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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 安静，有鬼出没
较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙，本作借助时代的优势精致了不少。
任达华的篇章比较拧巴，但也是最具惊悚气息的一章，华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身，成功挽救了故事的超载。
李志毅的篇章偏向喜剧风格，梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。
陈果的终章没有彰显出自己的个性，全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑，尾收的略显无力。
因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。
2 ) 迷离夜之惊蛰——中年女人
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。
3 ) 魑魅魍魉再出没
如果你是一名资深恐怖片爱好者，实际上，我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集：《奇幻夜》，刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平，吓不死你死不休。相对而言，《迷离夜》显得口味较轻，更像通俗的奇闻逸事【注1】。有一点差异是最明显的，《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨，报仇也不敢明目张胆。反之，《奇幻夜》就百般手法，不惧请出厉鬼索命，血浆横飞。 《迷离夜》第一部分由任达华执导，作为新人导演，他把新手该犯的错误都犯上了一遍。譬如，制造了大量与主线故事无关的恐怖信息，路边贪吃鬼、敲门不得入之类。在堆砌这些信息的同时，影片又没有给出合理解释，最后草草了之。所以，任达华部分算是最有追求的一段，美术置景、烧火特效，颇有铺张浪费之嫌。但看似讲了很多东西，结果到了结束那一刻，你反应过来，真不知道他到底要讲什么，难不成是一个凄厉版的iphone植入广告？ 主人公怨天怨地怨社会，认为社会对他不公，结果死了以后，依然是个漂泊的落魄者，当真是贫贱不分生死。影片故事虽然是一个环形结构，但是一点都不叫人意外，该紧张的不紧张，不该紧张的又瞎搞恐怖音效，落得要靠感人打动你来收场，可惜并不算成功。因此，任达华这一部分只能说是个人有追求，但完成得实在一般偏差。 第二部分是李志毅执导，李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影，也算一个不太寻常的导演。果然，这个部分大概是两套六集里面最轻松的了，有些地方几乎是喜剧的影子，并且，故事结局最为正面向善，简直是可以放到阴间充当公益片。 戴美瞳会看到鬼之类的调侃，估计会让不少妹子胡思乱想。好在，调侃只是调侃，影片故事只是要叫鬼（人）放下执念，感情有始有终，不必迁怒，更不必报复。梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力，无奈，每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值，陈慧琳便出来将它们一一消解。但很难说清，这是不是李志毅想要的效果，毕竟参考最终结局，导演也没有恫吓观众的意思。就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念，如我这种重口味观者，一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧，然而，电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。 在我看来，陈果奉献了这一集里最精彩的一段。他不仅解释了鬼从何来，也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。鬼魂之事，不过是人间纠纷的延续。香港为何能催生那么多的鬼片，一方面大概是没有经历破四旧，传统的民俗信仰都得到了保留。一方面是这个城市的街市都太老了，大晚上往庙街那边一站，看到那些占卜算命的老人们，再环看周围楼房，要么是压迫于你的建筑，要么是陈旧不堪的街角小巷，总之，没有鬼怪之说才稀罕了。 邵音音扮演了神叨叨的神婆，比之在彭浩翔等人的电影里被剥削，这样的角色确实更适合于她。最简单的，她那张饱经风霜的脸，似乎写满了传奇故事，不乏惊心动魄，匪夷所思的内容阅历。只见片中的她念念有词，像哼打油诗又像神婆下咒，“打爆你个死人头”，确实叫人不得不服。 在一部鬼片里，寻常人想要撞鬼，那要么是倒霉的龙套，要么就是无辜的受害者。所以，鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物，只有这样，他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。这则故事的人物线索最简单，它只有一件事、一个人。顾美华充当了画外讲解，而主线便是邵音音替顾主们打小人。在讨价还价的市井气息中，你会失去防御意识，以为它不过是在开玩笑，当剧情急转直下，你又等来了期想之中的惊骇，叹一个原来如此。 陈果做足了铺垫的戏份，不停地兜圈子，最后才道出真相，并且有一个高潮爆发。对比任达华部分的不知所云云里雾里，李志毅部分的闯入寻常百姓家，他确实搞得一惊一乍，最为吓人。 诚实来说，碍于篇幅跟组合方式，《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。况且，这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪（这在第二集似乎更为明显）。不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》，它们被拍成了长片，得到了充分肯定，但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了，这更像电影公司的一次推力，给了老导演们一次试手机会，同时让恐怖片爱好者饱饱眼福，仅此而已罢了。 恐怖片在内地院线的摧残下，几乎成了烂片的代名词。但无论怎么个烂中有烂，相对投资，它们的票房一直不错。这无非是在说明，恐怖片有固定的受众群，对很多人来说，去电影院接受惊吓，感受下另一个空间世界的刺激，这也是电影造梦的功能之一。什么时候，内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作，那个时候，我们才能说，作为一种类型片，内地恐怖片才走上了正道。【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】 注1：来自8月底广州香港电影周的报道。因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材，该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋"，在广东省广电局审查已获通过，但为慎重起见，《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审，方可定夺。可惜的是，《迷离夜》在北京审查后最终未获通过，令该片与广州观众缘悭一面。
4 ) 《迷离夜》+《奇幻夜》
六个故事中最令人期待的无疑是任达华初执导筒的《赃物》，较早上映的《迷离夜》中这个故事排在首位也可见其受重视程度，但是最后完成的效果只能说是差强人意。故事里塞满了各种与主线故事无关的、令人看不明白的东西，比如以林雪为代表的众多不明来路的鬼魂，以那匹马为代表的各种莫名其妙的眼睛的特写镜头，令人笑场的没吃早饭晕倒的小警察，明明是人的元秋为什么最后会见到鬼魂，连声音都变了男声？为什么她会打林雪的耳光？看得出第一次做导演的任达华拍了很多素材，但是限于时长无法全部利用，最终被剪得自离破碎。任达华始终还是演得比较好，他在故事中饰演的这个角色，是他近年荧幕形象中比较少见的负面形象，部分段落会让人联想起他早年在《羔羊医生》等片中的角色，尤其是开始时跳骑马舞唱江南STYLE那段。
李志毅的《放手》，是六个故事里最不恐怖的，虽然是鬼故事，主题反而是温情。影片除开始小饭馆里遇鬼以外，几乎没有任何算得上恐怖的镜头，片中的女鬼之后一直以清新可爱的女学生面貌出现，颇似《早熟》里的薛凯琪，而陈慧琳饰演的用水晶驱邪的女店主鬼马可爱，也显然是有意设置，进一步营造轻松气氛，大团圆结局是显而易见的。影片甚至打破了一些鬼片里的常见设定，比如这个女鬼照镜子是可以在镜中看到自己，而陈慧琳和梁家辉居然也可以用手抓住这个鬼魂。整体而言，虽然恐怖欠奉，但是温情足够，故事脉络清晰，毫不拖泥带水，算是别有风味的佳作。
陈果的《惊蛰》是六个故事中戏味最浓、给人情感触动最强烈的，邵音音居功至伟，在片中献上了一次精彩绝伦的表演。虽然故事的主线是陈静饰演的女鬼复仇，但是邵音音饰演的打小人的老太太才是真正的主角，影片在陈静出现之前给了邵音音很大一段表演时间，无论是打小人过程中的表情、眼神、台词，还是与顾客讨价还价，跟垃圾婆争吵，都令人相信她与角色融为一体。影片的结尾也非常巧妙，女鬼干净利落的干掉前三个仇人时，令人欣慰恶有恶报，邵音音见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。
第二部《奇幻夜》打头炮的是陈嘉上的《枕妖》，但是这个故事却非常的索然无味，最大的看点就是陈法拉献上的所谓大尺度床戏，但是其实除了一段销魂表情大特写之外，根本没有什么可看的，在电影里都是司空见惯的尺度，论突破性还不如《冲上云霄2》中她和张智霖古堡激情一段对电视剧尺度的突破。故事情节上，陈法拉杀人藏尸还若无其事，本来是挺有看头的，但是后面的情节却几乎全是枕妖化作林家栋的模样没日没夜的与陈法拉苟合，非常无趣。枕妖到底是什么来路根本没交代，连个真面目都没露过。结局是被杀的林家栋发短息叫人来救陈法拉，杀了人的陈法拉为什么值得救？再说这几个人救得了吗？枕妖难道只会搞女人？什么都没有说清楚就结束有点莫名其妙。
刘家昌的《迷藏》是六个故事中最恐怖的，是标准的鬼屋型恐怖片情节，虽然少了些鬼怪背景的深入介绍，但是借游戏过程所展示的吓人手段却是非常成功的，气氛营造的非常到位，尤其是墙壁上图画里的小孩一个个跳下来，以及最后所有玩游戏的人都成了画中人的画面，有令人有毛骨悚然的感觉。
泰迪罗宾的《黑伞》只是为观众展现了一个惊吓度极高的结尾，无他。
5 ) 是人是鬼，都很辛苦
《赃物》，生活的苦。
养自己就够难了，其它连布娃娃都养不活。是人是鬼，都求着一个归宿。生活是寻找归宿的迷离路途吗？我不知道。迷离夜开宗篇，其实我看的有些迷离，剪辑有些混乱，想表达的东西很多，但那种透出屏幕的苦，很涩。
《放手》，爱情的苦。
再一次女性视角，这一次男人渣到骨子里。爱情里的这种拷问：Ta到底爱不爱我？是不间断的，是只要有让你怀疑的事件发生，就会挥之不去的。爱情开头越甜蜜，结局往往越痛苦，也是人性，人总是得到时获得的快乐，填不满失去时感到的悲伤。如果你历经多次甜苦交替，爱情的苦尝了个遍，还没有变鬼——那就只会麻木，嚼着像是甘蔗渣。
《惊蛰》，死亡的苦。
死亡在这里得到了特别的表现。看见头掉进锅里，身子还在抖，我想起那句：“老汤，屁股在树上呢。”起因是死亡，便回报给了所有施暴者死亡。死亡前的恐惧凝固在他们的眼睛里，这是至苦吗？这样的苦抵消了当时强奸杀人的快感了吗？这是永恒的疑问，永无解答，徒留一地肆意的血与浆。打小人，其实就是如今的网络暴力，人们都乐在其中，不可自拔。只有当死亡降临到小人身上，当死亡从网线那一端传过来时，人们才会开始反思。
苦啊！苦啊！苦！上述的一切，都是苦。是人是鬼，都很辛苦。
6 ) 有老鬼片FEEL~~
97之后的港鬼萎靡不振，不知道是不是有只是合拍片才能在大陆影院上映的政策拉低了港片水准，区别于美欧日韩泰，70-90年代的30年里港鬼独有的幽默感也消失贻尽了。
任达华的头炮最差劲，摇来摇去的镜头、大面积无聊的近距离特写、和主题没一毛钱关系的抢镜小女鬼白白浪费了大部分胶卷。演的不错，导演梦什么的就歇了吧，别整些没用的，还是羔羊医生适合你。不过我喜欢缝纫机的母女鬼和“好饱”的林雪的造型，好帅气，麦克法兰若做成玩偶，我一定会买！
李志毅的第二个事儿算是是讲清楚了，有头有尾头脑清晰，可是没有平仄，流水账一个，留不下印象。
陈果的打小人最佳，老年邵音音演技非常好，有传统有节气有怨灵，大迷信又回来了。但女鬼太偷懒，脸都涂白了，干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢，看着碍眼唉~~~
李碧华这一系列还是不错的，有种老香港时期的鬼片风格，风俗人情冷暖。
一般吧，任达华那个没怎么看懂，其实也不是没看懂，只是感觉剪辑有问题。
最喜欢「惊蛰」打小人，邵音音演的真好啊
风格太正统李碧华了，一点走味都没有，神到位，就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事，做作的成分最低。
还不错
部分一没看懂，后两个故事挺不错的。话说陈静真漂亮。
好久没有看到这么原汁原味的港式灵异片了！《赃物》任达华当导演果然还是生手，乱七八糟的，不知道要讲什么？《放手》李志毅好陌生又熟悉的导演，梁家辉的演技没说的，和许久不见的陈慧琳联手卖萌让这个故事充满了温情的喜剧元素！《惊蛰》陈果，果然是恐怖片老手，气氛血浆表演完美的融合······
赃物、简直就成了任达华的独角戏，故事阅读性不高，林雪吃货的存在也没必要。放手、能被抱住的鬼，倒是别出创意，手心中的爱更是独特。惊蛰、打小人，这是喜剧，没错的
湖4底0群4魂4怨气深，地4安0门4广4场0打小人，习4哥0上4位4长久久，盛4世0一片橐橐声
看这部戏前音音跟我讲，“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情，不然你肯定看不懂任达华在干什么”
剧情还不错啊，就是还可以拍得再恐怖点
我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。
好久不见的港鬼。任达华首次执导差强人意。第二个故事完成度最高，还不错看。
连陈果都一般，气氛全靠音效。
《惊蛰》是最直接明白的，《放手》更为简单，而任达华的《赃物》其实是很抽象的，三个都中规中矩。宣扬迷信报复的内容太多。6.2
《放手》算是在故事上让我最认同的一个。《惊蛰》陈果的剧本，特别是台词很有趣。颜卓灵确实有点宅男女神的模样，不知道那颗虎牙会否成为她职业生涯的障碍。
3>2>1，陈果的《惊蛰》看得好凄凉！“打爆你个死人头”，邵音音演神婆太有戏，念念有词，比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧，尤其是陈慧琳，带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道，iPhone的软广告？
《惊蛰》不错，邵音音，姜是老的辣；《放手》尚可，颜卓灵，姑娘是嫩的香；《脏物》略差，任达华初执导筒，稍逊风骚。
观影@NYAFF开幕影片：非常风格化的作品。果然还是老导演比较有，2段3段是比1段高出几个段位的。李志毅的《放手》完成度最高，梁家辉陈慧琳合作卖萌～陈果的第三段故事最好，有回味～任达华表演没得说，导演嘛，还是新人常犯的错来着。没想到是都市怪谈类的作品，香港能一直拍酱紫的小故事也不错～
老几位