50米之恋

50米之恋真的是隔着50米谈恋爱，叙事很清晰，小朋友竟然出奇的喜欢。出影院的时候一再表示比流浪地球好看。哈哈 可能10岁以下的小朋友更喜欢小清新吧。不足之处是方力申的普通话真的跳戏，为毛不找配音。谢楠的演技和台词真的撑起了这部戏。很到位、很惊喜。不过摔坏了好几部摄影机难道不用赔吗？

男女主不对眼，一靠近就会互相倒霉或者一方倒霉的设定并不新鲜。好像国产片就有过。还不如人家《倒霉爱神》的设定，好运与霉运的互换，有戏多了。

在很多电视台都发不出工资或者采用“拖粮”（延迟发工资）等办法解决资金问题，很多频道被整合兼并消失，广告收入持续飞速下降的今天，电视台早已经不是吃香的行业，甚至传统的记者都已经是夕阳职业，电影设定女主如何看重电视台职位，却选择了一宗小CASE去调查，真是一点追求没有，有本事去查地沟油、医疗黑幕、毒奶粉、黑矿山、拐卖儿童、假慈善、ME TOO等等。

还把大部分的背景放在农村农场，导演编剧一看就是闭门造车脱离生活的人。

方力申在内地“无数次”电影男主的经历，证明了他毫无票房号召力（票房毒药），而且是童叟无欺如假包换的烂片专业户。找他做主角的老板要么是钱多人傻，要么是洗钱。

谢楠是无论怎么努力都追不上老公吴京的了。不过男人得妻如谢楠，也是夫复何求了。

女配的红色内衣图案T恤太恶心了。

现代社会的发展必然是以城市化进程越来越快为主导，近十几年中国的变化就印证了这一点，但是同时，一味片面城市化，尤其是去乡土化的进程，也出现了许多问题。首先最直观的也是最简单的就是传统乡村田园的消失，另一个不那么直观的，则是人与人之间的关系在钢筋水泥丛林间，变得越来越疏离，甚至出现《五十米之恋》中这样奇葩的主线人物关系，人与人之间必须保持五十米的安全距离！

《五十米之恋》讲述的是代表城市金领生活方式的电视台节目主持人余美仁在追逐自己人生成功的同时，无意中找回了年少时的淳朴生活，同时收获了一段“五十米”开外的真心爱情。在这个故事里，余美仁与李十全分别代表的就是刻板、功利的城市与更加充满生机与毫无心机的乡土田园。而影片最终两人的走近和相恋，则可以看做是导演对城市回归乡土的一种美好愿望，或许不那么容易实现，但至少有梦最美！

余美仁和李十全之间五十米的魔咒，或许只是少年时的一种玩笑，但是从另一个方面也体现出自以为更先进的城市人对乡村生活的误解。从一开始想要揭开有机农场的“黑幕”，但不服输地亲身体验有机种植的过程后，余美仁在转换自己观念的同时，也让观众了解到，有机农业其实远不止是在种植和养殖上不施用化肥那么简单，其实还有更多复杂的工序，当然最重要的还是真心实意地对待土地，对待自己培育的作物。而这恰恰是急功近利，凡事都讲求效率到不近人情的大城市人犯下的病。

爱情同样如此，欲望和自身标准的遮掩，让每一个生活在浮华而又冷漠城市中的过客，很难产生真正的情感，即便有，也是在遭受挫折之后舔舐伤口时的自怨自艾，一旦面对真正适合自己的情感和人时，难免还是把各种外在条件当成情感的唯一，忽略掉一段感情中最重要的部分——一个真心实意的人，和一颗哪怕隔着五十米，也依然为你好的心！

当然，作为电影而言，《五十米之恋》表现的还是太梦幻，太理想化了，在现实生活中，即便每个人都能理解，却很难不被周遭的人和事物影响，最终还是会陷入城市浮华、浮躁的情绪当中，不止爱情，对待回不去也忘不掉的乡土田园，也是同样的态度。这是当下中国城市化进程中的一大常态，也是一种病态！

但至少，电影《五十米之恋》已经在好心提醒大家，忘掉那些附着在爱情和生活本质上的条条框框，更多关注事情的本质，从真心出发，找到那个对的人，也找到自己真正想要的，适合自己的生活，不假他人，求诸内心，才能获得真正平静又美好的生活与爱情！

我一直以来都非常难以理解的一件事情，是导演编剧们基本叙事能力的缺失。作为导演或者编剧，不懂得如何有逻辑、有条理、合情理地把一件事情说清楚，这和作家不会写字，音乐家不会认谱，有什么区别？

有人可能会说，这是搞笑情景喜剧，夸张、无厘头是应有之义，你懂什么？我试着举几个例子。

比如，谢楠刚去乡下，遇到方力申，不小心摔田里了，一身脏臭。谢楠一身狼狈走到记者站，那里有两个不认识她但是知道她要来的小记者，谢楠是他们的领导。两个小记者一开始不知道她是谁，但交谈两句知道她是谁以后，不仅没有赶快说“领导您遇上啥事了？要不要我带你去擦洗一下”，反而在那里扯什么斗地主。几句瞎扯之后，场景结束在谢楠的一句，“接着我们就来梳理一下，最近有什么要跟进的新闻”。所以谢楠都习惯全身带着shi梳理新闻？

比如，谢楠买了测距仪，带着俩小记者去十全农场，远远看见方力申。谢楠拿出测距仪要测测距离是不是在50米之外，刚掏出来，女的小记者（忘记名字了抱歉）就大喊大叫“啊杀人啦”，还躲到男小记者身后要男小记“救我”。所以女小记生活在一个枪支很普遍的地方，所以她的领导一拿出一个有点像枪的东西她的第一反应就是“这是枪”，同时第二反应是“领导要杀我”？我认为一个正常一点生活在中国的人的第一反应是“这是什么东西啊？怎么有点像枪？领导你想搞什么飞机啊？”。然后在这样的反应之后，才接下来有更多的动作或者语言。

比如，赛龙舟，谢楠在船上报道，结果不小心落水了，方力申救了她。救上岸以后，一堆人先是围着谢楠，后来广播说方力申他们那条船赢了（方力申打鼓打到一半跳水去救谢楠还能赢，也就算了，船有惯性，桨手们训练有素，，，可以），一堆围着的人就一哄而散去看颁奖了，丢谢楠一人躺地上。俩小跟班记者还撂下一句“没事一会就醒啦”。你们特么的都不会把落水的谢楠搁一张草席上了再丢下她不管吗？有人落水了不用想要不要送医院，不用想要不要给她披件衣服？别人可以不管，你们两个小跟班也不管？

一个故事，不管是悲剧、喜剧，不管是大制作还是小成本，首先要存在基本的叙事合理性。建立这种基本的合理性，是让观众进入故事，产生代入感的必要条件。否则就会让人觉得假，觉得生编乱造。喜剧之所以能让人发笑，原因就在于“观众期望vs剧情“带来的落差和张力。但这种“剧情的出人意料”，必须是建立在“情理之中”的。

比如，《疯狂的石头》里谢小盟从缆车上丢可乐罐头，掉下来刚好砸到包哥的车上，包哥顾着骂娘，车子滑下去了。合理。比如，陈佩斯的《吃面条》，朱时茂想找群众演员演一段很简单的吃面条戏，他认为难度不大就让陈佩斯试试。陈佩斯没吃饭又贪小便宜偷偷大吃特吃，最后要正式开拍了吃不下了还得吃。合理。因为这样的情节设置符合观众的生活常识。之所以能让人发笑，是因为把这段符合常识的特定的生活片段，放到了一个特定的时间、场景中去并由此引发冲突，让人意料之外。

看了导演自己写的介绍，带着两个孩子拍成一部电影，不容易。小成本电影在大制作满天飞的夹缝中生存，不容易。但我还是想说，静下心来把一段故事说好，是导演、编剧的合格线。

最近看了太多的如《流浪地球》、《飞驰人生》、《疯狂外星人》等大投资、大制作的大片。突然坐近电影院看上一部小清新的的爱情电影，感觉就好像刚吃完麻辣火锅后，再吃上一口小黄瓜般清爽。在观看电影的过程中，我一直担心方力申小哥哥的生命安全。试想下，在《流浪地球》全球热播，口播火爆的同时，您还跑来钻空子，跟谢楠谈恋爱，这要让吴京抓到了岂不是要给你10000点暴击？但是在观看电影后，我终于放下了心，力申通篇只距离谢楠50米，可谓是50米的安全距离啊。

本片电影在叙事上以轻喜剧的爱情故事为主线，导演思路清晰，镜头也运用的简洁明快，没有丝毫拖沓。虽然是一部小成本电影，但是也看出导演下了不少的功夫。是一部值得携伴侣一起观看的电影。

该电影融合了很多现实生活，其中有波澜，但影片结局处理得很好，结局发现最后等的人依然会在身边

在《五十米之恋》的评论中，除了“脑洞清奇”“意外惊喜”之外，还有“真香现场”与“名不副实”。从之前的不抱期待，再到被影片情节意外戳中的笑点与感动，这部情人节唯一一部国产原创爱情电影逐渐发力，有观众也在映后坦言，“沒想到啊沒想到，说好不再相信国产爱情片，结果，真香了！”还有网友在影片网络上线后，直接用弹幕形式大赞导演的神奇设定，表示电影内容“引起极度舒适”，导演李依理也在采访中表示，影片的一大亮点就在于，故事中从头到尾都没有牵手接吻等亲密镜头，两个人却依旧能擦出关于爱的小火花。 有观众用“泪目”一词总结了自己的观影感受，看片后，两位主演自然动人的表演也更新了观众对他们的认识，谢楠本色出演的优秀记者，也让很多人想起了他们曾经奋斗的过程，“原來以为就是个爱情喜剧，没想到在看到余美仁努力做新闻时还是流泪了，想起了自己曾经努力的样子。”相比于甜甜的“偶像剧”恋爱套路，《五十米之恋》或许更能戳中现实生活下观众们的心，网友也在评论中笑称，该片应该算作2019年最不“油腻”的爱情电影了，“最后半小时的反转很精彩，还挺燃的。”男女主角跨越心中距离，勇敢去爱的故事，让人看完后都觉得十分“热血”，自然流露的感情和不夸张的情节，让网友对这部爱情电影给予很高评价。“就像电影里说的一样，就算你考了59分也有人默默爱你，一句台词让我意识到，这部电影是真的走心了。”