黑暗物质三部曲第三季

看了第二季最后的彩蛋，是罗杰的镜头！最喜欢罗杰，假如第三季有罗杰的戏份就太棒了。

不过小孩子都长的快，不快点的话，罗杰都要长大了额。

这个剧我打低分的主要原因就是罗杰的死，太气人了。

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很不喜欢既定命运这个概念。艾斯利尔最开始闹革命的口号还是敬人性和自由意志，到了结尾观感就是莱拉一直被蒙在鼓里，被命运牵引牛绳。让人怀疑最后的爱也是命运的产物，不是出自真情 说到这里必须有选角的锅：两个主角年纪有点大，让人对他们的成熟程度有期待，于是会出现不理解莱拉动机的情况(比如为什么一定要去冥府)，如果都是十岁的小孩子，就不需要花心思写任务成长 看到第三季才发现玛丽莎其实是一个完善且值得喜爱的角色！艾斯利尔开头让人觉得是个醉心学术的研究员，没想到最后变成了自负的野心家(不全是贬义)；库尔特夫人最开始以为是不择手段的社会攀爬者，到最后全都是出于爱的失误举动。说实话他们俩死了，我还是挺伤心的😭 要不是碰上这个时代，库尔特夫人能比这多多少成就 玛丽莎和玛丽的独白都非常感人；冥府那段又看见李好开心。话说有没有人考虑过，有的人宁可在炼狱一点点失去记忆，也不愿意化作自然的一部分(至少我会这么想)，奇幻作品中总是把面对死亡描绘的非常从容淡定，算是一种说教？ 最后两个人被迫分开，谁都没获得什么，反而因为被当做棋子失去了好多，让人看完之后不会像哈利波特一样想着我也想变成巫师，而是感叹幸好我不是邱森万~ 如果我也有精灵我希望是个野兔，哈哈哈哈哈✌

刷完第三季，原来这是一部黑暗系电视剧。天使煞费苦心的经营了整整3季，最后消灭摄政王，剥夺人类特权，封印世界，最终自己荣登王位。天使一开始就散播谣言，让所有人都认为女主是夏娃，让教会追杀女主，就是为了让女主离开安乐窝（为此引导男主老爹杀害罗杰，让女主从此孤身一人），不得不去流浪，其目的是引诱男女主偶然相见。并布下暗线，教会女主老爹开挂，为最后的夺权让人类可以对战神而准备武器。再潜移默化的让男女主通过旅行，期间又杀害了男主老爹，这样两个年轻人孤苦伶仃，只能互相扶持，渐渐的打开2人心扉，引导男主拿下刀。最后通过女主解放冥界，摄政王怒而下界进攻人类。

在此，人神之战开始！女主父母与神摄政王同归于尽，世界因女男主相恋而恢复活力。压在天使头上的王死掉了，这个最大最恐怖的力量已经消失，天使微微一笑后露出了真面目。假装说尘埃还在流逝，必须关掉所有的窗口，但是无以计数的窗口太多，你们关不了，所以相恋的男女主必须分开，分开后男主会因为刚刚得吻上嘴，还吃不到肉就分开从而心情超差，这样刀就毁掉了，天使这时贴心的站出来说，我们可以帮你关窗口。

从此，男女主被分开，刀被毁，从而对上位的天使毫无威胁，所有的世界被关闭窗口人员无法交流，就像关在各个监狱里一样，天使确可以任意去往任何一个世界，监视他们的一举一动。女主老爹老妈已死，对抗天使的科技也没了，摄政王死亡，天使由此统治整个世界！

这就是一个黑暗的副手上位的故事。

BBC出品的英剧《黑暗物质》第三季的分数非常低，除了情节因素，很大可能是因为大家不喜欢莱拉这个女主角，觉得她并不可爱还自私自利，总出昏招，难以产生共情。第三季我还没看完，但是看到第四集结尾的时候，我才恍然大悟，这部剧的主旨（原著没看过难以评论）其实和《牡丹亭》（也许还有《红楼梦》）是类似的，都是在歌颂一种非常简单甚至并不理智的执念或痴情。在一个被礼法规条或是所谓的理性主义（哪怕是看似理性的宗教）层层禁锢的社会里，或许这样的执念或痴情才是真正可贵的，因为它代表了最朴素也可能是最有力量的人性。 而灵兽作为人的“另一部分”的存在，其实是隐喻了人内心的真正需求和声音（所以莱拉和灵兽不得不分离时才会心如刀绞）。在一个高度系统化、高速运转的现代社会里，我们习惯在越来越快的生活和工作节奏面前追求功利的理性主义，就是所谓的效益最大化，损失最小化。而我们恰恰忘记了，人之所以为人，恰恰是因为我们肉体和精神的一部分都是不能用这种方式测量的，在情绪来临（尤其是负面情绪）时一味回避和压抑，短期内也许能提高你的效率，如果长久如此，必然产生更多更严重的问题。 我认识的一位心理咨询师曾经在微博上阐述过这样的观点，你的情绪隐含着你内心真正的渴望和需求。所以在面临重大选择的时候，理性的筹谋固然重要，也别忘了跟着情绪，去倾听你内心的声音。

母亲，是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一，分为正派和反派两种，有的作品则二者皆有，主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。

黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造，则超越了儿童文学的一般范畴，令人眼前一亮。

Marisa Coulter科尔特夫人，美丽又危险、狡黠又高傲。电影黄金罗盘中由妮可基德曼饰演，剧集中的露丝威尔森则赋予了她更多面的表达。饱满、立体、矛盾，既是引领女权的大女主，也是封建男权最隐秘的受害者。

科尔特夫人以精致的蛇蝎美人形象登场，在森严压抑的教会当局中，她的狡黠善变、巧舌如簧使她成为游走在权力中心的唯一女性。她管理着教会最不能为人道的机构和项目，她认为出卖肉体和折磨他人都是完成目标的必须手段，她对教会并不忠诚，没有沉湎迂腐的信仰。她看起来就是顺着权力的藤蔓肆意攀爬，因通透而冷漠。

黑暗物质三部曲 第三季 (2022)

6.9

2022 / 美国 英国 / 剧情 奇幻 冒险 / 艾米特·加普塔 查尔斯·马丁 维罗妮卡·托菲尔斯卡 罗素·道格森 哈莉·伍特里夫 / 达芙妮·基恩 阿米尔·威尔森

女儿的出现粉碎了这一切。

女儿莱拉自襁褓中便走失了。是她和另一位贵族的私生女。

到这里科尔特夫人的表现就很耐人寻味了。

作者没有写她对女儿抑或冷漠抑或失而复得的热情。而是有时像患了产后抑郁症的妈妈一样无法面对自己的孩子，有时又涌起一丝母爱，却偏偏对已到青春期的女儿手足无措。只好长期使用迷药和监禁把女儿绑在身边。

早期她想教育女儿融入社交上层，教她如何像自己一样妆容精致、举止优雅，结交权贵，游刃有余。发现女儿是教会的暗杀目标之后，又迷晕她把她当作物件一样藏在身边。她和女儿的关系更像是管理者与反抗者，关系当然也从未有改善。

她对女儿的感情，母性里掺杂了太多得失功过。她因为偷情生下女儿失去了丈夫、家庭、名誉，她前半生仰赖的一切。自己还有没有能力爱女儿，还有没有能力爱自己？

要找回走失的女儿吗？还是说女儿没了她其实松了一口气呢？

她每天妆容精致奋力攀爬，是想夺回失去的一切吗？还是在逃避面对真实的自己呢？

一个被教会规训、压迫，只会在权力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何对女儿好呢？所谓教育，只不过是把社会烙印在她身上的再烙印到女儿的身上去罢了。

其实更早的时候这种矛盾就有表象。作者用守护灵金猴代表了她存在却不愿接纳的母性。她和金猴的冲突，明喻了她内心与灵魂的对立。

以为女儿死去的时候，她终于接纳了自己以为并不存在，或者说不愿面对的母爱。

她对女巫首领说，我一直认为夏娃是罪孽和羞愧的源头，听到预言说莱拉会成为夏娃，我深感惶恐。

女巫首领回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的开端，是力量和美丽。看看你被教会洗脑成了怎样一个怪物，但对女儿的爱最终还是改变了你。

科尔特夫人，站在教会权力的上峰，却被压在封建男权思想的塔底。一个被社会扭曲，又用自己扭曲的爱去面对世界的母亲。

直到第三部，反宗教的色彩才愈发激烈，也终于让我有所意识。dust是认知和思想，正如talking elephant对Mary所说的，“只有你准备好想看到了，就能看到”。而尝试禁果的夏娃没有毁灭世界，反倒是让dust重返人间。

基于以上，我相信原著是牛的，即便没能有幸拜读。可是回归这部剧，我觉得很多隐喻的东西是完全可以尽情发挥想象和创造力的，可是呈现结果却相当“浅表”，每每觉得有可以深挖的东西，就戛然而止。

因为一美和小狼女入坑，想看看剧版如何能逆转电影《黄金罗盘》的惨痛扑街，结果确是失望的，当看小破站的up将剧集浓缩成十几二十分钟，我很惊诧为什么这个效果比我直接完整刷剧还要好？

也只有在最后，先是看到Asriel在山顶的疯狂，一下打破了因为一美产生的角色好感；而Marisa 拒绝了Asriel选择Lyra，又让我重新审视蛇蝎美人的内心; 接着，平行世界的出现又让我满足了对影版内容局限的期待，我觉得还是有必要追的。

第二季的口碑明显回暖，大家应该和我感觉一样，这已经跳脱出第一季那个没能逆转平淡剧情、服化道预算还相形见绌的剧化版的《黄金罗盘》了。这个平行宇宙也是有点思考的，和被漫威玩坏了的世界不一样，割开的啊喂！而且还有相同空间地点的概念，正常人一下就理解了。悬念也埋了不少，至少又拉高了点我的期待值。

大概也是这个时候开始佩服饰演Marisa Coulter的Ruth Wilson，演技是真的绝顶哇，蛇蝎美人的心思十八弯，怎么猜我都猜不穿，即便猜到了，我都不忍心戳穿，想到第三季面对Gomes神父的那句 please，挺直腰板的黔驴技穷直接给我整破防了。

然后说说让所有人都赴汤蹈火的救世主Lyra。她，究竟有何人格魅力？她，究竟做了什么惊天动地的壮举？她，究竟经历了什么慷慨激昂的生死之搏？额……脑袋空空，印象里好像都没有。暂且不说我对达芙妮•基恩的滤镜彻底粉碎（第三季与Pan分别时那个奇怪的叫喊诡异到爆炸，极其太出戏），试问为什么Lyra的很多决定，明明放在当下就是无理取闹，可是众人皆屈服于故事主线，无条件信任和支持？主角这违和顺利的人生，不就约等于，角色的零塑造？不完美，矛盾感，该有的冲突，什么都没有。而执拗到极致Asriel因为Lyra要解放死人彻底转念，我......Lyra你究竟何德何能？所以说你解放了个啥啊，不就划了个口子过去，划了个口子出来吗，而且还不是你划的，哦我是真的头大！！！

英剧注重台词细节，但是在铿锵有力的吐字之外，我百思不得其解，为什么史诗魔幻的调性被局限到了少到可怜的景别之中，沦为这般有气无力？对抗权威天庭本应该有着绝对浩大的人头兵马，我感受到的Asriel积蓄的力量随时都能喷涌而出，奈何却只能看到寥寥几个帐篷和翻来覆去的机器，总觉得他依旧单枪匹马。特效满分的天使，叛逆者中有违禁相爱的代表，这一切都是可以深挖的，但是看到云雾缭绕的天庭长廊空无一人，该有的不该有的啥也没有，一瞬间我梦回一美的《天启》。回过神来看着寥寥几人（就三人）的反叛高潮要如何书写，竟然只落得个真•跌落神坛。不过此时我倒是入戏了，因为有全三季没有说过一句话的精灵金丝猴化为粉末尘埃，但是随着全特效人神大战军团瞬间结束战斗，我……那一瞬间，我相信他们是没钱了，营销号里那些个“史上最贵英剧”的文案，怎么，你想说自己跟人家投资制片认识吗？

以后，真的还有人重拾这个ip吗？上帝保佑给我一个精彩的故事吧（噗～）！