古惑仔之人在江湖

是谁第一次在你打架的时候为你挺身而出？是谁第一次在你郁闷的时候陪你吹风喝酒？是谁第一次听你说朦胧的心事、无望的未来？十六七岁的青春，第一次发现友情的珍贵，就是因为那些打出来、混出来的兄弟姐妹。
 
不是每个人都像陈浩南那么幸运，能有个黑社会大哥在他被打的时候忽然善良如天使般地伸出手。我们的青春，不过是一些愣头青结识另外一些愣头青的故事。我们不是陈浩南、山鸡那么专业的全职混混。我们上课，我们旷课。早上到教室把书包一放，老师进来上课的时候我们出去，说上厕所，一直上到放学的时候来拿书包回家。我们去录像厅，看陈浩南在荧幕里的世界里浪荡青春，而我们那些男孩子，马上热血沸腾。于是他们也去占球场、也去卡拉ok、也泡妹妹。站在他们的中间，当时觉得自己是最炫的个性美女，今天来看，我同课堂里努力读书的那一群一样，都误读了青春。
 
《古惑仔》系列无疑影响了一代年轻人的青春，当然不是说因为这个片子导致了社会问题，因为它对港片的意义非凡，对票房的意义非凡，它的商业意义掩盖了一切。把电影当真，本来就是只在年轻人中才会存在的天真想法。电影本身不是要教化你犯罪，可是很多年轻人将它当成进入黑社会的宝典。不自觉地模仿，将过剩的青春精力都挥发其中。但这更证明了影片的成功，因为它存在打动年轻人的力量，才会让他们效仿。非常庆幸的是，影片宣扬的是兄弟间的义气而不是靓坤式的阴险，所以我们那些男孩儿最终并没有走上多么黑暗的未来，该挥发荷尔蒙的挥发，该工作还是工作，只是一帮朋友一起走到了现在。毕竟不是每个地方都是钵兰街或者庙街。
 
虽然从情节的合理性上来说，《古惑仔》似乎有那么些不是特别完美的地方。比如口吃妹跟上陈浩南那一段，混混救混混，也算是挺身而出，也算能让口吃妹另眼相看，不过马上就坚定了死缠烂打一辈子的想法似乎也太又红又专了。如果她因此而认陈浩南，然后再爱上他，可能比较真实一点。混混爱一个人也要过程吧。再比如陈浩南的老大全家被靓坤活埋。怎么说他也算个老大，而且是洪兴里面是唯一敢跟靓坤这个话事人作对的，居然一个小弟也不带就跟靓坤走了。死得比一只蚂蚁还容易。
 
吴镇宇多次自称在里面演的靓坤是中国大陆对他映像最深的角色。很多次他到大陆，都有人说是看他的片子长大，他不相信，但至少我们那些男孩儿是怀着对靓坤的痛恨长大的。这一点，他应该相信。这样的话语当然是对他演技的赞赏，不传神的表演不足以引起观众如此深刻的情绪。但有个场景我反复看还是觉得有瑕疵。在他去停尸房看欠他n多万把弟的尸首时，他的表情固然是丰富，但每个表情的转换之间，都有几秒的停顿时间，似乎有人在后面喊“表情走!-----一!二!三!四!五!”是以我觉得这个角色固然塑造得很好，而且不乏经典台词“出来混的要讲信用，说杀他全家就要杀他全家”，但远远没达到炉火纯青的地步，至少没有无间道里面的纯熟和不着痕迹。老实说，这个表情，总让我想到多年后周星驰在众多影片中的表情，生动，也生硬。
 
7/24/2007 8:42:23 AM

  在澳门浩南他们中了埋伏，眼见巢皮力不敌，渐渐不支倒地，壮志未酬，身先死……遭靓坤暗算，兄弟内讧，山鸡出走台湾，浩南孤掌难鸣，大佬B被灭门，靓坤应该是包括我在内大多数人看过的最坏最无药可救的角色，一个叫吴镇宇的男人成就了他。然后他又从人在江湖坏到了少年激斗篇，成就了汽水瓶的前生今世。
  我接触这部电影大概是晚了点，错过了录象厅的天下，回归成为上个世纪的历史，然而这并不能阻止电脑的光驱记录我一遍又一遍回放的激情。当然我的女性荷尔蒙决定了我不会对砍人或者拉帮作派产生浓厚兴趣。死党每天都在图书馆前面的草坪上偷偷地看那个像朱永棠的男生，我也在看，但是我看的是朱永棠旁边的男生，我们彼此分享眼神的飞扬，不确定的甜蜜，直到某一天，心事破裂，用尽余下的相聚时光亦不得，因为拼图遗失的那一块，上面写着“永远”。就像匆匆死在第一部里的巢皮，无论之后他再以什么身份回来，蕉皮，JASON……让人无法释怀的都只是他在1996年的人在江湖里，昙花一现，暴毙街头，鲜血成为最后覆盖他的锦被。当大多数人都不记得他的时候，我却将这个角色收藏在心里很多年。但同时我却庆幸他的早夭让他看不到后来大佬B的惨死，还有小结巴，大天二……他死了，早早退出了江湖。继续活下去，却要一直与江湖这样纠缠下去，时代变迁，陈浩南开始失措，而他却可以以正宗古惑仔的身份骄傲死去，和他的荡气回肠一起留在了1996年。

2011-10-29 刷
之前没想过系列电影里面每集的名字都有历史的，以前没注意，电影一开始交待的背景，总是把“人在江湖，身不由己”连起来，故事好像也就是这样，一步步逼着人反抗。好多纯良的姑娘，最后变得凶残无情冷酷都是这个道理么？额，比如我吧。

2015-10-24 刷
小学几遍反复的刷只把画面和歌唱到烂熟，大学刷记住了很多经典的句子，现在来刷竟然还有弹幕，看着因为煎饼侠围观过来的00后惊叫小结巴好美伊面好帅，突然就想噼里啪啦发弹幕，以一个过来人的身份告诉你们，哼，多得是你们不知道的事！浩南看小结巴眼睛里满满都是爱，我快中毒了可如何是好。

一口气重温完六部古惑仔正传，经典之作，决心要在第一部留下一篇短评。

从一开始的帮派内部争斗，到后来的帮派间火并，涉足商场争斗，警察介入，再到后来的牵扯政治斗争，六部正传的剧情变化，也是现实时间轴的反映，由当初的97前港人回归恐惧到新世纪的台湾问题，为防河蟹，不多说，你懂的！

人在江湖，一群屋村长大的小男孩，因为被靓坤的欺负，毅然投奔大佬B，开始自己的古惑仔生涯。帮派内的争斗，靓坤争上位。山鸡浩南中计兄弟反目，最后又合力搞掂靓坤，浩南开始上位。由吴镇宇饰演靓坤再合适不过，世界上找不到第二个人可以顶替他出演这个角色。

猛龙过江，踩着第一部山鸡远走台湾的脚步，三联帮步入舞台。丁瑶攻于心计，种种计谋，却被大飞反串击溃。很喜欢大飞的角色，疯疯癫癫，与浩南识英雄重英雄。

只手遮天，帮派间的争斗，洪兴在香港的对手东升出现。反派专业户张耀扬出场，细细粒被杀，浩南看着爱人逝去。

龙争虎斗，帮派内争上位，穿插帮派间的恩怨情仇。浩南在学校的演说字字铿锵，掷地有力，道出他身为渣fit背后的辛酸，如果可以，他宁愿退出江湖，与爱人厮守。山鸡不懂浩南苦心，始终希望得到渣fit人的位置，兄弟大天二因此惨死。

龙争虎斗，涉足商业，警察介入，两个浩南之争。黑社会已经渗入各行各业，想和黑社会划清界限是不可能的，正如香港电影经常出现的一句话，警察其实就是有牌的黑社会！世界有两个秩序！龙争虎斗是最闷的一部，山鸡没出现，更多是商场争斗，脱离了古惑仔的主题。

胜者为王，牵扯政治，连山口组也拉进来了。何润东应该去演偶像剧，反派不适合他。古惑仔最后一部，黎姿的轮回，让人恍如隔世，就像回到当初。

每一个事件背后都有你想象不到的苦难，光鲜成功的背后暗含更大的痛苦与挑战，陷足泥潭，难以自拔，或者说是，无法自拔，你根本不能脱离这个泥潭，总会与其有千丝万缕的关联。

人在江湖，身不由己。有时候，不由得你做出决定，这个江湖已经帮你选择好前进的方向，你只能踏步前行，前路荆棘，你要杀出自己的一条血路。

再回顾一下那几个经典的人物：
浩南，古惑仔系列的主角，由最初的金牌打手到渣fit人再到后来实质上的社团负责人，他曾经想过退出江湖，与细细粒快快乐乐生活，但人在江湖身不由己，他只能继续陷身于江湖争斗中。

山鸡，第二主角，虽然缺席一次。好色，几乎身边的女人一部换一次。曾两度与浩南反目，但始终是一世的兄弟。

大天二，好勇斗狠，很听南哥话，为兄弟两肋插刀。被耀扬抛下楼，在第六部轮回。

包皮，一个很搞笑的角色，有些胆小。

巢皮，包皮的大哥，但第一部很早就死了，第二部轮回成包皮小弟蕉皮，第五部又被枪杀，第六部轮回成三联帮手下。觉得他挺可怜，要死两次，但张耀扬更可怜，三次当反派，一次烧死两次捅死。

细细粒，因为偷车结识浩南，浩南寄情最深的女人，第六部轮回成端木若愚，一副端庄的打扮。现在重看，觉得黎姿比以前更加漂亮，也许是因为我了解到她背后的艰辛吧。


谁人没有青春，谁人没有年少，谁人曾经没有过闯出一片天地的理想。那时我们与这群古惑仔一样，纯纯朴朴，勇猛无惧，誓言旦旦，豪言万丈；看如今，骨感的现实，只能感叹青春不再。

1，初中时，班里自发出去郊游。里头有俩妹子喜欢同一个男生，那个男生留着盖过眼睛的头发，张嘴闭嘴就是我兄弟如何我就如何。两妹子一言不合吵了起来，男生慌了，去劝解。结果一个妹子径直就跳下河去。好在人多，男生的兄弟们本事也光着身子在游泳给救了回来。于是就有了偶像剧才能见面的一幕。帅哥抱着落水女哭，大声的叫她笨蛋，另一边失落的姑娘表示愿意放弃。

2，初中时，就是楼上那位帅哥认的一位大哥，也就是社会青年。那天放学，另一个烫着烟花烫的社会青年蹲在我们校门口某角落抽烟，不时还拨弄自己的头发。或许是早就接下了梁子，那大哥带着一个小弟，一人提着砖头，一人拿着碗口粗的木棍，指着蹲着那位大声的骂着什么。那青年站起来，一句话都还没说这边一砖头就扔在了脸上，然后就是各种打。我亲眼看着碗口粗的木棍打在那小伙儿头上断成两截。打完两人还骂骂咧咧的大步而去。

3还是初中时，我家住在闹市区，背后的街巷有各种夜市。一晚我出门去吃夜宵，这时马上从旁边冲出来几个穿皮夹克的社会青年在那左顾右盼。我不知道他们刚刚在干什么，他们在看什么。但我看到排头那位手里的匕首上正在滴血。

4虽然我至今没有看过古惑仔，但受其他人影响我也有兄弟。那是初中毕业后的暑假。我和这位我认为最要好的兄弟一起在网吧玩CS。玩着玩着他突然说道“你把你的会员卡给我上吧我的快没钱了”我玩得正嗨他这么说着让我有点不爽，我问他“那我怎么办？”他说“你不上不就行了。”我对他这种自私的说法很憋屈很愤怒，俩人起了争执。他提出单挑，我拒绝，还好我不止这一个兄弟。所以我提出要叫人来弄他。
然后我找了他三天，无影无踪。

5虽然发生在高中，但故事的人物其实还是我初中的人物。那是个妹子，我并不熟，但我妹认识她。大致是她高中呆了半学期呆不下去了，于是就出去和社会青年一起当愣头青去了。就在一天晚上的惯例飚车，她坐上了其中一辆摩托车，就在一个三叉路口发生了意外。我也是听人口述，不清楚事故真正原因。总之她飞了出去，恰好撞到旁边某小区的围栏。铁栏杆的尖划破了她的肚皮，坚硬的墙撞破了她的头颅。她不算惊艳，但确是一个花季少女。就这一瞬间，肚子划出了肠子，头颅流出了脑浆。

后续
故事1里的两个妹子最后谁也没有和哪个帅哥走到一起，最后帅哥去当了几年兵，他当时的兄弟也离心离德，现在他不是学校霸王，也不是班草，他只是一名普通的协警。
故事2的最后我也只是听到传闻，据说那个被打的年轻人成了植物人。而大人的哪个老大则只蹲了几个月的牢。
故事3则完全没有后续，我不知道哪些年轻人当年到底对谁动了刀子，也不知道伤者现在到底如何。
故事4我的那位兄弟早就如同末人，顶多见面打个招呼。
故事5死去的那位妹子其实家境并不好，她父母是做文具店小买卖的。据说因为太惨，他们都不敢去见自己女儿最后一面，整个后事都是由她那些兄弟们料理的。现在小夫妻好像赶着年迈前又生了一个，一家人很幸福。她的朋友兄弟未知，我妹反倒是从来没提起过她了，这个世界就像她从来不曾来过一样。


我是一个晚熟的人，但我兴庆我初中没有看到这些电影。因为我太了解那时的我看到了会是怎样的结局。
当然，我不能肯定这些事和这些电影有所联系。但故事中的人，他们的一举一动都像极了你们崇拜的山鸡，陈浩南。
我并不否认这部电影的艺术高度。只是想对那些否认这部电影带来的社会问题的年轻人讲几个故事而已。就连黄秋生自己都承认，他遇到过一个看到古惑仔而粉他的影迷，那影迷在年轻时的血雨腥风里失去了他的右手，黄秋生对此很内疚。

我时常会想，如果郊游那天，恰好周围的人都是旱鸭子，或者都没有能力去救那个妹子会怎样？或许她现在自己想想都会嘲笑当时的举动。
我一直期望故事2-3里的人物能得到比伤者更重的惩罚，因为这个世界更多人需要的是这种公平，而不是义气。
而我那位兄弟，据说他至今游手好闲的啃老。唯一的变化不过是找了一个女友一起啃老。
至于那些感激电影带给自己激烈青春的人，我想说，你们最应该感激的是上帝，他让你们的心脏一次次与刀尖擦肩而过。

刚看过《飞沙风中转》一片，郑伊健和陈小春主演的，勾起我当年观看《古惑仔》的回忆；又恰好看了一篇关于《古》的帖子，两件事，加之早就有的《古惑仔》情节，使我觉得应该写一篇关于《古惑仔》的文章，乃有此文。
每个男孩子心中都有一个江湖梦。
我认为，一个人，少年对某种事物得来的印象，就是他对该事物认知的起点，一切理性概念、种种感性情思开始得来的契机，就是它。
在我心中，黑社会就是九十年代的香港，或者说，只有那一方水土才能养得出那么一帮子人。
是的，小马哥的年代典雅雍容，连落魄时叼在嘴角的烟屁股都那么销魂，可惜，骑士风范已被急于上位的渴望取代，热切、浮躁、直接、明确如摇头丸与超短裙，纯真年代，随白鸽而逝。
到了二十一世纪，黑帮片主题已由单一展现地下社会中人生存状态转变为关注于警匪双方交锋的二元对抗格局，社团成员不再天生具有英雄属性，原本行为中隐含的合理与正确已不存在，作为一个整体，他们已不是影片中的唯一主角，而以往作为附庸只起反衬作用的警察已成为电影叙事的另一极，两者的交汇、摩擦、碰撞、甚至融合，是帮会电影题材的新母体。其中代表，不消说就是《无间道》系列。
其中，警与匪两者之间的斗争是主线，随之衍生而出多条线索，每个人与其他人的联系，不过就是其中的一条或几条，整个世界因此可看作一张大网，错综复杂脉络繁多。电影中， 正邪两方，你中有我，我中有你，成员身份叵测，表面上的那根界线，渐渐模糊，你能说出，一张渔网上，此节点与彼节点的不同吗。因此，《无间道》里的世界，真有着地狱式的沉闷、压抑与阴森，甚至陈刘两人楼顶一场戏，耀眼的阳光也不过用来是照亮肃杀。这个江湖，只有深邃，不见快意。
处于两者之间的，就是古惑仔系列了吧。也许是当年的主创即演员和导演都年轻，他们呈现的故事以如今标准来衡量，未免幼稚、单调、粗制滥造，但有趣的是，影片本身的不成熟与它想表达的意义不谋而合。既绝对谈不上像《教父》那样揭示处于社会底层的弱者为了获得各种资源不得已为之的苦衷，同时展现地下世界严酷准则和强势道德，建立一种世界观的野心；也并不具有中国古代所谓草莽义士身上的豪侠任性目无纲纪，存身立世只凭义气，遇不平事则挺身而出、落草后也讲究个“替天行道，劫富济贫”的古典式浪漫。
那些“矮骡子”，他们手刃敌人、刀口舔血、亡命天涯、身陷囹圄，有的一将功成，踏着累累白骨，升堂坐馆；有的身心伤痕累累、悄然隐退，指望残年安然度过；还有的，早成刀下游魂，横尸街头，连块灵位都没有。这么做，为的是什么，究竟有何意义？估计，他们也自己说不清，哦，也许答案最终被归为“义气”，明眼人知道，不过是托词，其实也许就为某个大佬一时意气的一句话，或者，只因胸中一团热辣暴虐的浊气。
《古惑仔》的意义，也许就是没有意义，只呈现，不诠释，只用镜头带给我们一个个浮躁的世界，而浮躁往往就是精细的天敌，在这一点上，影片的风格与主题绝妙地统一。虽然，结构及叙事不够精巧，事体不免单一，可是，激情却是满满，因为主演们都很年轻，观众也可以与之共同成长。
不知是陈浩南因为有一头飘飘长发而潇洒得要命，还是那很“娘”的头发由于主人太帅才舞动甚为拉风。还有山鸡那句“我叫山鸡，……鸡巴的鸡”，迄今为止，仍然是邓某人版“最屌电影台词排行榜”的榜首，甩开第二名整条钵兰街。
《人在江湖》中，浩南先遭人陷害除名洪兴，后又痛失对其身具恩师、慈父、大哥等多种特质的大佬B，一时处于人生最低谷，而本可分忧解难的山鸡还流落台湾，不在身边，从风光无限到无人问津，恰是一个男人成熟之前的洗礼。最终，靓坤被击毙，浩南上位。善恶终有报，是港片典型结局，也是古惑仔故事的开始。
《猛龙过江》中，山鸡为之神魂颠倒的、刻骨铭心的、被玩弄鼓掌之上的、险些为其身败名裂甚至性命不保的、亲手杀死的，都是同一个女人。当然，她也是他一生最爱的。一个男人经过这样一个女人，该懂的，就都懂了。
《只手遮天》，陈浩南又经死别，在公，蒋先生死了，一个看好他、支持他、照顾他的大哥，而且，也许20年后，陈浩南就是第二个蒋天生，在命运强烈的暗示下，任你少年得志如日中天，也难兔死狐悲吧；在私，小结巴死了，本集前半部，小结巴失忆，浩南费尽心力想让两人回到往昔，未果。后在山鸡一句“你喜不喜欢她，你喜不喜欢他，既然喜欢，就重新开始好了。”本以为，真是应了那句“祸兮，福之所倚”坏事可以变成好事。一对情人，可以因为一场车祸，有两次爱情萌生的经历，挺美好的，可惜，造化弄人，当共同的美好回忆终被寻回，永别将至。小结巴身中数枪，倒在血泊中，陈浩南跪在她身边，久久不愿离去，《古惑仔》系列的爱情，就终止在那一帧帧的影像中，以后的情感故事，无论多精彩，其意义，止于残念。
《战无不胜》浩南有一场内心独白，对着一群初中生，那群孩子，正是他当年追随大佬B的年龄，不同的是，他们的偶像正是他陈浩南。他抓着长毛小子的衣襟怒吼时，内心深处，是不是也希望当年也会有个人对自己吼上一次。当然，长毛小子的人生不会有何改变，甚至即便过去的陈浩南有再选择一次的机会，今天的陈浩南应该还是这个样子。每个人的生命只有一次，但是如此多的人生命轨迹惊人地相似，乃至重合，只能说，宿命。教室一场戏，是个寓言。本集又有一人离开洪兴，离开离开陈浩南，离开那个世界：大天二。一群朋友中，总有这么一种人，他毫不起眼，每次出现也几乎毫无存在感，没有光彩，遑论引人注目，无须与人群中领袖相比，甚至连与朋友中承担搞笑整蛊任务的那一个相比，都显得可有可无。可是一旦没了这个人，几个人的小团体都会摩擦不断，频生火花。大家才领悟，离开此人，就如齿轮离了润滑油，咬不上弦。陈浩南在大天二死去后，才知道兄弟关系的脆弱，葬礼结束，浩南独自饮酒，苦涩凄凉。此事必不可免，因为这是成长另一必修课，孤独。本集有李嘉欣参与，她饰演一年轻女教师。单纯、美丽、善良，童话故事里才有的女孩子，是最好的拯救迷途男主角的人选，按理说，陈浩南应该在她帮助下完成对身处爱情绝境和人生歧路的自己的双重救赎。可惜，《古惑仔》的编剧叫文隽，而不是那个叫斯蒂芬金的人，陈浩南还要保持当下的状态，超脱还远得很，至少，不是现在。本集的绝大多数矛盾其实集中在山鸡身上，他与生番的竞争是本剧主要冲突，也是叙事线索；而在力争上位的过程中，与浩南的矛盾不可避免，因为浩南以为，自己兄弟能平安生活，就是最大的幸福，而且，既然有能力，罩着他们就是自己的责任；山鸡与任何一个成长中的男人一样，希望有一片属于自己的天地，尚未能观尽长安花，怎能现在就约束马蹄疾。浩南说的有道理，但是那是因为他已经有过成功的感觉，而自己还未经历，所以，各行各路不可避免。个人觉得，这几乎是每一群朋友所必经过程，少时可以抱团终日厮混，长大后就必须单飞各自寻找前行的方向。这一点，人很像植物，灌木以丛论，无分彼此，参天大树之间必有距离。再说，虽然相对于个体，演艺组合确实声势更盛，但是天王巨星莫不是因为单飞才免受他人星光影响，想被世人承认，照亮一片天空的，只能是自己。好在，兄弟之所以为兄弟，就在于有分歧也力挺对方，能一起趟过罅隙的，才是真朋友，浩南肉搏东兴之虎耀阳，身体力行印证与山鸡的情谊。
《龙争虎斗》，本集无甚亮点，主要情节不过是多出个“浩南”，两人正多地盘。令人感兴趣的是蒋天养提出的“高调赚钱，低调社团”以及浩南与警方合作等情节，前者说明人还是那些人，但江湖已经不是原来的江湖；后者是浩南思考人生的结果，这在前面的影片中也有描述，反思，以及随之而来的迷惘、矛盾、挣扎，是黑道中人必然要面对的死局。
《胜者为王》，古惑仔系列的终结。据说当年系列终结是由于版权问题。但在我看来，其实《古》一系列走到这一步，结束已经是无可避免的。因为在讲述故事，塑造角色等方面，也就是一般性衡量作品的标准来衡量，该剧已经难在做突破；能打破这个困境的，只余一条路，那就是对人性进行深层次的挖掘，但是囿于香港电影寒冬将至的大环境，受限于投资方无意最佳投资、导演创作热情在客观条件制约下有所减退、演员渴望转型等实际情况，《古》系列无法开创出如后来者《无间道》一样的香港黑帮片新格局。令人惋惜，但也无法可想。况且，如果系列得以延续，并另寻新方向，那么主创阵容也很难保不做调整，因与前作风格迥异，后续作品极易被视作狗尾续貂之作，那么《古惑仔》还是人们心中的那个古惑仔吗。
 回到本作，其实本集还是不乏有趣元素的。必如去日本取景，相对以往更加庞大的叙事背景，虽然不免杂乱，倒也挺热闹。令人激动的是黎姿再度献艺，虽然不是美好结局，但也足慰忠实粉丝了。
 鄙人对《古》正统系列每集都点评过了，但是有一点没有提及，也是《古惑仔》系列最感动人及贯穿始终的一个元素，那就是友情。
 《古》一剧说得底，还是一部男人戏。引刀成一快，不负少年头，秉承义气，喋血江湖，是男人的白日梦，舍生忘死都放不下的心头好。有些事，跟家人不能说，与女人没法说，和对头说个屁！能心意相通的，只有朋友，一同出生入死，能把后背放心托付的人，即便不说，也可以尽在不言中，爷们儿，你懂的。
《古》里的友情，是山鸡流落台湾走投无路时，身上唯一的一块劳力士，浩南给的；是浩南抱着小结巴尸体离去时，他背后的山鸡，绑满全身双手紧握的炸弹；是大飞抽到死签，奉命追杀浩南，碰到他，甩在身后的那把刀是十三妹保护台妹证人，被东星杀手敲碎的车窗。凡是种种，俯仰即是，无须再说。《古惑仔》系列中，后几部友情表现的可能不很明显，那是因为主要人物们都已混到一定地位，个人安全受威胁程度大大降低，不患难，真情不易彰显。 好比你与死党，各自工作、娶妻、生子后，难像往日光棍之时与他厮混，但是，当真有过不去的坎儿，理不顺的心情，还是会找他倾述，因为，两人之间，还存着份儿惦记，只是藏得深了点，远了点。
《古惑仔》，它意味着许多。少年时的轻狂与憧憬，懵懂和希冀。有迷惘，有冲动，渴望被注视，希望幸福永存。这一切，我们身上有，在《古惑仔》里看得见。
对于我们这一代人，当年，尚且年少，初次观影，不觉得有什么，如今，经过种种，回头再看，才知道原来，人生，早在那时，就启蒙过了。
它已经成为我们这一代人，对于自己亲历过的那个时代极为鲜明的记忆。经典，被造就，是因为会被人铭记。《古惑仔》，因为我们的记忆，成为经典。