显的意象有：村田处理尸体的荒郊小屋的十字架与圣像，村田夫妇每次碎尸前的类宗教仪式（用酒精喷灯点燃满桌的蜡烛、将烛台摆到圣像旁）；片中对宗教并不着一语，并且去掉这些意象之后在剧情逻辑上依然完整，但谁都知道导演又在黑宗教——承袭《爱的曝光》中的主题，影射的是日本社会中某些类似“奥姆真理教”的强调末日论的教派。
当看到村田在桥上与社本对殴，彻底摧毁社本精神防线的一节时：“你女儿变坏只有一个原因，都是因为你；虽然我是杀人犯但我可以养活自己，想想你悲剧的生活，你能够真正靠自己做决定吗”，我突然明白这是一个更大的隐喻：村田对社本一步步的引诱、逼迫、教唆、控制，恰恰就是强势的“宗教”蛊惑人心的全过程。社本经历软弱、贪婪、恐惧、崩溃，最终成为另一个更残忍的村田，并完成了“弑父”的“自我洗礼”，其实等于一次精神破坏到重建的具象化演绎，不过是这个演绎稍显夸张。
另外，社本反复回响“我们的蓝色星球诞生于46亿年前，从现在开始46亿年后将会毁灭”，也是末世论的隐喻。影片结局绝望地砸碎了一切，但没有给出答案。
◆吹越满的巅峰？
配角专出老戏骨。《兽之道》里的秦野律师就已经被他演绎得精准无误。社本的猥琐懦弱和彻底绝望后残暴凌厉的眼神简直无可挑剔，随着本片在国际市场的上档，吹越满接下来会有更多的主角出演吧。
6 ) 性压抑与暴力、童年创伤，导致的心理问题
一、夫妻 朋友问我，《冰冷热带鱼》是否为三级片……的确足够血腥色情暴力。观看它的初衷，是《恋之罪》给我留下了深刻印象，而关注园子温的又一部作品。当然，还有已经成为他妻子的神乐坂惠也是我关注的目标之一。 神乐坂惠在这两部电影里，都出演倍受压抑的女性。用偶尔的叛逆，来抗击生活给予她的伤害和痛苦。只是此片中，她更多的时候，是贤妻，更多隐忍。很难忘其中一个镜头。她在店里拖地。后来看着表，算着时间，等待丈夫回家。然而她等来的是失望。 就连结局，明明丈夫已经叛若两人，她坐在警车里，随同警察前来，看到丈夫一身鲜血，却下车靠近他，不仅靠近，还去拥抱他。 即使她曾经用出轨的形式，给他戴过绿帽子。即使她曾经后悔嫁给他，被拖入这样一个家庭。可是在她心目中，那依旧是她的爱人，她的丈夫吧。 结果，被他残忍杀死。 就像信介给警察打电话自首时，说，村田的妻子正在肢解村田。 她叫爱子。 村田会和别的女人寻欢作乐，会让爱子，当着他的面和信介做爱。爱子默认信介杀死了丈夫，并没有反抗。还帮助信介毁尸灭迹。 但在世人心目中，他们还是夫妻。 他们一起杀人，一起瞒过别人耳目，一起拥有各种默契，配合得体，天造地设的一对疯子、精神病。 即使爱子亲手一块块割掉村田的血肉，在她对信介失望时，还是爬回到丈夫残存的遗体旁边，温柔呼唤：“老公。” 躺在他残躯身畔。 仿佛那才是她最后的归宿。 夫妻，到底还是夫妻。 二、性 从弗洛伊德的观点来说，性能导致很多心理问题。 在这个电影中，充分得到证明。 信介在妻子去世后不久便娶了美丽的妙子，此举令女儿光子大为不满。光子甚至动手踢打了年轻的继母，把仇恨都发泄在她的身上。信介懦弱，不曾管束女儿，放任妻子受辱。 因为与女儿同住，夫妻俩甚至不能在家中过夫妻生活。 这对夫妇在性上都是压抑的。 直接导致了后来，妙子和村田的一次激情。 光子去超市偷东西，妙子很抑郁寡欢，认为继女行为有失，有自己的责任。而村田替他们求情，带光子离开超市。村田甚至安排光子到他的店里工作。解决了信介和妙子的人生难题。 虽然这个局面，原本就应该由做为丈夫，做为父亲的信介来打开。可是他没有这个能力。相形之下，村田改变了妙子的痛苦处境。甚至了解妙子内心的感受，明白她的委屈和不易。在这种情况下，妙子在他的精神安慰里，在他的男性力量面前，臣服了。 在她俯身去看金鱼，露出乳沟的时候，其实她已经在勾引村田。 也许，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。 她甚至感觉到偷情带来的愉快。 虽然从后面的一系列画面中，我们可以看出，她其实是很爱丈夫，很爱家的。尽管有诸多没有诉诸言语的抱怨。 她并没有一发不可收拾。而是继续做着她的主妇，做着那个窝囊男人的妻子。 园子温喜欢展示女人在饱受压抑之后的释放，那时她似乎很欢愉，很容光焕光。 性的力量，就是可以让人升华，也可以让人毁灭。 信介在剧中，一直是胆小怕事的典型。恐惧皆来自于爱。他爱妻子，爱女儿，所以就害怕村田伤害到她们。 这个弱点就会被杀人犯村田危胁，成为他的帮凶。 他不敢惹恼村田，只不过是为了小心翼翼维持他的家庭生活。 即使他的婚姻，他的家庭，都千疮百孔。女儿怨恨他，妻子同样怨恨他。他导致了这两个女人都不幸福。他是这些问题的根源。然而他却很无辜，仿佛一直很退让，很忍耐。 老实人却终于在某一时刻爆发了。 很有意思，他爆发的原因，一部分还是缘于性的冲击。 村田逼迫他和爱子做爱。 信介自然认为这是禽兽的行径，甚至禽兽不如。 而禽兽不如的村田夫妇，只认为这是一场很好玩的游戏。 信介被村田逼迫着进入了村田妻子的身体，从被动到主动。 他也开始禽兽不如。 在性里，他突然找到了禽兽应有的力量，并激烈爆发。 他不再被动，而是立刻扭转局面，控制了村田夫妇，甚至杀死了村田。 弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求。 信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人。对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面。 无论是在电影里，还是生活中，性经常和暴力、犯罪联系在一起。一旦失控，就会成为社会最大的不稳定因素。 很多案件里，多半是情杀，仇杀，还是与性脱不了干系。 而这个电影，原本也改编自一个真实的案件。 日本埼玉爱犬家连续杀人事件。 三、童年 村田也是一个可怜的人。 相信开始的时候，没有人会这样认为。 他说，上帝决定了人什么时候生，什么时候死。而他，就是另一个上帝，可以决定一些人什么时候死去。 很多心理问题，还来自于童年的创伤。 小时候父亲的暴力教育，使他一生心里都埋下了阴影。 他学会反抗，不仅反抗父亲，也在反抗社会，反抗他的命运。 他从信介身上，看到童年时自己的影子。 那时候，他也和现在的信介一样，那么胆怯，那么可怜，那么懦弱。 然而他在成长过程中改变了。他想主动控制一切。 这就是为什么，很多时候，他没有杀信介的原因。反而还在鼓励信介起来反抗自己。因为他已经成为象他父亲一样蛮横强悍的人。 他让信介知道，信介的问题出在哪里。他激怒信介，很希望看到信介有一些勇气来抗争他。就象看到另一个自己，在抗争他的父亲一样。 后来他被信介暴力伤害。在流血疼痛衰弱的时候，他的意识大概已经不太清晰。仿佛又回到了童年，他喃喃诉说：“爸爸，很痛……爸爸，我再也不强嘴了，我再也不做坏事了。我错了。” 他平时总是一副活力充沛的样子。吸引了信介的妻女。他在和妙子发生关系的时候很狂暴，他杀人的时候很疯狂。 然而这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。 他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。 他甚至改变了信介。他扔掉了信介的眼镜，把信介变成了另一个暴君。 信介甚至打了女儿，当着女儿的面，强暴妙子。 信介不再害怕那些鲜血淋漓，因为他自己的生活，已经鲜血淋漓。 四 暴力 看这个电影的最初，我正准备吃西瓜。 然而看到剧中肢解人的场面，看着红色的西瓜，再也吃不下去。 觉得西瓜象那些血肉，都无比恶心。 有时觉得，园子温是好导演。 看过他两个片子，已经写了三个影评。 而很多看过的电影，看过即忘，一点印象都没有。 只是，如果去掉那些血腥暴力色情，去掉那些重口味的东西，就更好了。 虽然我明白，血腥暴力色情原本也是真实世界里的一部分。只是我们从小听童话长大，从小在老师和学校的教育下，做着花朵和栋梁，连动画片里的狼都永远吃不到羊，改吃香蕉…… 冷不防接触日本的伦理片，肠胃太薄弱，消化不了。 日本人的确变态，只是到哪里，都有平民和罪犯。 园子温很注重心理的探索，很注重人性的发掘。 第54届日本蓝丝带电影大赏公布获奖名单。他执导的《冰冷热带鱼》突出重围，斩获最佳影片大奖。并因为此片，他获得最佳导演奖。2011年8月7日，加拿大奇幻电影节落幕，此片众票获选亚洲片金奖。 观众的眼睛，还是雪亮的。
7 ) 性的升华与毁灭
从弗洛伊德的观点看，性能导致很多问题，这部影片也充分得到证明。
信介的妻子死后不过两年就找了美丽的妙子，让女儿尤为不满，将怒火发泄在妙子身上，信介的懦弱不敢过分管控女儿，导致妻子受辱。
夫妻两人甚至不能过夫妻生活，这对夫妇在性上都是压抑的。
这也导致妙子的出轨，从看金鱼故意漏出乳沟的那一刻，妙子就已经出轨了，她很享受这次出轨，因为很多事情是信介做不到的，光子去偷东西，村田解围，光子在家里不方便，村田解围，自己不被人理解，在家压抑，村田懂她，明白她的不容易和痛苦，在他的精神安慰里，妙子被攻陷了，她臣服在男性力量下，与其相比，丈夫的懦弱简直不值一提。
她一直在道谢，一直求着被打，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。
当然，性不只能让人升华，也能让人毁灭。
结尾很有意思，逼迫许久的老实人爆发了，杀人分尸他没爆发，被打被骂没爆发，爆发原因还是因为性，村田逼迫他和爱子做爱，浪漫的信介在心底觉得这是不堪的，是畜生，但被强迫后自己也变得畜生不如了，所以他不再被动，转为主动，杀死了村田霸占了爱子，成为了另一个村田，这是一场继承，是一个王因为性的爆发取代了另一个王。
弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求，信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人，对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面，他又成为男人了。
但也成了最后的升华，后面即是毁灭，因为性他失去了一切，他做不到被强迫当畜生，所以成了杀人犯，他做不到原谅背叛自己的妙子所以亲手杀了她，他竟成了自己最讨厌的人。
从他爆发那一刻起他就不再害怕鲜血，因为他自己的生活早就鲜血淋漓了。
我不觉得这只是一部剥削片，相反我觉得园子温导演是有对面人性恶的理解在里面的，那影片中最恶的那一位说，村田的恶同样是有来源的，如果说信介的恶是性，那么村田的恶就是童年的不幸，他有一位和他一样非打即骂的父亲，而他小时候的角色就是信介，所以他才三番两次让信介站起来，成为真正的男人，他没杀信介的原因就是想让他反抗，因为他已经成长成他蛮横霸道的父亲了，只是没想到信介成长的更为恶劣，所以他心理又一次回到小时候，绝望的大喊，爸爸，很痛，别打了，我再也不反抗了……
这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。
他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。
有时觉得真是一位好导演，但看了看本想边看边吃的鸡翅，又感觉挺恶心。笑
在偌大社会家庭压力下的日本中年危机电影，大多时候，其叙事能量都依靠长时间压抑后的爆破。作为主角的卑微中年男人，也总在观众的无望里，等着一个有扬眉吐气可能却最终被糟蹋为下一番窝囊的悲剧。相较《东京奏鸣曲》，此片以极度血腥带来一个你死我活的尴尬结局，还不被追认为反社会英雄。
这是一部神奇的电影，因为它能让你勃起又让你阳痿；这也是一部教科书式的电影，它教你怎么躲过黑帮和警察，教你怎么杀人，甚至还教你怎么毁尸灭迹。唯一的疑问是，作为一个正常人，难道不应该把老头杀了，然后占他钱财、睡他老婆吗？
7.9分，不是在沉默中暴发，就是在沉默中灭亡。老实人爆发，你连求饶的机会都没有。男主到底经历了怎样的童年，才会养成这样逆来顺受的性格啊！一个成年男性，被老头与女人威胁，单挑不敌老头子与疯女人。他如果稍有点血性，不会沦落到这地步，大部分人遇到他这种情况也绝不会落到这地步。不过电影中有一句话说得很对，生活充满了痛苦。
“生命就是……疼痛。你活著，就要感受疼痛。”可以说是一如既往的“园子温”，依旧的血腥暴力与性爱夹杂，只是这次立意更加深刻。看园子温的电影总能感受到可以用“信仰”来形容的那种情绪，只是，就我个人而言，依旧更喜欢《爱的曝光》与《神秘马戏团》★★★☆
选择去当园子温作品的演员都是勇气可嘉的……
完全能猜测男主角这种性格的人 最后能做出什么事情.以及结局.
我是一个孤独的人 一个失爱的丈夫 一个懦弱的父亲 人生挚爱就是能和家人到天文馆眺望星空 直到有一日 2个僭入者彻底改变了我死水一潭的生活 它由平静变成恐惧 由恐惧变成绝望 我最终举起了利刃 纵然血流成河 家破人亡我也没有遗憾 因为那璀璨夜空中的蓝色的星球啊 我终于能永远睁开双眼只对你微笑
キモい
“恶和暴力却仍然仅仅揭示了表层的东西”
看來園先生真的越來越懂如何招待他的觀眾...!
第一次见识园子温的功力。虽然重口程度令人咋舌，但绝非简单的情色与暴力奇观秀，而是深刻体察了人性中进退维谷的困境：男主身不由己地陷入一个麦比乌斯带式的圈环，毒艳的恶之花四处盛开。选择懦弱与服从，便认同了邪恶，选择抵抗与惩戒，自身便堕入永恒轮转的恶之宿命之中。ps：宗教嘲讽。（8.5/10）
确实重口，各种虐+各种强奸+各种血肉模糊……结尾，村田的女人抱着刚刚被自己亲手肢解的村田的残骸，乃是全片最骇人之画面！此外，园子温对结局的处理，很不简单，按照他的设计，故事结局分别依次呈现了好莱坞式结局、悲剧结局、艺术片结局和Cult片结局，但最终，他竟然选择的是，库布里克式结局。。。
又见圣像、血泊和割喉。现在我很讨厌如下套路：以日语“人生就是……”开头的句式，所有角色都是神经病，以及男主角从弱鸡变成屌炸天。开头很好，大雨天，热带鱼店，时间，阴冷而且可疑。然后就没有然后了。对了，女主角喊“不要”太有AV即视感了，园子温肯定经常在家玩各种play。
又忍不住重看了一遍，人性的两面性每次都让人矛盾无语，一味的顺从，你会失去尊严，一败涂地；学会反抗，你自己就成了恶人。怎么办？帮自己没胆量动手的人拿起刀子，送其一程，再解决掉最厌恶的自己，于是这个世界彻底清净了，被治愈了，正可谓我不入地狱谁入地狱。这就是善与恶的极致。★★★★
好像園子溫的电影总是少不了家庭关系和童年阴影，只是做各种离奇血腥的变奏，依然血腥暴力加情色诱惑，略有些审美疲劳。
日本当代家庭生活的危机在园子温的影片中似乎被无限放大，阴暗的变态人格如何在现实社会的多重困境之下突然显现。园子温的叙事能力算是他这批日本导演中比较出众的，所以除了展现自己的世界观之外，他在故事性上也下了不少功夫，当然对于性和血腥场面不加节制的呈现也让他的影片具有极强的视听快感。
很想装大尾巴狼，从宗教，精神弑父，心理弑母以及说烂的弗洛伊德切入。但，更想说，每次看园子温，罗宏镇等都超兴奋，而且是生理上的，特别是那些血渍呼啦的镜头，内心的小变态啊( ¨̮ )
A片，Cult片和清新的老好人mix在一起之后。。。。
《冰冷热带鱼》把我看兴奋了，比《爱的曝光》逊，但立意很猛，重口味外壳包装下的治愈系不逊于《拜访者Q》。一个敏感脆弱、内心浪漫却被社会和家庭屡屡伤害的父亲，在被动的暴力中获得治愈和救赎，宗教继续被开涮，结尾很牛。在三池崇史不玩重口味之后，园子温继续接力，日本电影总是充满奇迹。五星。
邪恶如同一个陷阱，你顺从它，忍气吞声，就成了帮凶；你反抗它，以眼还眼，就成了它。这不仅仅是一部以刺激感官为目的的CULT电影，我们从中看到的是，人面对邪恶时的两难处境。园子温对人性之恶的思索，已然接近哈内克。