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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 意外
我根本没看出来！！
开始根本就没想把这部电影列入我的收藏，直到发现帕尔玛的名字。
这个是我老婆拿回家来的，随便看了一遍，很没意思，然后就删掉了。直到今天才知道这个电影居然是大名鼎鼎的帕尔玛拍的，拍的这是什么啊？
风光一时的布赖恩·德·帕尔马，居然拍出了这样一部电影，多少经典啊！可你竟然花了3500万拍出这样的电影来捣乱。真不厚道，这么多预算可以让多少个小导演实现自己的梦想啊......
大师，大师怎么了，就像有很多人做事情很努力，努力到发神经的地步，可作出来的东西却是狗屁，你会怎么办，看这个狗屁么？电影还好一点，食物呢？吃这个狗屁么？努力不代表能力，努力的结果是狗屁，那只好很遗憾的意识到“还是改行吧”，做自己擅长的东西，“自知之明”这四个字应该知道吧，别他妈出来捣乱了。
以上对事不对人-----------
另外，当年是哪个王八蛋翻译的“天才就是那1%的灵感加上99%的汗水”，这句狗屁不通的话害了多少人！！！还有“不想当元帅的士兵不是好士兵”，都去当元帅，谁他妈去当兵？？
跑题了，看见的人就算你活该吧。
2 ) 法式美国热狗
美女帅哥可以看，激情场面有几段——基本可以坐定看完，然后站起一抹嘴：这都什么乱七八糟的啊！
PS：可以依次听同一美女说法语，法式英语，地道美语...
PS2：转点对白过来：
Black Tie: I thought about her every fucking second... of every fucking minute... for seven fucking years!
Black Tie: That fucking bitch, she's at it again.
Laure Ash: All your boyhood stories make you so damn lovable.
Laure Ash: Do I pull the trigger or do you get your ass on the plane - and have a wonderful life?
Laure Ash: Hey how come you're the only man in this room who doesn't want to fuck me.
Laure Ash: [to Nick] Maybe Napolean and I can sail off into the sunset and you can go fuck yourself.
Laure Ash: I'm a bad girl Nicolas. Real bad. Rotten to the heart.
Laure Ash: So I went back to the states and got everything a bad girl wants.
Laure Ash: You know why no good deed goes unpunished? Because this world is hell and you're nothing but a fucking patsy.
Lily: Isn't sugar better than vinegar? （我不得不说，影片当时的特定情境，对我掌握这句话有莫大帮助）
3 ) 龙头蛇尾，野心和低俗并存
未成年人观影警告⚠️：🔞！！！
典型的龙头蛇尾，开头真的有惊艳到我。伴随着cast表，音乐缓缓逼近，从基调上已经给观众给出了“蛇蝎”的定义。第一个镜头是一个女人在看电视剧，电视剧里讲述的女人背叛男人并将其枪杀的剧情。从头到尾，我们都看不到女人的样子。随着镜头推远，是一个半裸着上身的女人妖娆的躺在床上，侧着身体，柔软的曲线，用发胶贴在一起的头发像极了一条正在休憩的蛇。空间狭窄，这时有一个男人进来，给女人讲述“任务”，让她去偷一件镶满宝石的配件。女人挑衅地动作和音乐里夹着的“蛇吐芯子的声音”让人不寒而栗。
然而，导演可能在开头用力过猛，后面的内容不要抱有过多期待。
电影讲述了一个女人在背叛同伴之后闯入了一个平凡女子的家中，不料却目睹了女子的自杀。她决定利用这个女人的身份改变自己的人生。再飞往过的路上，遇到了美国大使并且结婚。本来生活的很安逸，却被一名记者抓住，再次曝光让她暴露在了之前同伴的视野之内，生命岌岌可危。然而，当她决定再一次背叛丈夫，远走高飞的时候，被同伴抓住，插翅难飞。可是，这所有的一切不过一场梦，当她再次醒来，发现自己仍然在那个平凡女子的家中洗澡。这一次，她又做出了不一样的决定，期待一切重新开始。
本来是一个不错的剧情，值得肯定。很多电影都是利用这样的轮回来高级化（拖延时间）。比如香草的天空，罗拉快跑。但是问题是，这部电影太多逻辑漏洞了。大家看完便可发现，第一次背叛同伴的动机可以认为是见钱眼开，那第二次背叛丈夫呢？电影给出的解释是因为记者的出现暴露了自己的身份，呆不下去了决定勒索丈夫，然后逃跑。但是电影里用了大量的篇幅去拍“三级”镜头，却根本不愿意把故事讲清楚。既然女主有人性的温暖的一面（从结局可以看出），按理说是爱过人的，不论是爱丈夫还是记者，都不会那么冷血的杀害一个人。在第一个故事结束之前，完全看不到女主的人物弧光，从头到尾，都是一个冷酷无情的形象，可是在第二个故事的开头，突然性情大变，阻止了平凡女子的自杀。实在有些跳跃。第一个故事，不是应该让女主在留下与离开之间，爱情和生命之间纠结嘛？这样不会更合理么？能不能用那些三级片的镜头多叙事一下……？
4 ) 电影还行
女主角我不认识，长得非常漂亮，估计是模特出身，男主角是班德拉斯，俊男靓女，十分养眼。其中班德拉斯在影片里表现了不凡的演技，有一段场景扮演一个二尾子十分有趣。
影片的摄影十分唯美，画面绚丽，美轮美奂，不好意思，我对镜头一窍不通，只能堆砌一堆空洞的形容词表达一下。
影片的结尾有一段浴水重生的场面，有点类似于《魔鬼代言人》，但是发展下去，你会发现原来走的是魔幻现实主义路线，模仿的是《死神来了》。最后的结局不错，一扫之前的颓势。
这个电影跌宕起伏了将近两个小时，最后表达了一个什么主题呢？用中国话来讲，就叫做“退一步，海阔天空。”
5 ) 经典黑色片
影片灵巧地把叙事电影中最古老的元素--戏剧张力与黑色风格以及21世纪的电影技术编织在一起，基本抽离了现实语境，把作品变成纯粹的对纠缠于激情中的罪与罚的影像演绎。他以一系列惊人的场景将影片一步步推入黑色梦魇中，充斥着离奇的转折，戏剧性的突变，难以置信的巧合，夸张而古怪的悬疑，情节发展走向完全不可预测的荒诞。
德帕玛将过去作品中的精华都重新选择组合拼接到影片中，其中能发现许多以往影片的影子，几乎包括了所有他感兴趣的问题。同时他也将一些大师偷梁换柱，拼凑了若干经典名作的场面或元素。这种改写经典，重塑类型的手法无疑是他的拿手好戏。
电影技巧的简约精致，或许确实达到了可列入学院分析教材的高度，至于某些影评人声称这是一部值得大书一笔的作品，将载入史册，大概就有些言过其实了。
6 ) 经典重现，还是廉颇老矣
布莱恩·德·帕尔马作为希区柯克衣钵的继承人，虽然在其电影中大量模仿希氏手法常被诟病为“缺乏能力”，但是当一个人把一种手法数十年如一日的玩得滴溜乱转，那就不能够用简单的执着来解释了，模仿希氏已经深深烙进了帕氏的艺术风格之中。
从帕尔马的代表电影看来，无论是《嘉利》中的分镜头，《蛇眼》开篇的长镜头，还是《铁面无私》中的“敖德萨阶梯”，其在电影史上的影响力基本上也和原创者并驾了；但是在某些时候，过于执着也可能导致走火入魔。
作为经典好莱坞时期黑色片中的重要角色类型，“蛇蝎美人”这一次被直接应用作了片名。“蛇蝎美人”在黑色片中利用自己非凡的美貌和智慧，将无论是正反两方的男性都玩弄于鼓掌之间，帕尔马以此为题，似乎想通过重举黑色片的旗帜，通过自己极富个人特色的影响，为黑色片来一个总结，由此在电影中，帕尔马最拿手的“拿来主义”也在整个影片中比比皆是：电影中关于同性恋的暗示和梦境与现实的结合直接取材与《穆赫兰道》，二段式的影片布局让人联想到《罗拉快跑》和《滑动门》，主人公劳拉遇到了和自己一摸一样的女孩使人觉得仿佛有《韦罗尼卡的双面生活》的影子，最后由于主人公主观意愿的改变而导致结局的改变也有《蝴蝶效应》的意思，可见这次帕尔马可谓不惜血本。
不过，再好的形式终究还是要为故事内容所服务的，一个好剧本会让精巧的拍摄剪辑手法锦上添花，但是一个平庸的故事则明显会让之前铺设的所有形式流于浮夸。某种意义上，《蛇蝎美人》似乎可视作“光明版”的《穆赫兰道》，但是似乎更像一部10点档的肥皂剧，影片最大的问题在于，作为全剧中心人物的“蛇蝎美人”，在整个影片中根本没有起到灵魂的作用，主人公劳拉几乎没有任何主动的意愿，在更多的时候，她只是一片飘零在溪水中的树叶而已，终究无能为力，相比经典的黑色片，这个人物简直是笑话！
由于失去了影片的灵魂，所以帕尔马在其他地方做的所有努力都成为了空洞的形式，无论是班德拉斯在阳台上的分镜头，模仿黑帮片和吴宇森的劳拉女友逃出商店时的慢镜头，还是班德拉斯在“偷拍”和“回家”桥段的顶拍和长镜头，都没有什么值得回味的地方。
在《好莱坞结局》中，伍迪·爱伦扮演的导演的新作遭到了美国评论界的一致抨击，就在悲叹自己“英雄气短”之际，竟然从法国传来自己的电影被《电影手册》评为年度最佳电影，于是马上喜滋滋地前往法国继续他的“大场面”了。《蛇蝎美人》中超过一半的法语对白，仿佛印证了《好莱坞结局》的某些讽刺。
7 ) 玩了三遍，她看到了人性的另一面
不一样的选择之下，造就不一样的人生，这是每一个人都了解的事实真相。选择不同，发展的路径自然不一致，不一样的路径，最终会形成不一样的人生轨迹。一个人的一生或许就会因为某一次选择而定型。当然，这个范围有点广，如果换成蝴蝶效应，那么每一个都能很好地理解。
而今天给大家推荐影片《蛇蝎美人》就属于不一样的选择之下的不一样的人生。劳拉是一个窃贼，他们是一个犯罪团伙，劳拉的主要作用是引诱，然后别的成员可以通过各种各样的方式完成行窃。某一次的一个电影首映式上，劳拉引诱了一个女明星，并且跟同伙配合想要将女明星身上的珠宝抢走。结果整个过程出了意外。同伙想要灭掉女明星的时候，劳拉出手相助，因而她也就成了同伙的眼中钉。
通过这一次事件逃离了自己原来的生活的劳拉很快地阴差阳错得到了另一个身份。一个对于生活失望的女人想要自杀且最终成功。目睹了这一切的劳拉因为跟这个女人长得一模一样而获得了另一个人生。此后七年，劳拉拒绝留下任何的照片，因为她害怕同伙寻仇。就这样安静度过七年的劳拉的生活却因为一件意外而改变。
潦倒的摄影师尼古拉斯在日常拍摄美女的同时捕捉到了劳拉的真容并将其发表。劳拉这个时候感觉到一丝威胁在靠近，而尼古拉斯出于对自己的行为的反思而找到了劳拉，然而面对着尼古拉斯，劳拉的不信任依旧是在加剧，两个人时而相爱，时而互相怀疑，最终劳拉因为尼古拉斯而迎来了自己的死期。这个时候，劳拉的第三次人生开启了。
因为了解了前两次的人生的轨迹，第三次开启自己的人生的劳拉后来做出了选择，这个选择之下，劳拉存在与否并不重要，重要的是这种存在最终使得她的生活获得了圆满的结局。
《蛇蝎美人》或许并不想要用一个具备着蝴蝶效应的方式来讲述这样一个故事，或许创作者的主要目的是对于上世纪早期的经典黑色电影进行致敬。但是这种致敬却并不是本片可以值得欣赏的地方，因为那并不是原创。而本片的故事则会以一种原创姿态出现在观众面前，这样看起来才是对于这部电影的一点尊重，这很重要。
劳拉的经历不止一次地在对观众讲述某一件事的事实，当我们们将目光集中在了劳拉第三次选择自己的人生所引发的一系列效应的时候，其实我们忽视了劳拉一开始第一次跟第二次的选择。当他选择跟自己的伙伴决裂而救下了女明星之后，劳拉的命运已经发生了改变了。这是最显著的一次改变，没有了这次改变，劳拉之后的故事就没法发展。
这一次的改变之后，才有了第二次的选择，劳拉选择了目睹眼前的姑娘开枪自尽，自己便获得了这个姑娘的人生，但是人生七年，劳拉在做什么？一晃而过的七年劳拉活在恐惧当中，最终，自己被之前的团伙找到，生活再一次发生改变。这种改变的基于选择来源于自己面对着别人的死亡见死不救。
因此，当劳拉用第三种方式来为自己获得新一次的选择机会的时候，她做出了跟第一次一样的选择。最终，在这个选择之下，劳拉安全了，与此同时，尼古拉斯也可以跟她长相厮守了。
每一种选择铸就一种人生，每一次面临选择其实就是在为自己的未来做一些预判。劳拉用自己的三次选择告诉给荧幕前的观众，当你用顺其自然的良心来做出选择的时候，选择的结果往往会朝着美好的一面发展。就像第一次，劳拉救下了女明星，第三次，劳拉救下了女孩。此后的劳拉迎来了美好的人生。然而当劳拉做出了只有利于自己的选择的时候，一切厄运悄然而至。
包括对于尼古拉斯的选择，劳拉选择欺骗尼古拉斯以及自己的美国大使丈夫的时候，劳拉自己也被前同伙灭口，然而当她平常心对待每一个人的时候，一切就都在悄然发生改变。尼古拉斯成为了帮助她的陌生人，而美国大使丈夫则是在一次邂逅过后给予了她平静的生活。
不同的选择铸就不同的人生，这对于每一个人来说都是如此，当我们面临选择，当我们做出来选择的时候，就不得不接受，这种选择带来的某些结果，结果不一定好，结果也不一定糟糕，但是结果就是结果，当结果出现的时候，并没有谁能左右。因为一切都已经在开始的时候埋下了伏笔。
生活如此，很多事情亦是如此。不一样的选择造就不一样的人生。何种选择才是自己最需要的，何种选择才是最适合自己的，这个就要慎重了，毕竟，不是每一个人都能拥有劳拉一样的人生。
……
你好，再见
8 ) 这片竟然是关于daja vu!
查了豆瓣，才发现原来导演也算有名，而且以希区柯克为励志目标。于是电影中的很多镜头运用就都可以解释了。有意思的是，片中两次“七年后”的开场都运用了双画面，也许就是在暗示两种可能的人生轨迹吧。
因为戏中戏演了回gay，头一次发现班德拉斯原来真的不丑，女主有种特殊韵味。
一个好剧本会让精巧的拍摄剪辑手法锦上添花，但是一个平庸的故事则明显会让之前铺设的所有形式流于浮夸。某种意义上，《蛇蝎美人》似乎可视作“光明版”的《穆赫兰道》，但是似乎更像一部10点档的肥皂剧，影片最大的问题在于，作为全剧中心人物的“蛇蝎美人”，在整个影片中根本没有起到灵魂的作用，主人公劳拉几乎没有任何主动的意愿，在更多的时候，她只是一片飘零在溪水中的树叶而已，终究无能为力。
本片是布萊爾德帕布爾瑪遠走法國拍攝，特意向黑色電影中的“蛇蠍美人”元素致敬所拍攝的作品。此片豐富的電影元素和奇特的敘事結構，自然是編導特意玩的花招，奈何淺薄的內容，對情慾戲的廉價品味，都使得整部電影偏離了黑色電影原本的精神，內涵上亦無太多可取之處。
A / 不论在显性的情节上有多么杂乱飘忽甚至支离破碎，帕尔马总是能牵引住其中的命脉。这部前2/3台词的缩减更是强化了厚重的质感。时空的置换分叉或许并不着意于突出故事本身的迂回曲折，而在于迫出一种电影叙事的零度，让“分屏”化的世界肌理显露出来。因而经过提炼的“蛇蝎美人”也并非确指某个人物，而是代表了对黑色电影中被不断抽离的情感的神圣召回，并以这种高密度的情感颗粒粉碎类型化文本的“命运”——这也是这个峰回路转的结尾如此动人的原因。
8.6 被德帕尔玛华丽丽地亮瞎了双眼，狂呼开头长达二十分钟的戛纳盗窃戏过瘾，大赞结尾照片拼凑起来的巴黎街景图牛逼，缺点只有两个：一是元素太多元导致剧情有点割裂，二是电影中在戛纳帕尔玛没有把金棕榈颁给自己。但我不得不说，《蛇蝎美人》是最为优雅的帕尔玛电影。
忍不住又看了一部帕，虽然帕这几套看多了的确会产生疲劳，毕竟一个不太爱走心而爱走控制的还能怎样呢。但这部依然可以给出4，被严重低估：挺有野心的尝试，互换身份的创意，对黑色电影一些固有的元素符号进行拼贴，再最后套个梦混淆现实的壳，解释掉许多逻辑不可解、细节巧合和稍显凌乱的编排。
电影中的梦境，由于场景和真人演出的缘故，很难摆脱写实主义特征的束缚，因此更适于出现在梦境与现实混淆的作品中……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2052925432/
牛逼！虽然不完美，但是牛逼！到底是拍出了《谍中谍1》的男人开头戛纳导案的视听语言足以纳入教科书，做到了元素级的把握，调度变化流畅自如，音乐精准配合、带动叙事，整体节奏拿捏到位，酣畅淋漓。中段虽落窠臼，算不上新奇，比不上前段带来的快感，但是叙事上没有大的败笔，摄影和美术依旧很漂亮，酒吧地下室戏份的灯光和站位一绝。节奏上也仍能时不时地带着观众走。班德拉斯的表演真的不错，酒店装gay那段看的笑死。结尾虽然有些天马行空，不切实际，却多了份浪漫美好的情调，大概是看的生肉缘故，异常代入，几度含泪。最后却又来了段《死神来了》+《蝴蝶效应》的美人心机啪啪打脸，到底蛇蝎美人，看完五味杂陈，只想骂句F**K这TMD就叫TMD惊喜
（就是这片，当年在爱奇艺上看了那段同性情欲戏之后，提早走上不归路。）看到友邻标记又点进来，想起来人生第一次接触性场面就是这片的女同段落，所以即便后来确定自己是钢铁直男，在性观念上也从小时候就开放了。想来正如娄烨所说，“电影是身体感受”，这就是是最好最好的认知方式，不需要理论，观看足矣。
当时纯粹是因为是Palma的片子所以看的，其他的不记得了。
与时俱进的电影。盗宝戏用媒介（界面）融合的方式展现调度（炫技），在这之前通过电视里的黑色电影点题，从这开始U型观影体验。中段反而拖沓多余，演员也似乎不在状态。临近结尾却更加大胆，同前面的照相术一起完成了时空的自我搭建，以宣扬导演本人宿命论观点，虽然逻辑不顺但让人感动。三星半。
开场半个小时调度看得太过瘾~~~~~~即使演员和剧本都或多或少有问题，但好电影容易有趣味和创新精神大师全世界数来数去就那么几个呀~~~~~
确实是开头结尾精彩 中间一般般 帅哥美女呜呜呜但其实班德拉斯也不算男主没啥出彩的表现 唯有的就是第一见面扮gay进女主房间。整部电影看下来主要就是一些美好肉体 野性美 开头女模和女主以及台球桌女主的表现真的是赤裸裸的魅力 整体故事就是大女主爽文。看到最后就是真的大女主姐姐和女模姐姐在一起吧呜呜呜！
看过两遍，现在回想起来还是没什么印象，只记得女角漂亮，气氛暧昧，画面音乐很棒。
这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《碟中谍》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《机遇之歌》《罗拉快跑》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）。和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境。
电影3.5，坂本龙一的配乐太棒了简直要飞起来尤其一头一尾。当然电影本身就是德帕尔玛典型的开头牛逼中途瞎编结尾胡诌了，实在没有任何说服力吧只能看看美女的脸蛋和身材。开头直接发生在东方西方的戛纳首映很有意思，不过必须指出电影宫的女厕所不在进门左手边，里面也没那么大😂
【6.0】盗匪戏最好看，趁两个美人缠绵之际从脚下换走珠宝，香艳又刺激。女主开头就是骗中骗，和两个悍匪偷完珠宝自己私吞了。跟自己同一张脸的女人A因丧偶丧子自杀，女主用A的机票飞去美国，在头等舱结识了美国富豪，富豪七年后又成了驻巴黎大使，这些都是强凑的戏剧性。摄影师偷拍照片之后也不知道是为了啥非要跟女主纠缠在一起，按字幕理解应该是怜香惜玉，看她被打伤了眼睛担心她有危险。摄影师中了美人计，带着女主的衣服和车去买药，被栽赃成绑架犯。最后想用录音留下证据，结果和大使一起被女主杀了，女主自己也被追杀自己的两个悍匪扔进河里。最后的大梦初醒有点割裂，突然有了点时间倒流/蝴蝶效应/改变命运的意思。最后选择救下女人A，A把项链送给卡车司机，项链晃了司机的眼，原本应该被撞死的女恋人变成了追杀自己的两个悍匪。开头
【A】也许是帕尔玛所有作品序列里第二好的开场（第一是《情枭的黎明》）。第一个镜头，又是我们所熟悉的「媒介自反」，电视屏幕上的反光实在是妙不可言。随后拉开窗帘/序幕/划像，戛纳红毯的呈现无疑是属于「迷影情结」的狂欢，也是运动镜头的胜利。帕尔玛几乎将他过往三十多年的导演经验全部注入到了这个开场里，每一个元素都是如此熟悉，而又无懈可击。影片后半段，与其说是梦境与现实的割裂，倒不如说帕尔玛的侧重点更像《一个字头》那般展现命运的无尽选择/可能，结尾处的照片墙就是证明（无数照片拼凑出无限结局，最后形成命运的整体）。但这个转折点的处理实在是通俗而迷惑，观影时所感受的更多还是「欺骗」而非「惊叹」。但毫无疑问的是，帕尔玛已经证明，他是这个世界上最会玩弄媒介的导演（之一）。
《蛇蝎美人》，开场20分钟简直绝了，一段融合屏幕倒影的变焦长镜头开篇，后接一大段漫长而复杂的平行蒙太奇，机位的变化自由而缜密，还有德·帕尔马钟爱的分屏调度、越屏转场，简直拍得花团锦簇，纯靠调度和剪辑搭建悬疑段落的典范。坂本龙一的配乐。电影中关于同性恋的暗示和梦境与现实的结合直接取材与《穆赫兰道》，二段式的影片布局让人联想到《罗拉快跑》，主人公劳拉遇到了和自己一摸一样的女孩使人觉得仿佛有《韦罗尼卡的双面生活》的影子，最后由于主人公主观意愿的改变而导致结局的改变也有《蝴蝶效应》的意思。
各种风格都有 包裹在商业下的noir
直接把东方西方首映套在里面，哈哈，桑德琳·波奈尔哦。电影拍的很妩媚