爱情人偶

很不寻常的是，对于人们非常私密的、难以启齿的一些事情，影片以非常坦率的方式进行了一番探讨。

对于爱是什么，爱的感受是怎样的，电影给出了非常直观的描绘。比如，两个人的一见钟情，在没有进行任何有效的言语交流的情况下，只是哲雄的手碰到园子身体的瞬间，他就完全被打动了，园子当然是美的，这其中也有着哲雄作为人偶匠人的事业的追求。谁能说，因触碰而产生的那一刹那战栗，不是爱呢。园子事后也说，是由于哲雄的触摸，她感受到这个人的温柔。赤裸相见也是最高的坦诚，人的本质在此时也袒露无疑了。

在园子死去的瞬间，哲雄本能地想到：“一旦离开她的身体，我将永远无法再进入她。”这是相当日式的，可能令中国人难以接受。夫妻生活当然不只有性爱，但这部分内容，虽然不足为外人道，却也是两个人最为隐秘和真实的关系。哲雄最后回忆起妻子来，说：“他们都说她真的是很能干的老婆。不过我知道一些别人不知道的事，那是一些其他人绝对没有可能知道的事。”说到底，人们是在用这样一副身体在感受、在生活、在相爱，这其中的万般滋味只有亲密过的两个身体才能经验。园子走后，哲雄疯狂地想念她，疯狂地沉溺在为她画过的人像中，沉溺在复刻另一个园子的执念中。不仅爱上一个人，就是想念一个人，也必须借由她的眼神她的脸庞她的头发她的形体，仿佛抓住了这些人的念想才有处可去，抑或说如果连这些形象都不再，我们又怎能说在想念一个人？

电影中涉及的人偶产业，可以说，是用完全艺术化（去色情化）的方式在阐释。所有的艺术都在于对人类世界的模仿，越是乱真越是伟大。匠人也无限地追求对于人的身体的触感、弹性、色彩和质地的模仿，追求那一份以假乱真。哲雄在亲身尝试自己作品的时候，几乎错乱和崩溃，这份真实感，能够直接经由视觉、感觉、触觉，直击人的心灵。对于在这个现象世界的感受者——人来说，制造出来的真实与真正的真实混淆了。当男性被采访说因为人偶不想要再找女朋友时，也许我们会认为不可理喻，但同时，这也许诚实地反映了，感官上的安慰带给了人真实的慰藉，尽管它可能被轻视和忽略。不过，无限逼近真实必然会带来伦理问题，拿来卖钱是不伦，警察最后也说谁让你们做得也太像真的了。人偶如此，艺术又何尝不是这样。

没有完美的婚姻，没有完美的爱人。都会在某个时间点上，分心走神。错了就认，然后改正。不想忍耐就拜拜，下一个更乖。尽量不要去伤害别人。但是也不能总委屈自己。没有什么是永恒不变的，只有永远得不到的东西。

看完电影就很想对一个人好，同时做好双方都会厌恶会出轨的思想准备。人嘛，总是做不到永恒。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

说起岛国女神，你会想到谁呢？

短发的长泽雅美？

中长发的新桓结衣？

还是长发的黑岛沙和（大雾）？

在岛国，还有一位不管是短发、长发都非常可人的阳光女神。

她就是苍井空……

……同姓氏的实力演技派，苍井优。

很多小伙伴对苍井优的银幕记忆，大概都是那部她04年拍摄的《花与爱丽丝》。

那时苍井优才19岁，正是青春期。

电影里她和铃木杏的芭蕾装扮相，清新沁人。

《花与爱丽丝》是日本名导岩井俊二的作品。

其实早在3年前，16岁的苍井优就参演过岩井俊二执导的真·残酷青春电影《关于莉莉周的一切》。

如今的优酱，已经人到中年。

她拍了将近百部影视作品，其中既有高分的《东京家族》。

也有豆瓣评分6.4的臭作《这个漫画很厉害！》。

前段时间，我和大家聊了优酱2019年的电影《从宫本到你》。

很多小伙伴都给我留言，说苍井优怎么开始演这么大尺度的片子了啊？

话音未落，优酱今年又来了部大尺度之作——《爱情人偶》。

这次她要直接演充气娃娃……

开个玩笑。实际上，优酱这次演的是制作充气娃娃时的人体模特。

片中出演优酱老公的，就是制作充气娃娃的工程师。

有些小伙伴肯定欢呼了，这不是优雅帅气的高桥一生吗？

对不起，放错图了。

应该是这张：

电影里，高桥一生是个投身于充气娃娃制作产业的热血工程师。

为了做出完美手感的娃娃，他以“为残疾人制作假胸”为由，找来了优酱。

优酱以为自己是在为那些因乳腺癌而切除乳房的病人服务，很愿意帮忙。

看优酱如此牺牲自己，高桥不忍告诉她真相。

这期间还发生了一件奇葩事。

为了更好的领略女性胸部的触感，高桥对着优酱胸部直接上手了。

更奇葩的是，因为高桥抚摸时认真又温柔，优酱对其一见钟情。

这可能是我见过最厉害的一见钟情了。

在俩人结婚后，优酱做了家庭主妇，高桥则一直瞒着他自己的真实职业。

虽然如此，婚后小两口日子还算过的有滋有味，高桥有时加班，优酱会一直等他回来吃饭。

可这世上不存在永远的风平浪静，因为自己的新款娃娃设计被偷，高桥遇到了职业危机。

他开始故意晚回家，去小酒馆买醉，还认识了一个出轨对象。

优酱为他做的饭，高桥也没有心情再如以前那般开心的吃下去。

他每晚回家，都是黑着脸，一身酒气。

丈夫的变化，优酱当然注意到了。

她的应对策略是：

有一天，突然离家出走。

或许优酱这么做的意思，是“既然你不珍惜我，那我就走了”。

也可能她是想让已经失控的高桥冷静冷静。

优酱走后，高桥慢慢发现自己这段时间过得太萎靡，对妻子的态度太过分了。

没有优酱，高桥的日子每天都是阴天。

在失踪了一段时间后，优酱默默的回来了。

高桥决定和妻子坦诚的聊一聊。

他说出了自己出轨的事，还告诉妻子他的真实工作是做充气娃娃。

他希望优酱原谅自己，小两口继续携手好好过下去。

没想到，优酱却也有个秘密要告诉丈夫。

她这几天离家出走，不仅仅是为了让丈夫冷静冷静。

她还去了趟医院。

优酱早就觉得身体不太舒服，这两天在医院，她被确诊得了癌症。

剧情到了这里，多少有些俗套和狗血。

但随后的故事，让我打消了这个念头。

因为面对妻子就快要去世的现实，高桥竟然决定以优酱为模板，再做个更加以假乱真的充气娃娃。

这事儿还是优酱主动提出的。

在生命的最后日子，优酱没有别的念想，就想多和老公没羞没臊。

这也会让高桥记住优酱身体的每个部分，记住抱住妻子的温暖感觉。

在几段床戏里，优酱突破了尺度，我都看得老脸一红。

随着癌细胞的扩散，优酱的身体越来越消瘦。

但她还是疯狂的想和丈夫没羞没臊。

高桥只能一边心疼妻子，一边满足着她。

在妻子去世后，高桥带着对优酱的思念，真的做出了逼真的娃娃。

怀着复杂的心情，高桥还和娃娃没羞没臊了一把。

故事说到这儿，你是不是觉得这片子太神奇了？

网上也有优酱的影迷，疑惑为什么她要接了这样一部戏。

如果把视线放远，其实优酱这是往演技派上努力的一种尝试。

不管是《从宫本到你》，还是这部《爱情人偶》，优酱都在努力找着演技上的突破口。

她的无敌青春已经过去，颜值能给她的加成越来越稀薄。

作为自救和精进，优酱在各种类型、各种尺度的戏里找机会磨练自己的多面性，是好事。

去年的电影《漫长的告别》里

优酱的容颜就已经让位于演技

就像《爱情人偶》里的一句台词所说的那样：

“没有什么是永远不变的，有的只是永远得不到的东西。”

优酱现在想得到的，是作为演员的证明吧。

值得一提的是，《爱情人偶》的结尾，失去挚爱的高桥，一个人在海边漫步。

他遇到了一群孩子。

他们在海边捡到一个破的充气娃娃。

高桥面对这些好奇的孩子，告诉他们：

“这是给人慰藉的礼物，你们长大后，就可以体验那种温暖。”

瞬间，我对这部电影的偏见都消失了，而且肃然起敬起来。

这个结尾，彰显了日本对于性教育的理念。

只要引导正确，性应该是没有禁忌的。

回望我们自己的影视作品，别说对孩子了，对成人都严防死守。

比如那部我也吐槽过的《小小的愿望》。

这是部翻拍电影，韩国原版是个“主角身患重病，临终愿望是破处”的故事。

内地翻拍版里，临终愿望却变成了“我想谈恋爱”。

这味儿还对吗？

2020年了，咱们都坦荡一点吧。

好了，今天就聊到这里。

咱们明天见吧，拜了个拜。

昨天晚上刷了一部《爱情人偶》，片如其名讲得是硅胶娃娃得故事，相比裴斗娜的《空气人偶》中塑料人获得了灵魂变成了漂亮的女人，《爱情人偶》是一个将漂亮女人倒模倒性爱娃娃的故事。乍看内容感觉类似是希尔顿演的的《恐怖蜡像馆》这种B级片，实则《爱情人偶》里面连女主的点都没有露，那凭啥吸引人呢？以下略微有点剧透。 我感觉人设方面是经典的二元对立，男主工作关于性开放和性消费，而性格内敛；女方外表窈窕淑女，实则外柔内刚，处事不惊，敢于尝试新鲜事物。按理两个人这种结合，度过初期的激情后，将会渐行渐远（确实如此发展），但是忽然的意外让双方又重新审视了自己，相互做出妥协后，达到了升华。 虽然没有宅男希望的露点镜头（我也想看），但是其他一如既往的日本经典元素一应俱全：工匠精神，黑帮，色情，偷情出轨，温泉，樱花，居酒屋，搞笑，社畜等等，我个人觉得各个元素组合得相得益彰，从性爱人偶这个主体抓住眼球，专业知识和幽默的发展让观众保持抓住，代入影片的节奏，在结尾处唤起自己的同理心，找到内心中不常有的感动。 工作原因让我变得非常职业化，往往这种思维会带入倒生活中，总感觉能感动的事情不多，一切都归为概率，投入产出比，影响力，市场等冰冷的数字，以及模型化的预判。文艺作品正如龙应台描述的，好比是风筝的线，总能将自己的内心拉回很多最初的感动。

男主角找大魔王单挑，打了半天不分胜负。正好女主角无意中遇到了另外一个哥哥，原来他没有死。大魔王知道兄弟没死之后就停止了作恶。但是因为大魔王已经衰老了，所以他决定就留在岛上。女主角就回家了。

多年以后女主角已经有了女儿，晚上男主角又乘坐火车接走了女主角的女儿。女主角也想上车，但是因为太老了男主角不让她上车了。

tvs

在那样的无忧里，将要面对的是不散的，对于未知的恐慌。

我们要长大，要去无限的世界，Peter pan被留在心

本来该美好的寻找童真、摆脱内心困惑的成长之旅，拍成邪教惊悚片即视感（那个小黑男孩真的把我吓到好几次……）。所谓的“母亲”像个伪神，彼得是邪教头子。好不容易最后小女孩儿说出了“It’s impossible”让我觉得故事走向正常了，又来一段大喊口号邪教洗脑现场？

虽然结局里园子二号的生产无异于ntr，但故事是“好故事”，尽管不无遗憾地流于表面的阐述，看完依然给我留下了诸多思考。 1.情色场景 关于性的一切，都需要加上故事性以“辅佐”。好像做菜必须放盐一样。为的就是恰到好处的分寸感，不过于下流龌龊，也不是故作纯洁矫揉造作。我最受到冲击的也是影片中的这些场面。

哲雄给园子制作胸部模型的时候，镜头很巧妙的没拍到胸前的直接近景，但你可以得知，可以想象，所以脑中此刻出现模糊但圣洁的画面。演员（苍井优）的身形较瘦，胸部不是丰满类型，兼具青涩和成熟两种截然不同的观感，在镜头前的表现简直动人心魄。

不难理解他俩为何如此“轻易”就能相爱。爱情和性在大概率上是相绑定的，在某一瞬间碰撞出的火花波及的范围和深度，可能大大超过长年累月的乏味相处。哲雄和园子在这一阶段几乎可称得上是最为幸运。 这就是命运吧！极盛极衰之间，出现转变的可能就像深埋地下却未能引爆的炸弹一样，覆灭的时限只有上天知晓。 2.欲速不达 其实看到影片中段园子嗜睡时，隐约就猜到了接下来的发展。最后果然是患癌，生离死别，是已经走熟的套路了。整个中后段的表现比较平凡，没有狗血到令人发指，也没有像预期那样阐明了多个深刻问题。

我可以感觉到导演的野心，既有爱情，又有生死，兼之人性欲望的探讨，工匠的坚持等等，想说的话很多，到了嘴边却说不出口，整体的观感就开始走下坡路。

我认可的部分包括爱情和人性这两方面。

虽然园子二号对于纯爱战士来说很难以接受，但我认为放在男主的个人语境下可以理解。

这大概也是日本电影的特色，能够向观众展示人性（人的想法）不是每时每刻都那么纯洁神圣的，往往有时候怪异又可怜，即使是在聚光灯下，刻意美化过也是一样。

有评论说电影最后的爱情观在走向病态，确实是病态的，但却有病态的美。在哲雄看来，这是园子最后的夙愿，所以放下一切也愿意替她完成。这是一种我可以接受的爱情观，是特别的，所以电影对于这个问题回答的很好。

但从开头就开始介绍的，关于哲雄从事性爱人偶这件工作本身，关于他个人为何选择了这份工作，到了影片末尾也始终没有给出一个答案。哲雄似乎没有理由的在园子做了模特之后就找到了这份工作的意义。在我看来，倘若如此设计，那么影片前部分介绍哲雄的来因就全然没有必要。

倒不如说他就是一个苦于没有制作灵感的人偶设计师罢了，园子可以是他的缪斯，予他以启发，让他得以成就，虽然最终他个人的精神世界也由此覆灭。 3.其他想法 关于性爱人偶的存在，以及同它紧密相联系的色情用品市场，如a片，自慰产品等，所产生的话题可以很多。 社会发展的过程中，人们在很大程度上面临着“性的困境”。成长中的落差，生活的边缘化，社交媒体的鼓吹，所能开发兴趣的广泛，于是无欲无求有之，超前索取有之，在现在的时代里，人们对于欲望可以有很多处理方式。与其在真人身上消耗精力，不如更便携，性价比更高的选择。

其实我挺期待看到这种题材的影视作品。人类本就复杂难懂的各种情感，在如今各种事物碰撞间更显得缥缈而难以觅踪，探讨清楚实在不是一件易事。

这就是我们在面临的社会困境，而出路何在实在是难以说清楚。现境糅杂了各种让人难堪的元素，实在是灰白的让人难以忍受。

人性最终会在社会的盒子里被挤压到何种程度？社会各种群体的未来将要走向何方？

无数灵魂在黑夜中等待答案。