英格丽向西行

第一次写影评 只是谈谈内心的想法 外面的热评都在说这导演编剧拍的怎么怎么不好

恰恰相反 我反而觉得 这个电影没有艺术夸张的成分 完完全全地在表现生活

我想 我们大多数人 也都没有像女二网红那样 拥有这样的生活（即使只是看上去光鲜亮丽）。我们更像女主多一点 孤独自卑 得不到别人和外界的肯定。当我们看到ins上那些po的光鲜的照片 难免会心生羡慕 这是每个人都会有的。女主先是进了精神病院 妈妈又是得心脏病死掉了 一个人孤独地生活 完全没有什么可以慰藉的东西 只能在网络上看着那些别人精彩的生活。于是 一个大胆的想法产生了。

女主来到了LA 租了个房子 开始制造跟女二网红碰面的机会。慢慢地 两个人认识了 并且开始一起去跳舞 去玩耍 做好朋友。女主就认为她们是朋友了 其实女二从来没认同她是朋友 不论是后来harley的party上故意不理女主 还有后面的事情。

文_调反唱唱

网络的普及化意味着社会关系的重组，也就是说现实生活中的失意者，可能在网络上春风得意。网络给了人们身份重塑的机会，还不止一次。

英格丽长相普通、性格孤僻、不常出门，是一个被大众冷处理的人物，因为长时间地沉浸在社交网络中，性格变得越来越窄化。在instergram上互相点赞的网友结婚没有邀请她，英格丽就大闹婚礼现场，朝网友眼睛里喷辣椒水。英格丽的出场就是一个疯女人的形象。因为她病态的恶劣行为，英格丽其实是被排除在正常社交圈之外的人。但是这并不意味着她在网络社交中会一败涂地。

网络社交最开始只是现实社交的延伸，现今它越来越占据重要的位置。从本质上来说，在现实社会中要想成为社交达人所需要具备的一些基本素养，诸如个人魅力、举止得当、积极乐观、文明礼貌等，对于网络社交来说，同样重要。但问题在于，因为网络的局限性，信息的碎片化，人们更容易得到窄化的信息，特别是在诸如instergram、脸书这样的社交媒介，网络大V懂得自我营销，他们向网民们呈现的，是经过自我筛选的形象。所以说，网络社会给了英格丽在毁掉自己形象之后，重新塑造完美形象的机会。

为此，英格丽瞄准了一个可以利用的网红目标泰勒。在这个已经有几百万粉丝的网红身上，体现出人性中虚假的一面，这种矛盾性从侧面也透视出网络的欺骗性。比如泰勒在instergram上发的高颜值甜点，其实难以下咽；得到巨多粉丝点赞的婚礼，其实一塌糊涂；她反复引用的高逼格书籍，其实自己并没有读过。从泰勒的老公那儿，英格丽得知，这个现今的网红在几年前也不过是个一无所知的小女孩罢了。泰勒的虚伪和过往都让英格丽更加兴奋，她在泰勒身上看到了自己成为未来网红的可能性。

在网络社会里快速成为被人羡慕的对象，必须要懂得套路。片中有这样一幕，在泰勒对眼前这位突然冒出来的有钱女孩开始报以信任时，她邀请英格丽与她合影。蓝天、白云、沙漠、热带植物、服饰、动作、表情、拍摄角度、构图等等，泰勒对一张照片的要求异乎于常人的苛刻，以至于反复麻烦路人重拍。在这张照片里，与泰勒非常专业的pose相反，英格丽的pose就显得非常不自然，站在她的角度上，这是一张相当失败的照片。但英格丽却视为珍宝，不是因为她和泰勒的关系更进了一步，而是因为大V泰勒在上传的这张照片中圈了英格丽，后者的粉丝数量激增。

不善言谈、不习惯社交场合，英格丽从本质上来说，就不是社交达人的料。所以她对泰勒的一切模仿都只是东施效颦罢了。再者，英格丽成为大V还差很远，目前只是在构筑个人形象，而泰勒已经早就迈过了这个阶段，她急于认识更高级别的网红，渴望因为被更多粉丝喜欢，从广告等合作中捞取金钱利益，从此走上人生巅峰。对于泰勒来说，英格丽最多只有一点点金钱上的诱惑，除此之外并没有利用价值。但对于英格丽来说，泰勒是她走上社交达人之路的导师，是不可缺少的“朋友”。两人在关系上的严重不对等，造成了虚假姐妹情的决裂。

不过网络世界的起起伏伏就好比着摸不透的人生，影片最后的反转是对网络生态辛辣的讽刺。在网络共和国里，我们习惯了窥视他人隐私，在几秒钟的时间里评判“好人”和“坏人”，在别人的悲伤里凑热闹。那么当这个社会孕育出英格丽这样的“怪胎”时，我们或许都是共犯。

本文刊于《看电影周刊》，转载请务必说明

个人公众号：电影少女放浪记

因为最近迷上了奥妹开始关注她的电影，（强行夸一波奥妹，真的太特么漂亮了，就算肉嘟嘟的也是仙女啊）无意间看到了这部电影，于是怀着探索未知的心情进入了本片，emmmmm严格来讲，标签的喜剧完全可以拿掉，我就没怎么感受到突出的笑点，反而越到后期心情却是端着沉重感。

直切主题吧，英格丽有错吗？

在我认为她并没有错，人类拥有虚荣的本质，这是上天赋予我们的，在于我们怎么去对待这项天赋，在我看来有虚荣心也能成为帮助自己进步的助推器。至少在我这里是这样的，往往每次打开朋友圈甚至抖音微博，都会收藏点赞一些有助于提升自己的文章及视频，当然了，人与人之间不同，我比较看重提升自己，人类之所以进化到如今不就是不满足于现状，所以一直尝试改变世界才成就了如今高科技信息时代。

电影很写实了，只不过在英格丽身上加入了 神经质 病态的设定而已，假使去掉设定，试想一下这不就是正在电脑前敲打键盘的各位吗？现实生活中这样的人一抓一大把，当社交软件成为了这个时代展示自己最好的方式以后，打开某个人的主页，充满的总是好的一面。这是常态，谁会把自己最糟糕的一面展现给陌生人看呢，这是虚荣吧。英格丽也一样，但她唯一不足的是不够聪明，当你想要购买一件商品是否在购买之前思考一下，自己的预算是否承受的了商品的价值呢？病态的英格丽使用了足够变态的方法成功接近了Taylor，接下来就像买车一般，供足了首付，得到了使用权却在还剩余款的时候跌跌撞撞的倒下了。 我身边正好有这样的朋友，是的，他生活夺目绚丽，整天和一些看起来不适合他朋友圈的人吃喝玩乐，但我知道，他的金钱不是无穷的，直到他把钱挥霍完了以后。这些人并没有伸出援手，且旁观还期待着他什么时候又可以与她们一并放肆，金钱买不到真朋友，是可以买到酒肉朋友的，价值观是不一样的。

导演在节奏的把控上我认为缺一些火候，稍显拖沓又不够清晰，对于taylor开始对于英格丽厌恶的过程可以更粗暴一点，实在有些隐晦了。而后面的洗白过于俗套，要知道现实比电影残忍的概率是极高的，美好的结局我就当做是对网络侠的放纵吧，或许导演也没那么善良的吧...balabalabala

看完电影，我是否也该反思一下，也许光彩照人的不是朋友圈，而是你真实的样子。

今年五月份，BBC发表了一篇文章，文中公布了英国皇家公共卫生学会（The Royal Society for Public Health）的一项关于社交网络对年轻人健康所造成影响的研究。其中，在被调查的五个最受欢迎的社交软件里， Instgram以绝对比重被评为对年轻人造成负面影响最大的社交软件。这份研究表示，Instgram极易引起年轻人精神上的焦虑与压抑，因为很多年轻人表示，当他们在Instgram看到自己朋友或自己所关注的网络红人们总是在度假，娱乐，享受丰富的夜生活的时候，这都让他们觉得自己落伍，被排外，跟不上其他年轻人的步伐。

BBC的这份调查虽然是基于英国人群，而且被调查的五个社交软件也相继被天朝禁封，但请相信，如果哪天在天朝也做一个相同的调查，把社交软件换为微博和微信，得到的结果与BBC这份比起来，一定是有过之而无不及。与国外的生活环境比起来，中国人的表达是相对含蓄的，这就造成越来越多的年轻人喜欢在网络上展示自己，因为这样，“含蓄”的国人就可以在这些网络动态下面互动，久而久之，社交平台就成了展示自我的“最好”平台，相信谁也不会在自己的展台上让人看到自己不美好的一面。也正因如此，越来越多的人在虚荣心作祟下，在网络平台的虚拟世界越陷越深，不能自拔。

电影如同社交软件用户的一堂自省课

说了这么多，言归正传到这部电影，《英格丽向西行》所展示的正是当今网络时代里特有的文化现象，是对社交软件为其用户带来负面影响的一个放大，也是对喜欢活在虚拟世界里的人们一次针砭时弊的讽刺。这部电影里的主人公Ingrid，就是深受社交软件荼毒的一员。她整日无所事事，手机不离手，平日里最爱做的事就是刷Instagram，不停地给自己关注的人点赞（这样做无非就是希望别人为她回赞），嫉妒朋友们过得比自己好的生活，羡慕网红们的日常点滴。在得到一笔意外之财之后，她为了追随一位网红只身来到加州，在这里与这位网红相识，并走上了自己让人嘀笑皆非又荒唐至极的网红之路。

电影的主演Aubrey Plaza是这类小众喜剧的常客，她总能把片中主人公这样的人物诠释的滑稽可笑又活灵活现，可以说，没有她诠释的这个主角，这部电影是不可能有如此让人印象深刻的效果的。而她同时也是这部电影的制片人之一，能够精准的选择一个这样接地气的素材来做制片，Aubrey对时下年轻人的生活有多了解可见一斑。

想成为往后，就要先与网红做朋友？

由Aubrey所饰演的主人公Ingrid，是时下沉迷网络社交软件的年轻人的一个浓缩体，她的虚伪做作与爱慕虚荣，已经到了登峰造极的水平。为了走红，她原样复制着网红生活的一切，为了在Instagram上发好看的照片，与网红点一样的食物，可在吃进去的一刹那又被那种不能接受的味道恶心到吐出来，只能晚上窝在床上大口吃着真正属于自己的美食—麦当劳的薯条。这只是全片诸多类似情节的一个例子，虽然难免有为了戏剧效果而夸张的可能，但年轻人为了在网络上得到关注而做的那些荒唐事却足以窥见一二。

诸如上面的例子，在全片屡见不鲜，总能让人忍不住笑出声，笑罢又不禁联想到自己或身边的人，试问，但凡在网络平台上发照片的人，谁没有做过类似的蠢事呢？片中的主人公为了得到网络上的认同，谎话连篇，甚至不惜倾家汤产；而现实生活中年轻人为了满足自己虚荣心的所作所为，也并没有比她好到哪去。这部电影，正是针对这一点，对社交软件来了一次毫不留情的批斗，对所谓网红们来了一番劈头盖脸的痛骂。

为了成为网红，你愿意付出多少代价？

看罢这部电影，我们不禁联想着自己生活的日常，在这个手机网络飞速发展的时代，社交软件和智能手机到底给我们带来了什么？回想一下，现在无论哪次跟三五朋友出去吃饭聚会，每个人坐到桌前的第一件事就是掏出手机刷微博和朋友圈；每次去一家稍上档次或装潢文艺的餐厅，我们有多少时间是花在自拍以及给上桌后的餐点拍照？很多人的生活仿佛是活给别人看的，在攀比心和虚荣心作祟下，很多人选择生活在自己建造在网络上的泡沫生活里，很多人甚至无比清醒的知道这一切只是一座不切实际的空中楼阁，可他们已经中毒，与其让自己面对现实，他们宁愿麻木的在网络世界里放弃自拔。有理由相信，当活在网络世界里这些人，像片中的Ingrid一样，如若被生活重重拍打在现实的地板上，他们也会像Ingrid一样，不知如何收拾自己已经畸化的现实生活。

整部电影用一种略带夸张又极其好笑的方法为身在社交网络时代里的我们敲响的一次警钟，选择在活在现实还是经营网络，或许是我们每一个人都要面对的问题。这部电影的结尾，大难不死的Ingrid在医院的病床上睁开双眼的第一句话不出人所料的是“where is my phone？”，当她看到自己在网络上的粉丝与留言爆棚的时候，她嘴角露出了一种可怕的笑容，她之所以笑无非是因为她知道自己终于红了，可是她的红是用她差点就没了的性命换来的。电影的幕布也在Ingrid这个可怕的一笑之后一下子拉黑，这无疑是一个极其恐怖的收尾，因为谁也不知道，这个终于红起来的女生接下来会做什么；但面对这个犹如黑洞般没有穷尽的黑幕，我们不禁在心里默问：为了红而差点丢掉性命，真的值吗？

英格丽向西行 (2017)

6.2

2017 / 美国 / 剧情 喜剧 / 马特·斯派克 / 奥布瑞·普拉扎 伊丽莎白·奥尔森

人總是會在社交網路上塑造一個「我」，一個希望別人看到的樣子，一個刻意的、加了某種濾鏡的樣子，但不在乎是否真實，因為真實並不是別人想看到的，除非真實要比塑造的更具有娛樂性。片中女主角的台詞「If you don’t have anyone to share anything with, then what’s the point of living?」，女主角厭倦了真實生活，厭倦了真實的自己，把自己隱藏起來，隱藏在她po的每一條Ins後面，而諷刺的是她最終因為她直播自己服藥自殺而在網路上爆紅。

這部影片說出了一部分我對社交網路的恐懼，不看空間、不刷微博，幾個月前卸載了Twitter再也沒用過，打開Facebook往下滑不到一分鐘就回到頂端。似乎這些東西對我都是毒藥，或者會讓我不是我。

一个因现实生活受挫且没有朋友的讨好型人格女主，去追逐社交网络上网红朋友的故事，反讽幽默地刻画了美国网红的真实生活。这部电影不仅指出了当今社会人与人之间沟通的困难性，还强调了，现在年轻的一代很难定义他们的自我价值。在当今社会，才华和感召力似乎都已不重要，只要有名就行。活在包装出来的虚幻中，虽然满足了自尊与虚荣，但与之俱来的是精神上更多的空虚与缺失。真实而自在才是生活。

本文首发自微信公众号虛穴取繭（ID：cocoonics）

社交题材的电影早已泛滥，再以网络的虚假面为切入点实际很难出彩。聪明的是此片着眼点小，学《社交网络》（The Social Network）只讲Facebook那样，只关注Instagram，故事更显精巧。

剧情简单易懂，内容完全不贪心。低成本之余，也要多亏盛产网红照片的LA（的美景），和两位美女演员的出色（本色？）演出，导演马特·斯派克（Matt Spicer）个人恶趣味的蝙蝠侠梗也在搞笑程度上大大加分，是观影体验非常愉悦的一部电影。

主要扣分点在结尾，现在YouTuber草根编剧频出的时代下，这种结局反转谁会猜不到。除非像同为圣丹斯电影节出身的独立电影《我和厄尔以及将死的女孩》（Me and Earl and the Dying Girl）那般

故意在影片中途用独白“剧透”给观众虚假结局，让观众抱着期待看下去，在结尾才发现被独白骗了，虽一样结局老套，却耍了个不让人反感的小聪明。

最"后现代主义"的行为莫过于在现场的宣传牌前比剪刀手拍照再发Instagram了吧

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