魔法满屋

5年前，《疯狂动物城》的问世可谓石破天惊。

虽然在全世界的动画电影历史里都不乏各种各样的动物主题，然而2016年这一座前所未有的动物乌托邦都市出现在大银幕上，不同的生态环境与社会阶层，琳琅满目的各种动物与其对应的职业，恢弘庞大又细腻精巧，让人不得不折服于主创团队的天才想象力与超级执行力。今年深秋，《疯狂动物城》的导演Jared Bush和Byron Howard再度联手，为动画迷们献上他们最新的作品《魔法满屋》。

比起《疯狂动物城》的包罗万象，《魔法满屋》似乎乍一看显得格局很“小”，它只讲了一座房子里的一家人的事。那就让我们先来认识一下这家人吧——The Madrigals！ Madrigals是一个三代同堂的大家庭，以祖母Abuena Alma为核心，全家12口人生活在哥伦比亚深山的隐秘小镇里一座具有魔力的房子里。家族里的每个人都拥有一样与众不同的魔法，有的力大无穷，有的能预言未来，有的千变万化，有的能通万兽之语，他们用自己的魔法共同守护着这个家，守护一方村民。而电影的女主角Mirabel，一个戴眼镜的卷头毛15岁少女，却是整个家族中唯一一个平凡的普通人。也恰恰是没有任何魔法的普通少女，洞悉了整个家族的魔法正在消亡的危机。

1.缤纷南美风情 《魔法满屋》的故事设置在南美洲哥伦比亚。为什么是哥伦比亚？导演Jared Bush认为这与他们想要刻画的一个大家庭中蕴含的不同视角与感受息息相关。拉丁美洲本就是原住民、非裔与欧洲文化混合交融的地方，而哥伦比亚又被称为“拉美的十字路口”。

依照迪士尼的惯例，主创团队在2018年就远赴哥伦比亚进行实地考察，一方面他们被所到之处饱满绚丽的美景震撼到了，那一村一镇的移步换景，那充满活力的鲜艳色彩随处迸发，被导演们原汁原味搬上了大银幕；一方面主创们也与当地的人类学家，文化学者，植物学家和音乐人等等密切交流，更加深刻去了解本地文化历史与民族特性，为剧本打下扎实基础。就连片中的配乐不少都是与哥伦比亚当地音乐家合作完成，用独特的民间乐器原声采样录音。所有的一切都融汇交织在电影中，让观众沉醉在缤纷绚丽的哥伦比亚风情里。

2.魔法一家人 如何创造这么一大家人子的？这是我看完电影之后视频采访两位导演时最想问的问题。 Jared Bush是这么回答的：“《疯狂动物城》完成之后，我和Byron就想好了我们下一部电影的主题，就是家庭。而且从一开始我们就知道，我们想要拍一大家子人，至少是三代同堂的那种。第一件事就是回头看我们自己的家庭呀，亲戚之间的关系是怎么样的。比如每个家族都会有一个很权威的大家族，有最受宠的完美小孩，有反叛不合群的逆子，和默默扛起整个家庭的中流砥柱。”

Byron Howard笑着补充：“哎，整个开发过程简直像一个长达五年的原生家庭心理咨询会！我们大家都坐在一起猛聊自己的原生家庭，一路深挖，逐渐你会发现，即便是血缘之亲，彼此也总有无法让对方了解的地方，甚至每个人有的时候也不能真正认识到自己。这就是《魔法满屋》想要讨论的问题。”

主创在为每一个家庭成员设计魔法的时候，非常巧妙地把天马行空的魔法与寻常家庭里的共性做结合，比如Mirabel有两个姐姐，Luisa沉默勤奋，踏实肯干，她的魔法就是大力士，把家族的重任抗在肩上，而另一个姐姐Isabela，她的魔法是所到之处万物生长鲜花漫天，实在是很符合她由内而外无可挑剔的完美小姐形象。这些魔法的设定是相当有辨识度的，当观众走出电影院时，不管来自什么样的原生家庭，其实都能从这部电影中想起家族里的某个亲人，找到自己的影子。

3.音乐剧大神强力加盟 《魔法满屋》像所有音乐剧动画长片一样，歌曲与配乐几乎可以决定成功的一半。这一次，两位导演请来了最完美的人选——Lin-Manuel Miranda。身为波多黎各后裔，以《汉米尔顿》拿下无数大奖的当今音乐剧界举世无双的大神，还有比他更适合的人吗？

这样的神仙阵容是怎么搞定的呢？Jared Bush说：“Lin从非常早的阶段就加入我们了。当时我和他刚刚合作完《海洋奇缘Moana》，他就表示说一直特别想在迪士尼做一部关于拉美文化的故事，我们简直就是一拍即合！”

这在迪士尼动画的流程上来说也算是一次突破。第一次让负责创作歌曲的音乐家在这么初期的阶段进来，并且不仅仅是负责创作歌曲，而是加入核心创意小组，与导演和编剧一起构思剧情和丰满人物。每一次他写了一首新歌放给导演和编剧听，都激发了他们对故事更多的想象，并根据歌曲来完善剧本。 Lin-Manuel Miranda一共为电影写了八首歌，因为有这么一个奇妙的大家族，歌曲的部分可以甩开膀子玩得花样迭出，有独唱，对唱，三人小合唱，大合唱，不同的曲风应对不同的情节与场面，出人意料又恰如其分，朗朗上口。相信不少观众看完电影就可以哼出几段了。

4.平凡拯救非凡 在电影里，有一个非常美的仪式，是Madrigals的每位家族成员5岁生日的当天，由祖母拿着赐予这个家族魔法的神奇蜡烛引领着，在乡亲们的见证下，魔法老宅会打开一扇新的门。这扇门属于你，走过去就会拥有一项独特的魔法，门口是一片神奇天地。但在Mirabel满5岁的那天，一切都没有发生。墙上没有出现新的门，她也没有获得新的魔法。

远近闻名的魔法家族拥有了第一个没有魔法的普通小孩。十年了，Mirabel装作若无其事的样子努力成长，甚至有点过于积极，亲和力旺盛，然而所有经历过少女时代的观众应该多少都能够识别得出，那背后是怎样一颗失落又极度渴望得到认可的心。

为Mirabel配音的Stephanie Beatriz在美剧圈是以善于创造不同声线而闻名的，这一次，她选择了用最本真的声音，想要回到15岁时候的自己。“我真是没有想到，从影这么多年最贴合自己的角色居然是个动画小姑娘，哈哈哈。Mirabel看不见真正的自己，我小时候其实也是如此。如何认识真实的自我，可能是所有少女都需要面对的问题。”

电影的最后，平凡的Mirabel拯救了这个岌岌可危的魔法之家，也了解了拥有魔法的亲人们，每个人内心都有说不出口的伤痛。在2021年末，希望这样一部充满绚丽多彩的魔法和细腻入微的亲情的动画电影，可以给还依旧笼罩在疫情中的世界一抹亮色和一点温暖。

（原载于虹膜公众号）

一个常识，迪士尼的动画片不会，也不能是恐怖片。但是，这并不妨碍它变得或显得恐怖。

恐怖的观感，可以来自于古早时期那些堪称半截「童年阴影」的场景，比如《白雪公主》昏黑森林中的仓皇逃亡，《小美人鱼》里乌苏拉的诡异现身，《狮子王》中刀疤的狰狞反目……这些跟场域、角色相关的暗黑记忆，大多直截了当，而且很快就会被象征光明或安全的人事所遮盖。

不过也还是有往深处挖的，像是新作《魔法满屋》，就在心理、社会层面有许多诡奇的流连与探索。

这电影，当然也贴满了「合家欢」「喜剧」这些必备的标签，但拨开表层的符码，判断它是一部非合家欢的恐怖悲剧，也未尝不可。

马瑞格家族的发迹，源于一个悲剧。那年刚生养三个小孩的年轻夫妇佩德罗与艾尔玛，与其他同乡一块，被侵略者逐出家园。而当佩德罗牺牲自己，以换求其他人存活的机会时，艾尔玛意外得到了一根魔法蜡烛，让他们可以遁入一个与世隔绝的地方。

不仅如此，蜡烛还给了艾尔玛一座充满魔法屋，即电影原名的所指。这幢拟人化的房子，有点像《美女与野兽》那座被诅咒的城堡，楼梯、地板、闹钟等等，都可以具有生命形式与意识，尽管不是凡人所变。而且，这降临的神迹，自愿沉降到管家与仆人这种低于主子的阶级上。

以艾尔玛为首的家族日益庞大，因为世代可以承继魔法，他们成了守护者与引路人，在本地的高位十分稳固。艾尔玛一直强调能力与责任的对等宗旨，惠民之余，也是一种区别于芸芸众生的宣示。

回过头看那年的侵略，结合《魔法满屋》的哥伦比亚背景，完全可以联想到「殖民」。而在某种程度上，马瑞格家族与当地民众之间，也凸显了权力、武力、知识、资源等方面的不平等，唯一的本质区别是，他们没有以坚定的殖民姿态，去剥夺对方的权益，甚至展开奴役。

但是，为了维系这权重，艾尔玛在获悉魔法屋出现裂纹，烛光渐渐变弱，而他们赖以为生的魔法也在消退时，选择了对内对外的隐瞒与否认。当女主角，即她的外孙女米拉贝在又一场树立威信的盛宴上指出这点时，使用公关手法瞒天过海的她，就成了这则没有反派的故事里绝无仅有的「反派」。

这种设置其实算是新鲜的。毕竟在绝大多数情况下，族中老者就该跟《花木兰》《海洋奇缘》这些故事那样，负责爱、温暖以及包容。实际上，艾尔玛在电影一开始，即米拉贝即将去领用魔法前，她也是这样的。没想到事与愿违，自此这个外孙女就成了需要防范的捣蛋鬼了，而她们之间的对立关系，就转变为故事的核心。

从这里开始，一种经典的「公主」模式出来了。这模式主要有二，其中之一是等待拯救的古典路数，比如《睡美人》《灰姑娘》，另一种则是从《风中奇缘》《花木兰》到《冰雪奇缘》《寻龙传说》，那种愈演愈烈的「反客为主」。米拉贝必须要去反抗与拯救，才能完成「公主」的使命。

但跟其他人要反抗劲敌不同，外婆构不成她起身抗击的明确对象，尽管那些不妥当的作为就摆在面前。

这就注定了她不会像《冰雪奇缘》的艾尔莎那样，尽管大家都在反抗自身的异类属性，但别人拥抱自己后走向了能量与心智的进阶，她还无法迎来那么巨大的蜕变。特别是，她还没有办法看到家庭旧制本质上的没落，即便看到了，也不愿相信没落会是必然的终点。

那么这个本就特意设置得相对普通的姑娘，在反抗什么呢？可以这么说，她起码是在反抗现代人，尤其是现代都市人的精神困扰。

《魔法满屋》的屋子有着最亮丽、温馨的设定，但要说是某种精神牢笼，也未尝不可。里面的人不只是「欲戴王冠，必承其重」，而是在完美泡影下，成了傀儡，甚至心理问题十分严重的患者。

力大无穷的路易莎成天把重担往肩膀上扛，就是一个再简单不过的隐喻。她没日没夜地助人，不一定是「为乐」，而是担心自己一旦失去了力量，就不再具有价值，哪怕那份期待，已经过于沉重。

她的姐妹伊莎贝拉方方面面都贴合主流的公主审美，虽然被米拉贝吐槽「公主病」，但是甜美造型加上可以变出无尽鲜花的魔法，收获了外界对她「完美」的绝对评价。可偏偏就是这「完美」二字，放大了她无处释放的躁动与刻薄。

有一个场景是她在敌对情绪下创造了一只仙人掌。她惊喜地发现这个不对称，也就是不「完美」的植物，竟也可以是自己的作品。对照着满室公主粉的花卉，这个终于要容纳进异色的人物，实在有着枷锁内的无尽凄凉，不然，她也不会一头栽向指定的婚姻，甚至在为失去而感到难过，或者说，感到应该要去难过。

她们的姨母佩芭，情绪会左右天气，头顶那朵总是需要花费心力去控制的乌云，就像是一冒尖就要被掐掉的坏心情，对应的，是必须时刻绷紧的私人感情。

在不能外露的态势下，她的女儿朵乐虽然有顺风耳，但是一切秘密，总是尽量去独自消化。她的儿子卡米罗可以幻变成任何人物，可是，那也不过是一个个躲避现状的驱壳罢了。

最惨的是艾尔玛的儿子布鲁诺，在族中连名字都不能被谈起，一如伏地魔，然而原因不过是他看到了未来。更可怕的是，他并不是离家出走了，而是经年累月地躲藏在魔法屋的暗角，每天伴着家人的吵闹声响，孤单度日。

在他这里，知识构成了原罪。而整个家族，或者说他们所坐落的这个世外桃源，就有了伊甸园的意味。布鲁诺知悉了未来，掌握了魔法可能衰退的讯息，也因此感受到了羞耻，就像乡民所指摘的那样，找他卜过后得知金鱼明日要死，果然死了，那债就是要背到他身上的。这样的人，注定不能被周遭所容，甚至不能被自己所容了。

其实艾尔玛自己，也是一个PTSD患者。她这些年所做的，不过是把当初感受到的恐惧感和无力感封锁起来，然后通过身份置换，以非暴力的方式站到曾经对立的高位，进而化身为别人恐惧感与无力感的来源。

不难看到，每个人都有严重的心理障碍，而我们这些现实中人，可以轻巧地在他们身上找到经历与情感的投射。《魔法满屋》的可怕，就是昭告天下，我们也一直被困在那个房子里。

无形中，艾尔玛构成了这样一个权力结构：她在顶端，尽管并无魔法，但是开宗立派的长者为尊；其下的儿孙，全都要在她明确的法则与界限内发挥价值，但要是越界，或是声张，打破了所谓平衡，那就是万恶不赦；至于两个女婿以及米拉贝这些没有魔法的人，只能在金字塔底下，成为被布施，甚至被怜悯、被警惕的对象。

所以米拉贝在很长一段时日里，一心想要改变这种现状。不是暴力推翻，而是让自己晋级，脱离底层身份。

于是她决定孑然一身去冒险，查明家中出现裂纹的真相，守护魔法的长生，归根到底，还是要证明自己的价值，准确点说，就是在这个需要完美作秀的体制内的价值。

但很显然，这个价值是很虚的。毕竟同一屋檐下，这些几乎连灵魂都不敢拥有的人物之间，多的是疏离与排斥。可以说，这座魔法屋，是封闭世界里的一个封闭小世界，是一个对「价值」有着畸形标榜的公司、职能部门或者社团，或者就是当今社会的逼真现状。

穿行在现代人精神焦虑范本里的米拉贝试图去迎合，那就成了一种蛊惑的行为了。

但是就跟迪士尼其他动画一样，这噩梦般的现状，都是要打破的。而女主，通常肩负着这个责任。

《魔法满屋》在末尾，有让米拉贝迷迷糊糊地「看清」现状。她试图改变整个家族的观念，让他们看到聆听的价值，互助的意义，以及解放的快乐。

她是要把精神枷锁这只巨龙给屠掉的，但是还没有动刀，她就为意外伤害到龙而黯然神伤了，而更重要的是，当象征着神秘与权力的房子倒塌后，突然之间，反派不再是反派了。

也就是说，米拉贝在竭力消解自己的边缘身份时，陡然就成了主流的中心。艾尔玛把她的思想听了进去，「洗白」成了一个仓皇的动作，而电影开始轻飘飘地推向了迪士尼式和解，什么问题都好，有一个拥抱就行，布鲁诺与艾尔玛之间，就尤其敷衍。

我们当然可以说迪士尼又一次在结局处理得仓促。但是，房子自行重建，如同老一套秩序死灰复燃，哪怕几个角色已经完成了自身思想的启蒙，比如最后合照的不规整，就透露出这种讯息，但是，这座象征旧宗族、旧习俗的房子，依然不会是绝对自由的所在。

可迪士尼是永远不能背叛自身叙事逻辑的，也就是说，无论多大的困扰与仇恨，都要在结尾化解。《魔法满屋》这个迅速拉拢的结局，就有了一种粉饰太平的刻意。

像是童话故事，非要切掉「永远幸福下去」之后的部分，才好构造一种梦幻的美感。为什么迪士尼旗下《旺达幻视》里的旺达，在遭遇精神重创后埋首喜剧堆？道理也在这里。

绝命镇还没有逃出，被控制的人只能笑着流泪。这套尤其被好莱坞买账的恐怖叙述逻辑，被《魔法满屋》接得稳稳当当，而米拉贝可能连泪都不会流，这样看，迪士尼这回的画面越漂亮，歌舞越嘹亮，实质就可以越恐怖。

两个片段给我带来一些感触： 1.鲜花小姐的完美情结，让她如水仙神Narcissus般自我沉浸。这个招招手能化出漫天花雨的美丽女子，对女主却处处挤兑。她是那样看不上没有魔法的女主，仿佛不忽视对方，就无法显示自己特殊，与对方相好，自己就丧失完美一样。她享受高高在上，同时也受其所累。她最后忍不住大喊出来（唱起了歌），指尖蹦出个不完美的仙人掌🌵，是她心中的小恶魔。 每个人的心里都住着小天使和小恶魔，我们总想着战胜后者，忽视后者，可是小恶魔也好委屈呀，明明是三个人的电影，它却始终不配拥有姓名。于是它开始捣乱，制造挫折，都只是想被看见和承认啊。 鲜花小姐终于不再只是柔美靓丽的色彩，她可以是黑色，是灰色，是各种不曾出现的色彩。「她终于不用执著完美，因为她本自具足」。 2.Mirabel跟阿婆争吵中说了很重的话，之后她意识到，阿婆才不是造成破裂的原因，而是一切美好的开端。她对阿婆说，「I see you」 我看见你了，我看见你失去丈夫，孤苦无助，我看见你紧紧把三个宝宝抱在怀里，柔弱又坚强，我看见你强烈的爱和渴望创造了奇迹，创造了我们。 「我看见你了」是多么感人的话，我懂你的无奈，也懂你的执着，在我面前你不再需要小心翼翼，因为你的情绪我都会小心安放。爱💕人的能力难道不是魔法吗？谁说Mirabel不会魔法呢？

最喜欢二姐那首歌，肩负全村人的重担，信息量有点大，还在消化歌词....

那本小说有很多情节记不清了，但感觉有点相似....

记得也是哥伦比亚背景，也是一家子带领居民背井离乡，寻找新家园，也是河边找到新家园后，村民拥戴这家人作类似"村长"角色

有个居民是叫何塞Jose，百年孤独的主角们也是各种何塞Jose

外婆也是生了一些有特殊能力的孩子

孩子的孩子也遗传了不一样的特殊能力

也是家族中的两姐妹都和一个男子有恋情

舅舅的墙中生活，就像江户川乱步的《人间椅子》，但不渗人

迪士尼的新片《魔法满屋》，绚丽的画面、酷炫的音乐、合家欢的故事，但也有很多人提出困惑或质疑，归纳起来主要是以下几方面：

1.关于魔法：魔法蜡烛为什么会出现？为什么在一场争吵中它会彻底熄灭？为什么最后魔法蜡烛又回来了？——总而言之，它的出现和消失，有统一的逻辑吗？此外，为什么外婆自己也没有魔法？

2.关于主题：如果电影想要讲没有魔法的女主也有特别之处，那最后又让魔法回来的话，不是仍然推崇要有魔法吗？主题是不是有点前后矛盾、模糊不清呢？

3.关于价值观：女主米拉贝没有魔法，她的特别能力是什么呢？如果我们只谈爱、接纳，她到了社会上仍然是一个没有能力的人呀，所以这是一碗“毒鸡汤”吗？

我试着从故事层面回答一下这些问题。当然，答案不是一一罗列的，而是通过核心意象的深度理解，一通百通；同时有的问题就不再成立了。

核心意象：魔法蜡烛是强大内心力量的象征

首先，我们来看，魔法蜡烛是什么时候得到的呢？是年轻的外婆和外公在逃亡时，外公不幸去世之后出现的。

设身处地地想一下，在这样的处境之中，外婆要在一个陌生的地方独自抚养三个嗷嗷待哺的孩子，有多难？同时，我们其实可以看出，其他人是跟着外公外婆跑的，他俩应该是领袖；后来在奇迹谷小镇上，马利加家族也是领袖。

所以，不仅有三个婴儿仰赖着，还有那么多人民追随着，年轻的外婆需要多大的生命能量才能支撑？所以，外婆需要把自己的脆弱和恐惧割裂出去，活成一个坚韧、勇敢的母亲，以及领袖。

在我看来，这份强大的心理能量，就是魔法。所以，魔法蜡烛就是那时候出现的，它就是强大内心力量的象征。

外婆依靠这份内心力量度过了难关，因此她认为这当然是最好的、最正确的。于是，更强、更完美成了外婆的价值观，弱小、恐惧则是应该鄙夷的。

家人们顺从外婆的价值观，尤其是米拉贝的完美大姐和大力士二姐。代表弱小——没有魔法天赋的米拉贝则受到冷落，代表恐惧——对未来有担忧的布鲁诺则不许提起。

正所谓“成也萧何，败也萧何”，其实“杀不死你的使你强大”也许应该加上后半句，“使你强大的也会使你脆弱”。帮助外婆度过艰辛岁月并获得成功的“更强、更完美”理念，在新的处境之中，却也导致了为完美而焦虑、为顺从而压抑——于是，裂缝出现了，魔法蜡烛变弱了。

当米拉贝没有像别人那样，掩饰小屋的裂缝，而是直面问题、寻求解决方法，最后重塑了外婆最为看重的、最完美的大姐伊莎贝拉的价值观，并且勇敢地说出自己的想法与外婆激烈对抗时，外婆的旧理念崩塌了，所以魔法屋崩塌、蜡烛也熄灭。

当外婆穿过奇迹谷崩裂的山峰来到河边找米拉贝，她看到当初获得魔法（迸发出强大生命力）的地方，找回这份记忆，于是找回了自己的初心：我变得更强、更完美所做的一切，出发点是为了保护家人，并把家人和人民带往更好的生活。可是，我为了更强、更完美而去掩饰、去控制，却让家人们受到损害……

米拉贝也理解了外婆。以前，魔法蜡烛的故事是用童话方式讲述的，是突然被赋予的奇迹；现在，她才明白，童话的背面，是外婆承受了巨大的苦难，秉着强大的内心力量，才有了这个家。

外婆和米拉贝和解了。米拉贝得到了接纳和认可，她所代表的新的价值理念也迸发出极大的生命力，于是家庭系统得以恢复，小屋重建，蜡烛重现——只是，这一次，是由米拉贝带来的强大内心力量。

主题解读：焦虑时代的心灵重构

通过核心意象的分析，我们知道了魔法蜡烛的象征，现在就可以回答：为什么外婆自己并没有魔法？

我的理解是外婆和米拉贝都没有魔法，而她们恰恰成了新旧两代“家主”，那么把她们理解成能量统合者也许就通了。

心理学家荣格说，“我们的外部境遇是内心世界的向外投射”，据此我们也可以把整个魔法屋当成一个人的心灵象征。

“家主”就相当于一个人的“自我”，其他人就代表着不同的心理或能力要素。电影中的两种自我类型，我们姑且称为“外婆型自我”和“米拉贝型自我”。

在 “外婆型自我”的统合下，各项能力都要按照“更强、更完美”这个标准发展，不符合标准的就应该压抑。大力士二姐总要更强，不能觉得自己压力太大；开花大姐总要更完美，总是要符合审美标准；妈妈的治愈能力是有用的，受了伤要快快收拾好心情；姨妈的控制天气能力也很重要，因为情绪控制是非常必要的；表姐的千里耳能力和表哥的变形能力，有时候会需要；至于舅舅的预言能力，没有多少现实用途，而且不可控的它还具有统摄心境的能力，万一是负面的话，影响就很糟糕，这对于“更强、更完美”的自我来说，不太能容忍，那就压抑到边角旮旯的黑暗之中吧；安东尼与动物交流的能力，是一个新能力，还没来得及给一个标准……

那么米拉贝呢？她戴着大大的眼镜，我觉得这个形象设计也许意味着她代表“看见”能力，在心灵内部称为“觉知”能力。但这种能力没有直接的现实用途，相反，她会“看见”阴影面，所以 “外婆型自我”不喜欢她。

“外婆型自我”在非常时期战胜困难是最合适的，也只有这样的个性与标准才能生存并且成功。然而，当时代变了，处境变了，也许它就不是最合适的了。

在与日俱新的新环境中，大姐应该释放更多样的能量，不仅仅是开原来那几种花，而是可以开仙人球、绞杀榕、蜡棕榈等等所有的植物，重新定义美；二姐可以在吊床上休息休息，小老鼠也可以用它的力量送上一杯饮料，力量的维度并非只有一种……

对于舅舅的预言，以前人们一旦发现有灾难就恐惧；但米拉贝想要看看更多的事，结果发现灾难之后还有救赎。如果灾难不可避免，那就去找出原因、寻求拯救办法，而不是讳疾忌医。

这些能量的释放，是“米拉贝型自我”带来的。所以，米拉贝与外婆的和解、相互接纳和拥抱，就象征着新时代的心灵重构。当米拉贝的手触碰到重新建起的房子大门把手时，整个房子突然被赋予了魔法。这就是米拉贝的特别能力。她代表一种更完整的自我，是容纳了觉知、促进、释放等能力的心灵，也有了更大的心理空间去直面灾难、从长计议。所以在最后她拿着新的门把手，外婆问她你看见了什么，她说，“我看见了我，全部的我”。

这个新时代，就是我们的当下这个焦虑弥漫同时与日俱新的时代。刚刚经历了“双减”政策的中国家长，不知道看这部电影会不会特别有感触？家长的焦虑，是不是跟外婆很像？让培训班塞满孩子所有的时间，希望孩子像完美大姐那样或大力士二姐那样？

我也认识一些很优秀的老师，他们之所以能成功杀出重围，是因为在艰辛的童年中形成了“外婆型自我”。于是他们也像外婆那样要求自己的学生。但时代变了，而且变化越来越快，想要培养孩子的某种能力，不是只按照单一的标准（尤其是你自己的标准或机械的标准）更强更完美，而应该从根本上培植孩子的活力、智慧和创造力，才能面对未来。

作为一个组织的领导，有时候跟家长也是相似的。当然组织有很多类型，也可能会处于不同的发展阶段，但以创意或研发为主的组织，我想应该像米拉贝“解放”大姐、二姐那样，促进员工释放更大的自主性和创造力才是一个有生命力的组织。

我们这个时代，科技发展太快了。机器会承担越来越多的工作，凡是有“标准”的能力——也就能够程序化，也许将来都能用机器来完成。那么，机器所不能做的，就是那些前所未有的事物和无法标准化的东西——它们的出现，需要“米拉贝型自我”来容纳，包含直面问题、实事求是的勇气在内。

总的来说，我认为迪士尼这个故事很有当下性，是个很不错的努力。不过，在艺术表达上，我觉得结尾收得有点仓促：

外婆和米拉贝在河边和解的情节，表现力还是太轻了点，如果在漫天黄蝴蝶中祖孙有一段对唱更好，因为这两个人的对话和交接是重点。这首歌也应该重点雕琢，成为能被家长和孩子对唱的歌曲。

最后米拉贝给魔法小屋带来了新魔法，大家的魔法也都恢复了，多表现一点魔法的新面貌会更好，这样才能更凸显米拉贝带来了怎样的变化。比如大姐生长植物的能力，起初尽情释放时只见破坏（在小镇道路和房屋乱长、阻挡了道路），最后是不是应该再呈现一些更好的应用呢？

不过，电影总体还是合格的，推荐合家观看，尤其是大人要看。对于小孩老说，是一个奇幻冒险故事；对于大人来说，也许会受到一点我所说的这种心灵重塑的启发。如果孩子不大不小，希望探讨故事，那么我所写的这些分析，或许可以参考。

【作者声明：本文为原创，首发于个人公号“在南山之南”。转载需获得本人授权，并按规范标明作者和出处。尊重原创，才会有更多原创。】

这是以拉丁美洲哥伦比亚为背景的《魔法满屋 Encanto》迪士尼歌舞动画电影。家庭成员配置和整体的异域风土人情都和《寻梦环游记 Coco》风格近似，梦幻童话的美学体系加上高质量歌舞为观众再次造一个梦幻的“世外桃源”。

---本影评不会剧透！放心观看！---

（我很多时候写影评都是意识流的不太会针对剧情剧本说事，而是完全围绕着聊一些别人看起来？？？的内容，甚至还会扯偏，更何况迪士尼这种剧本不复杂的片呢）

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【随意说说天赋家族吧】

1：『女主-米拉贝尔』绿色圆框眼镜真好看想要，她的天赋呢每个观众有不同的理解。

2：『姨妈-佩伯』天赋是“心情天气”我觉得她适合当行走空调。

3：『叔叔-布鲁诺』天赋是“原谅眼”哈哈还是不剧透好，总之这魔法还是蛮常见的。他在片中唱歌的台词致敬了《冰雪奇缘1》|♪Bruno Let it in. let it out. let it rain. let it snow.LET IT GO! ♪

4：『妈妈-朱丽叶』天赋是“治愈甜点”~我也想吃啊，顺便妈妈真滴好好看~每个人梦想中的Mom。

5：『表姐-多洛蕾丝』天赋是“千里耳”她穿搭是真好看！戳我啊，而且举手投足很像布谷鸟/百灵鸟？ 就非常俏皮，片中这段唱歌台词 ♪Grappling with Prophecies They couldn't understand！Do you understand?! ♪ 中的“Do you understand?!”我超喜欢！她的声线也非常有味！

6：『表哥-卡米罗』天赋是“七十二变”哈哈这小伙子蛮帅的哦，总感觉很眼熟，很像一些其他欧美动画作品里的帅哥，不过原谅我把他身形看成了《鬼妈妈》里Wybie Lovat。

7：『弟弟-安东尼』天赋是“毛克利 ”哈哈我指的是《奇幻森林》主角，大家看了能懂...

8：『姐姐-伊莎贝拉 』天赋是“花仙子”她也是负责整部片子最大的养眼工作。少女心爆棚~头发也很柔顺应该是用了霸王。

9：『大姐-路易莎』天赋是“大力士”她是整个家庭的直观顶梁柱，也是整个世外桃源的顶梁柱，她也有主打歌舞（Surface Pressure）我真的很喜欢！特别特带感的踩点节奏 ♪Tip Tip Tip♪————END

顺便除了刚说的这首歌，我还更喜欢（Waiting On A Miracle）（What Else Can I Do? ）（We Don't Talk About Bruno）no no........

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只要美学浓度过高的迪士尼片，一般都是「紫蓝粉」为主基调的，不过本片最常见的还是「紫金」超有感觉的！

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小屋（Casita）过于人性化过于可爱！简直是宅家的懒狗福利+地砖甚至还能当跑步机，太爽了吧... 有灵魂的家具，成龙不狂喜？ 不过这些家具后来差点令我落泪..... 有生命的小屋这设计也是本片最大的看点之一哦。

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本片的舞蹈，女生很爱撩裙子甩来甩去，真的赏心悦目啊，老夫我就好这口~ 想看迪士尼公主们也跳本片的同款舞。

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『帮我保护我们的家，帮我拯救我们的奇迹。我们必须保护家人，我们的奇幻屋，我们不能失去我们的家。』

这段语录，其实是迪士尼写给自己的信仰，那就是「保护神奇」

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【无端联想时刻】

1：『浪漫满屋？』哈哈我第一次听到中译《魔法满屋》四字就想起了童年看的一部韩剧2004《浪漫满屋》|不过魔法满屋也好浪漫的。

2：『波斯王子』有2个联想点。第一个是片中的「沙漏门」让我联想到《波斯王子：时之沙》IP，不管是电影和游戏里，沙漏是主要元素。第二个是片中「跑酷追逐」那段的分镜和动作让我联想到2004《波斯王子2》单游戏开头CG中王子逃跑的感觉，迪士尼玩跑酷也很帅哦~

3：『老年安娜？』哈哈哈这个阿姨真的好像《冰雪奇缘1》里安娜被冰冻后的样子，白色的双麻花辫真的好像...

4：『长发公主』有2个联想点。第一个是片中的「蜡烛/金光」和乐佩的金发以及城堡的孔明灯有共通的光学美感~第二个是片中的「神秘反派」的镜头，是剪影效果下骑着马拿着刀的男人，不好意思原谅我想起骑着沙雕马克斯的尤金~哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 （顺便满屋的导演也是长发公主的导演·霍华德 Byron Howard ）

5：『爱丽丝门把手』这个联想点恐怕也只有我这着了魔的《爱丽丝梦游仙境》粉才能想到了... 希望P的不错哈，「人脸门把手」出自1951迪士尼动画电影版。

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看吧，就算不针对剧情去“影评”还是能聊好多好多的，这就是看电影的乐趣~ 谢谢大家喜欢~ 国内马上就要上映了（2022.1.7 周五）院线看肯定更爽！

————————（以下长图有微量剧透，慎看）

全剧从一开始就抓住了人心，抛出了一个很有吸引力的问题：作为一个平凡的人，如何面对一个功利的社会，一个追求卓越的结果论社会？

在这样的社会中，那些没什么“天赋”和“超能”的平凡之人想要获得尊重，不被歧视和忽视，几乎是妄想，就连爱心和责任心也会被误解，因为在强者眼中，那些无能的人恐怕总会嫉贤妒能，或是因为长期不被认可，可能会滋生心理问题而沦为破坏社会的扭曲人格。如此种种，可见凡人想要同等待遇的生活更是难上加难，他们该怎么办，这正是观众期待继续往下看的主线走向。

其实，直到楼塌了、蜡烛熄灭那一刻，全剧的方向都是通顺的，事情发展到了矛盾的最高点。当所有的努力都付之一炬，如何重拾自信，面对自己和现实？

后续的主旨思想也是可圈可点。譬如，只有极少的“天赋”可以保持良久，大部分天赋都不是不朽的，甚至因环境变化而消失或根本没有用武之地；认识你自己，与自己和解；妈妈，是这个世界上最爱你的人，无论你是否超能，全世界都在向你追责的时候，唯有她真正在意你有没受伤；一个国与家发展的最终目的还是为人民谋幸福，人与人之间的友爱、和谐的生活才是发展的最终目的，发展只是手段，不能本末倒置。

全局最糟糕的内容恰恰是结尾：尽管平凡，却善良、勇敢、正直、担当，拥有一颗美好心灵本来就是上苍赋予的“礼物”，但这个“礼物”以前不会，以后也不会变成“功利性”的发展成果，它不需要被证明，不需要让坍塌的楼瞬间恢复了魔力，而是应该走出一个功利、魔幻的物质世界，走进一个更加美好的精神世界。