[清空]播放记录
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
#电影爆裂点口碑#感谢十点观影团组织的首映礼活动,也感谢陈伟霆,张家辉和所有剧组人员带来的精彩表演,该片剧情一环扣一环,引人入胜,看出来演员们都很用心,该片原汁原味,港味十足,喜欢港片的朋友可以看看,伟霆现场也来了,本人很帅,还是大大咧咧的性格,渣渣辉也是没变,还那么年轻,梁洛施也很好,看起来很精神,看警匪片还是得看香港。
“我有个案子,想找个卧底,有没有兴趣?” 戏里,张家辉对陈伟霆说。
“三年又三年那种?”陈伟霆反问。
我觉得这可能是戏外林超贤对张家辉发出的邀请函台词,毕竟从拍喜剧开始合作拍档的两人,这样不失幽默默契的对答,看着就挺像是他们的风格。
三年又三年,意有所指,知道的都知道。但同样是警察/卧底双角戏,《爆裂点》拍出了完全不同于《无间道》的感觉。《无间道》是维稳绵长,角色个个深藏不露,而《爆裂点》主张的是全员失控,尺度大开,大开大合。
戏里角色火爆,戏外演员同样拼命。“三年又三年”这个时长,同时代表着他们拍戏的认真态度,不管是一开始拍的喜剧,还是现在严肃的正剧。
“洞穴戏”密集的地上地下十天拍摄中,个个拍到精疲力尽。按张家辉的说法,他们这种火爆的拍戏法,简直就是为戏捐躯。
林超贤则直称这个洞穴是一个“地狱”。
“这十天,每天天未亮便出发,到达时完成化妆,然后你带着你疲乏的身躯,走进去这个山洞,走几百级楼梯,然后上到楼梯顶的时候,你一看就看见那个地狱。”
毕竟是拍过配合变格调调的配乐营造的整体氛围超棒的《魔警》,虽然可能在大众评价不高,但在林超贤的观众,会觉得这是他的一种邪典审美的延续。
在克苏鲁神话的《敦威治恐怖事件》中提到某个洞穴形象时,这么描述:“在这尘世没有什么东西能发出那种声音。这些声音一定来自那些只有邪术才能找到的洞窟,只有恶魔才能开启的巢穴。”
对张家辉来说,那种声音就是“嘭”的一声。
洞穴戏拍摄中途,张家辉突然冒出这样的念想,超怕枪火将洞穴中的空气耗尽,所有戏子被闷死在里面。
“在这尘世没有什么东西能发出那种声音。这些声音一定来自那些只有邪术才能找到的洞窟……”
“这个世界没人会帮你生存,他们只会榨干你的价值,然后让你自生自灭。”对应戏里对尘世的描述,仿佛尘世与地狱一道。
“我曾问,会不会嘭一声耗尽空气,我们全死在里面。”张家辉问。
林超贤说不会啦,有一条河会通往外面。意指空气能通过河流进出这个洞穴。
在我们观众,这条河就是电影院的屏幕,进出的光影,以及我们进入屏幕的目光,让我们跟戏中的演员呼吸着同一款炸裂的空气味道。
电影院同样像是一个洞穴,另一种存在的洞穴,这个洞穴很有意思,它就像是弗吉尼亚·伍尔夫在《到灯塔去》中所描述的:
“他们都意识到他们是作为一个整体在岛屿上的一个洞穴里,有着共同的事业:对抗外面那个流动的世界。”
这个洞穴中存在着这么一些人、一群人,电影人和观众。
有幸受到邀请来参加《爆裂点》的超前观影+主创互动,被电影深深的震撼和感动到了,让我们了解到了缉毒警的工作是多么的危险和不易,但是他们仍然捍卫着警察的尊严和心里的那份坚持,不管在多么痛苦的时候都能不忘初心,演员们的演技也是相当炸裂,好像一幕幕就发生在我眼前,让我忘记了自己是在看电影,从心底里心疼卧底的工作,虽然这只是一部电影,但是现实中的缉毒警们面临的往往比这要危险数倍,在这里祝愿他们都能够顺利平安的完成任务,回到自己家人身边,也祝12.8《爆裂点》大卖!!这样优秀的电影,一定要被更多人看到!!!
林超贤新片《爆裂点》一上映,网上就出现了一种评价:
今年众多院线电影中,这是唯一“名副其实”的大尺度。
“这次没被骗”五个字,几乎是所有观众的共鸣。
在这之前,我们已经被“大尺度”忽悠过太多次。
官商勾结是大尺度,“十八岁以下谨慎观看”是大尺度,雪藏多年是因为大尺度,反映现实医疗问题依旧是大尺度。
短视频一通狂轰乱炸,观众就被吊足了胃口。
最后到影院一看,正片的尺度根本就没有那么大,甚至有的电影还“挂羊头卖狗肉”。
不过这次碰上林超贤,大家终于算是遇到“老实人”了。
他以往的电影风格,就是这种不加遮掩的原始暴力。
而这次新片的“大尺度”,还得到了盖戳认证——
在香港那边,《爆裂点》未上映就被评定为三级片。
三级片是个什么概念,大家都很清楚。
需要特别注意的是,影片引进内地的版本,“一刀不剪”。
这意味着,我们可以在内地电影院里欣赏一部纯正的香港三级片“正品”。
这种大尺度的货真价实,很快就在正式上映后,得到观众进一步认证。
“爆裂点少儿不宜”直接杀进热搜榜。
“血腥暴力”这类词,出现频率极高。
《爆裂点》上映后,皮哥也第一时间观看了这部电影。
皮哥看的是粤语版,也推荐大家看这个版本,更加原汁原味儿。
观影气氛很热烈,有一种梦回儿时录像厅里一群人看香港警匪片的感觉。
而在观影过程中,现场观众的惊叹声,各种语气词,基本上是一阵接一阵。
“原装三级片”,确实不是虚张声势。
一开场就是“车裂碎尸”。
这个现代版的“人肉风筝”直接给观众一个下马威。
别急,这只是开胃菜。
接下来2个小时,你还将欣赏到各种让你瞠目结舌的画面。
比如“焚烧活人”。
画面里只剩一个不断翻滚的人形火团。
比如“捆绑凌辱”。
少女的裸背,连同无助的呻吟,如同一根刺,深深扎在观众心底。
再比如电影里的一刀断手。
很难想象,竟然给了直接画面。
还有个最狠的。
以往院线电影里,孩子基本上都不会被当成“虐待”对象。
这几乎是一个尺度共识。
但在这部电影里,林超贤又打破了这一常规,用的还是最残忍的“火烧”。
再结合电影里几乎无处不在的飞溅血浆,“三级片”,一点不带假的。
当然,正片这些高能画面的组合式呈现,如果你认为只是为了制造噱头和吸睛,就太小瞧林超贤了。
从以往作品中我们就能看出,林超贤不是一个喜欢跟你“玩虚”的导演。
他就是要让观众看到,现实里的毒贩,或者说现实里的恶,就是这么凶狠毒辣,无所不用其极。
不过看完整部电影后,皮哥最大的感触还不是这个。
“画面真实露骨”,顶多算是这部电影最浅层的亮点。
在展现尺度奇观后,导演不贪刀,迅速向人物内心挖掘。
层层包裹撕开后,展现在你面前的,是剑走偏锋的人性物语,是残酷的现实隐喻,是命运的缥缈荒诞。
这才是这部电影真正的大尺度所在。
01、
这部电影里,几乎每一个出现的人物,都渗透着浓烈的悲剧色彩。
即使是张家辉饰演的警察,也被林超贤“‘逼良为疯’,逼到了绝境。”
回看每一个角色,几乎都带着某种人性裂口。
张家辉饰演的邦警官,负痛前行,偏偏这个人物又不是那么“光亮”。
为破案上演欺骗,为保儿子向黑社会开价码……
陈伟霆饰演的江铭,更惨。
一心立功,没等上岸,师徒反目,相互猜忌。
江铭如同一只困兽,孤独前行,四面围堵,找不到一个逃生的窗口。
再看梁洛施饰演的制毒师膺秀。
身不由己是她的苦衷,但利欲熏心又令她越走越偏。
还有被复仇怒火吞噬的毒枭韩洋。
说到底,还是佛家的三个字:贪嗔痴,也就是所谓的“三毒”。
林超贤最后用一场“洞穴大乱斗”,将所有的人性纠缠,熔于一炉,尽数爆裂。
在那场戏里,我一度分不清正派与反派,只看到一群嗜血的野兽,在相互缠斗与撕咬。
林超贤有意在模糊道德的边界,像造物者一样,冷眼俯瞰人世间发生的一切。
就像我们看几只蚂蚁打架,谁代表正义,谁代表邪恶,没人关心,蚂蚁而已。
在这场命运迷局里,每个人都被迫成为棋子。
要么成为无根的炮,被弃用;要么是蹩腿的马,受牵制;要么是过河沉底的老卒,没有退路。
这是何其的悲哀。
当一切尘埃落定,我也一度分不清赢家和输家。
战胜了敌人,却输掉了至亲,还要带着愧疚感了此残生,你说他是喜是悲?
丢掉了性命,但偷得了片刻的苟且,你说他值与不值?
钝刀子杀人,莫过于此。
一般的商业警匪片,都会回避这种深刻性,替换以“正义必将战胜邪恶”这样的易读版本来取悦观众。
但《爆裂点》却能突破次元,提高一个维度,让你看到所谓的正邪斗,不过是造物者玻璃器皿里的蛐蛐打架罢了。
甭管是赢了输了,全都是一个样。
也应了电影里的那句台词:没人会帮你生存。
《爆裂点》拍出了这一点,让人感受到了一股刺骨的悲凉。
02、
《爆裂点》明面上多股麻绳缠绕,其实母题很简单,就是一个“家”。
香港警匪片里,“家”这个元素常常作为附属品出现,用来展现主角的铁汉柔情。
前一秒还在出生入死,下一秒就在温馨的灯光下,拥妻女入怀。
但在《爆裂点》里,“家”却被林超贤异化,成为了表达命运捉摸不测的一个标的物。
这个家依然可以很温暖。
比如智仔继承父志继续缉毒。
但更多时候,这个家遭受着“伦理崩塌”。
最直接的场景,莫过于毒贩挟持亲生女儿当人质,甚至一刀捅入女儿腹中。
而其他几个主要人物,也都被“家”裹挟其中,难以脱逃。
邦警官被儿子抗拒,至终都没有得到儿子的理解。
膺秀一心为女儿,但自己制毒也导致女儿叛逆,裂痕慢慢变成了鸿沟。
而她心心念念的丈夫,又让她对家的所有信念,一瞬间化为无形。
毒枭韩洋同样如此。
弟弟的死让他变成了一只复仇魔鬼。
而他对着女友“我们是一家人”的深情告白,却最终变为利刃刺向了自己。
林超贤以“家”为尺,以“爱”为刻度,在这几个人物身上勾勒出了命运的艰难一笔。
难以捉摸,却又如同宿命,令人久久慨叹。
电影最后,这种家的意象,被凝固为两尊“雕像”。
而“家”本身,也成为了一个失落的词组,在万家灯火下模糊,消失在维多利亚港口的风声中。
03、
林超贤一直被看作是炸裂魔鬼导演。
他善于用火热的爆炸戏、追车戏、打斗戏、枪战戏来回馈观众,主打一个又燃又爆。
但在《爆裂点》里,这种风格之上,林超贤又罕见地迈向了复杂叙事和态度表达。
而这还不是结束。
如果从更高的维度看,《爆裂点》不只是一部商业片。
它还带着一层灰蒙蒙的底色。
香港本身就是一个矛盾体,它有着现代化的钢筋水泥,但浇灌它们茁壮的却是旧时抱团取暖的江湖文化。
而在西方文明涌入后,他们一方面比内地人更快速享受到了物质富足,一方面却比过去更保守迷信,烧香拜佛信奉鬼神的观念根深蒂固。
随着时间的推移,这种矛盾感爆发,他们又频繁使用岭南文化里特有的放浪形骸的废话精神来消解内心的苦闷。
“做人呢,最重要的就是开心。”
香港,以及香港电影,都在等待一个爆裂点。
而这个爆裂点到来之际,林超贤作为一个土生土长的香港人,一个成功北上融入大环境的电影人,借这部《爆裂点》,对着故土来了一次近乎悲壮的深情回眸。
那些癫狂与过火,那些扫毒与卧底,全在爆裂后消逝在岁月的长河里。
这是看完《爆裂点》,吞咽下那些大尺度镜头,领略了那个BE结尾后,影片依旧给我留下的思考。
总之,《爆裂点》是一部临场感、后劲都特别足的电影。
从你坐在影厅的那一刻起,你的所有情绪都被调动,汗毛倒竖,欲罢不能。
走出影厅后,依旧深陷在那股怅然之中,久久回不过神来,甚至夜不能寐。
不管是作为观众的个体,还是港片,甚至电影大市场,都太需要这种“刺激”了。
相信这样一部尺度大到足以渗透到你内心的三级片,会得到更多观众的认可。而且,下次你想在内地的影院看原汁原味三级片,真就不知道会是什么时候!过了这个村可就没有这个店了!想看可要抓紧啊!
©原创丨文章著作权:皮皮电影(ppdianying)
未经授权请勿进行任何形式的转载
其实动作片也可以请个编剧。歹徒拿自己的女儿要挟帽子,帽子居然还真把自己手绑起来了,恐怕不光我们看到这个情节会笑,帽子们看到也会忍俊不禁吧。帽子在人民头脑中的形象从什么时候开始一落千丈呢?什么时候能拍出下一部《国产凌凌漆》?什么时候能出现下一个周星驰?导演最重要的是什么?是脑子里有东西。
看完电影爆裂点脑海里浮现的是好多年前巴士大叔一句经典的话:你有你的压力,我都有我的压力。
成年人的世界好像没人没有负情绪。
四个主演,都有自己的压力
邦sir,作为一个中层一边是上司的画饼,一边是手下的安危,还有个叛逆儿子时不时惹麻烦
江铭,半道转行,被同事排挤,想换组无人要,屈屈不得志的小警察。
阿秀,丈夫“身死”,被毒枭威胁,天天枪林弹雨,女儿不省心,只想带着弟弟和女儿逃走过安稳生活。
韩洋,贸易不易做,供应商和客户都想要走你的知识版权,前有虎后有狼,凶狠但自家身体有缺陷需要每天输血
就连林九,都因为炒油股欠了一屁股债。
每人都有他的情绪爆点,当邦sir看着手下全灭,儿子被火烧死的时候,当江铭看阿祖用利器插自己女儿的时候,当他被迫吸入大量du品的时候,当阿秀作为母亲看到女儿被人qj,看到假死的丈夫已经和另一个人组织家庭,弟弟被炸死的的时候,当韩洋知道他亲手足被擅自火化的时候。
爆裂点没有传统警匪片里的正义永胜的结局,整部影片紧张,刺激,惨烈,暴怒,惋惜,最后在邦sir的情绪崩溃的中无声爆裂又戛然而止,如激烈的炸弹炮轰后空荡的街角里剩余的一缕烟尘。
林超贤的电影世界,人人都说他很硬,他便跟你说,你看爆裂点,有警,有匪,有硬汉,有妇女,有世界,有家庭,有情,有血,有泪。有众生皆苦,有天意无常。
ps,又想起电影里一句很短很短的一幕,邦sir问前妻打算点?前妻的老公答了一句“我们可以先回教会”。信教都教不好你儿子,这句话算不算是致敬了扫毒里张家辉的经典台词“耶稣都留你唔住,我话既”
Copyright © 2023 All Rights Reserved
【2.5+】一次招魂的仪式,一场奇观的秀场,将破碎肉身纳入炼狱的容器,以疯癫姿态游弋尸骸的废墟,怒火过境尽是妖魔鬼怪的乱舞,多方角逐徒留莫名的情绪叫嚣,符号推演在乱线跳跃中退场,零碎绝句被挤压整塑成无用的废品,游离魂魄还在卖力的撕扯,炸裂的奏章终成一记虚无的哑弹……
买票前以为“爆裂点”更多的是张家辉在承担,没想到陈伟霆也贡献了极大的惊喜——从金色寸头花衬衫的痞帅造型,到自证身份无处求助的卧底困局,一整个肌肉疯批大变身,堪称从业以来最癫狂演绎。张家辉影帝级表演hold全场,一面藏着父亲、警察的隐忍,一面露着伸张正义的决心,张弛有度。林超贤的“炸弹”气质,将几场拳拳到肉的打戏推入疯癫,哪怕战损都有种残暴的破碎美感。除了剧情上的爆裂,《爆裂点》也在用凶狠的视觉语言,讲述着温情人间。大概这就是导演统治区碰上演员高危区的“爆裂点”,台前精彩,幕后拼命,不间断的动作场面,不停歇的使命必达,是BE美学,更是纯正港式警匪片的再度回归。
爆裂之“点”,是片中警匪交锋抵达一个制高点,是张家辉与陈伟霆亦敌亦友的人物关系流动节点,某种意义也是隐喻香港动作电影的焦点。文艺片有人导,商业片也得有人拍。在同题材领域里,林超贤对这一类型港片的把控,已经炉火纯青,形成他个人风格独特的燃炸宇宙森林。凡人悍警张家辉,疯批猛男陈伟霆,当他俩站在一起,本身就是一幅港式荷尔蒙四溢的真人画啊。
影片尺度很大,充分证明我们可以拍摄题材很广。暴力、血腥、断肢、性、毒///品、人性、情感、正义。导演给我们刻画了一个复杂的世界,不只非黑即白,不只善与恶,还有更多可能。除此之外,我想说导演也埋了很多彩蛋。有类似弥敦道这样很多大家耳熟能详的街道,有致敬《无间道》的三年又三年,有致敬《新警察故事》的一队队员全军覆没和屋顶跑酷追击,还有致敬《重庆森林》和《2046》的重庆大厦2046室。看到这些老港片迷表示非常满足。我相信那句话,港片不死,它只是没有找到新的方向。
+近十年最佳港片。气势从开幕注入,HK真正沦为炼狱。目光、血水、肢体,类型的嘶吼力将观众摆弄到无法喘息;天知道林超贤这些年经历了什么。
林超賢是因為納了很多投名狀所以這麼血腥的三級片都能上了嗎?多少還是對回港的林超賢有點期待的,但結果看來是我錯付了:整個戲硬set一個主題,卻連主線都寫不清楚,東一筆西一筆的,張家輝都顯得浮誇。
除了剧情线多到控不住,对这部电影好像没有讨厌的地方。想想林超贤《湄公河行动》之前的片子,大多也就这水准。
12.1看的路演场,确实血腥暴力了些,没啥出彩的地方,港片爱好者可以看看。
挺疯的,能让一部本土被评为三级片的作品基本上保持原来的尺度在内地上映,香港导演里大概也只有林超贤了吧。这何尝不是一种privilege?回到片子,能感受到导演在创作这个故事时的野心,动作戏还有表演也没掉链子,紧紧围绕家人的羁绊这个核心点展开,不管是正反两派的行为动机,基本也都是围绕这一点层层递进的,最终呈现出某种被逼到绝境的癫狂和孤注一掷,给人感官上的刺激。有人可以为了女儿不顾一切,也有人可以为了求生拿刀刺向亲身女儿,所以“爆裂点”可能指的也是人性里那个善恶交织、从冷静到爆发的临界点。但问题还是在于,出场人物还有支线太多了,一定程度上打乱了主线的节奏,经常是一个角色写着写着写没了过好久才又出现,然后整个片子也略微有点冗长。不过整体港味还是蛮正的,所以也算是能把人始终抓住。
太可惜了这片儿,为什么要铺这么多条线,只讲张家辉、陈伟霆和反派三条线就足够了,也不至于看完后面这么乱。看到杨佑宁真的好烦,毫无特色的演员。
杀疯了杀疯了,这回是彻底杀疯了!
1.实在太冗长了,导演显然没有拍好每条线的能力,编剧也没有把每条线写精彩的能力,在线索汇聚一起时,并没有形成足够大的戏剧张力,便草草结束形成单线条,让前面的铺垫显得更加糟糕;2.影片甚至在动作戏场面也没有特别出彩的地方,有的是几场大尺度的戏码——母亲看女儿被性侵、幼女被父亲捅刀、父亲看儿子活活被烧死…这在内地影院难得一见;3.演员方面——忙碌的张家辉,努力的陈伟霆和绝望的梁洛施。
那丈夫给出第二沓钱的时候,成功夺得今年“喜剧大王”的称号。
每个人物的行动都缺乏动机,张家辉离婚后就不管儿子了也没看出有多忙,陈伟霆都暴露了还得去作死政治觉悟太高了赶紧入党吧,梁洛施作为制毒师一个制毒镜头都没有,莫名其妙就开始帮主角,感情线不知道有什么用。槽点太多了,林超贤导演的滤镜给三星吧
塞了一堆跟主线无关的东西,结构散得让人如坐针毡。
尺度大,“爆裂点”完全是字面意义、画面意义与人物命运意义上的重合。带着深厚凌虐意味的底色与人物命运,在港地的高架桥、楼宇、街巷和商业体所构成的“第二地面”上蔓延开来。在如今香港电影已经在“四字联盟”等新导演延展出一脉气象、大量港人北上的当下,还能在内地大银幕上看到这种回魂气质的宿命式、毁灭性的悲剧警匪生态,大概也是那一代港人创作者的时代情绪宣泄与呐喊。本质上,这些最终破碎的、崩溃的、爆裂的人物,他们的困局,才是香港警匪片中最体现魂魄的部分。
演员演得不错,张家辉依旧贡献了影帝的水准,情绪拿捏到位。陈伟霆意外之喜,演技贡献程度比他的肉体更OK!
三星,支线太多,又讲不完,两姐弟多余,儿子多余,毒师丈夫多余,主线不紧凑,最关键的是陈伟霆戏份很少,一个上裸的镜头的都没有,白练了一身肌肉了,都不知道怎么剪辑的,尺度是挺大,毒贩捅自己女儿小女孩这也能过审?火烧叛逆少年也能过审,就是陈伟霆上裸的镜头不能过审,真够傻卵的
太满了,有点过犹不及!后半程着实煎熬…… 陈伟霆开发了一种肌肉抽搐式演技,对面部神经的驾驭已经走火入魔……
纯正港片,林超贤,张家辉,陈伟霆,爆裂点是每个人的情绪开关。 每个触碰心底柔软的时刻,便是爆裂点导火线的引燃时刻。对于张家辉饰演的邦警官而言,昔日兄弟站在对立阵营,他避无可避;对于陈伟霆饰演的江铭而言,卧底多年好不容易取得了毒贩的信任,线索也唾手可得,就算局势再危险,他也退无可退。这次陈伟霆终于演疯批,看后大呼过瘾!!!