[清空]播放记录
故事开始于20世纪30年代的好莱坞,14岁的朱迪(蕾妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰)因为其甜美的嗓音而被经纪人梅耶(理查德·科德里 Richard Cordery 饰)看中,就此走上了星途,但此时的朱迪并不知道的是,等待着她的,除了功成名就所带来的的名声和财富之外,更多的是痛苦。 时间来到几十年后,已经40岁的朱迪同丈夫西德尼(卢夫斯·塞维尔 Rufus Sewell 饰)离了婚,独自抚养两个孩子罗娜(贝拉·拉姆齐 Bella Ramsey 饰)和乔伊(勒温·劳埃德 Lewin Lloyd 饰),经济状况十分的糟糕。无奈之下,朱迪做了一个决定,那就是将两个孩子留给前夫,自己前往英国继续打拼事业,可是此时的朱迪的健康情况已经非常的糟糕了,更糟的是,她早已经失去了粉丝们的信任。
片子本身所要传递的力量远比它的剧情、剪辑、妆发等等来得重要。
作为一个体制内的职业女性,是的,也曾经遇到过性骚扰。对于这段过去,一直保持沉默,那种感觉就像吃了一只死苍蝇,无比恶心。
当一个与你父亲几乎同龄的长辈,一个你工作中的上级,给你发短信约你晚上出去散步,或是在办公室表达对你工作的关心,顺势握住你的手的时候,也许还可以用长辈对晚辈的关爱来安慰自己。但当他突然摸向你身体的那一刻,震惊、恶心、愤怒的感觉无法形容。遗憾的是除了大声喝止他“你干什么!”,我什么也没做…
不是害怕面对,不是胆怯,而是权衡利弊之后作出的选择。除了因为取证的难度,更重要的是因为这个社会对性骚扰的受害方有太多的不善意。
你的长相、打扮甚至神态,都可能会成为人们口中事件的起因,而这件事本身百分百会成为别人茶余饭后的话题,而这些除了伤害你自己,还可能伤害到你身边的亲人…
所以我选择了沉默,我选择了保护自己不再受到二次伤害。这很现实,无关对错,因为这是基于我这个个体在当时环境下作出的最优选择。
但我依然钦佩和支持那些敢于发声的女性同胞,他们的抗争的意义不仅仅在于让侵害方受到谴责和惩罚,更重要的是让受害的女性能够理直气壮说一句:我没有错!
首先不是聊电影艺术的影评,自己的有感而发碎碎念记录而已,短评写不下。
3星⭐,6.5/10,因为主题加星~(没错就是女性主义)
拍的不够燃,不过现实中的女性维权其实就是很难很生活没有那么燃。没有一个大高潮,没有像《感谢上帝》那样让观众悲愤后期又燃又感动,三个女人也没有像感谢上帝那样大家联合起来有很多的交集。因为真实的情况确实不必那样,所以更添真实。画外音旁白也蛮有意思~
节奏和剪辑其实有一点怪,可能是故意想营造真实感,做的不dramatic。前面感觉讲的是政治,还有职场升职,直到后面才发现原来是关于性骚扰的主题。(对,看之前我没看简介也没看评论没做功课)
三个女演员的都挺好的,不过我倒是有觉得塞隆表现一般,比不上我的寡姐~!Kayla这个角色的表现让人紧张,她的每一个选择带来的后果很不同。
只要是#Me too主题都会支持。没有被性骚扰过,只是15年有受到过现在叫所谓的荡妇攻击。
想到了去年大概五六月份的时候,当时我的一个下属被我另一个男下属 多次性骚扰(一起去玩,还有回家路上),当时我没有很相信她,我们都觉得她也有问题是她自己想太多。看到最后一句说:“很多人即使是女性对骚扰指控都持怀疑的态度,直到自己也受到了骚扰。” 现在觉得当时没有非常支持她真的很后悔,虽然我们现在的关系也特别好,哎… 之前觉得那个男的是憨厚老实的,不会那么做,后来他又做了很多别的事情,让我们知道他是一个怎么样的恶心的人。所以…觉得这个社会真的是对女性很不好,即便是我这样一个女性主义的人,当初都没有选择真正的相信她,帮助她。现在要给她推荐这个电影,并为当时的想法和她道歉!
去年还看了一个类似的纪录片,《在金牌的核心美国体操丑闻》,女体操运动员们一个一个勇敢的出来发声控告队医。都是女孩子们集体站出来扳倒权力很大的恶男。希望能有更多这样的电影。
三条故事线,三个女性,分别代表了女性在职场上三个不同的阶段或位置:梅根是爬到了顶层的女性精英,掌握能和老板议价的话语权(就是这样年薪千万的女性,看似光鲜,被川普公开施以经期羞辱也只能忍气吞声);格雷琴是中间夹层,随时可以被替换炒掉,最终只好放手一搏;凯拉则是新人,天真无知,满是憧憬,却不知自己就是最容易得手的猎物,也没人告诉她这些人人心照不宣的秘密,面对极端耻辱的要求也不敢或不知道该如何反抗,甚至觉得是自己的错。
这三条线在电梯里是唯一一次交集,都是被代表着电视台顶层领导的罗杰(或以为是被他)召唤过去,因为罗杰一直采取的让女主播们互相争斗的策略,她们就像三个猎物在打量彼此,气氛非常微妙,却又无法沟通信息,甚至互相猜疑。
直到这一刻,她们的身上各自标签都消失了,只剩下同一个身份:在男性为主导的权力场夹缝中逼仄生存的女性。
2019年底在美国上映的《爆炸新闻》不仅将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题,还影射了新闻业与美国大选政治权力之间千丝万缕的联系。让我们一起通过这部影片,解构性骚扰和#MeToo运动的争议性,以及女权主义背后的权力编码。
2017年,由Harvey Weinstein性侵案引发的#MeToo运动迅速席卷全球。在这样一种背景下,《爆炸新闻》用一种新闻报导式的手法,基于新闻大佬Roger Ailes性侵案的真实事件进行改编,将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题。影片同时还展现了当事人与美国大选之间的微妙关联,并且在新一轮美国大选之前上映,这让我们又不得不对背后所指代的政治权力进行思考。
首先有必要对“性侵”做一个定义,以了解它的争议性在哪里。
我们所谈的“性侵”或者“性骚扰”对应的是英文“sexual harassment”,区别于强奸“rape”,基本限定于在职场、校园、公共场所,以熟人关系为主,与性和性别有关的,实质发生或者未发生性行为的侵犯。广义上可以扩展到非熟人之间,包含性暴力或性别暴力的行为。虽然#MeToo运动的发展具有明确的女性被害者倾向,但我们先抛开性别回归到定义本身,因为在现实中确实也存在男性被女性或者同性性侵的情况。
根据电影中展现的和现实的一些案例,可以把性侵分为了三个级别:
第一个级别:言语/视觉冒犯。比如影片中讲到特朗普把女性比作肥猪、狗、邋遢鬼,称Megyn为Bimbo(大胸美女),以及Gretchen控告Roger对“口交”的话语暗示等等。另外还包括对被骚扰对象身体的上下打量。
第二个级别:肢体触碰。影片中Kayla在会议室里跟她的上级Bill Shine对话,Bill有意关上了窗帘,并且在对话结束时用手敲了Kayla的腿。
第三个级别:发生性行为。电影中Kayla承认,在Roger的暗示下,她跟Roger发生了性行为,以此“为自己争取一席地位”。
性侵的争议:
由此可以得出,侠义的性侵指的是当权者一方带有目的性的、主动发起的,通过权力诱惑或者胁迫对方接受不同级别的性骚扰行为。整体来说这个过程往往是由第一个级别逐步试探、过渡到第三级别,它与强奸的区别就在于当对方在其中某个阶段明确拒绝,当权者往往不会强迫发生性行为,而是以权力相威胁(比如Megyn回忆她拒绝Roger后,Roger问她合同什么时候到期)。我们为什么要下这个定义?因为强奸案其实是有比较明确的法律边界的,而性侵之所以具有争议性,就在于定义的争议性,这其中有两个关键点,就是当权者必须具备“主动”和“胁迫”的条件。
首先,“主动”是当权者面临性侵指控时最容易反击的点。他们往往指出原告是有目的性的,故意接近、引诱他,以此换取利益。在影片中面对Gretchen的指控,Roger的反应也是如此,他提出当他在选角时,这些候选者的眼神主动表示了对他感兴趣。而这些控告他的女人,从某种程度上也确实得到了“好处”,比如成为了主播。这样的反击往往使控诉方成为被批判的对象,也造成了很多受害者不愿意公开的现实。另一方面,现实中是否存在当权者是被动接受性邀请的呢?当然有,比如权色交易,而当交易不成功或者交易完成后,当权者遭到控诉,这就成为#MeToo运动最受到诟病的地方,包括特朗普也公开表示这对有权势阶层的男性是不公平的。
其次,是否发生“胁迫”的争议,往往在于取证具有相当难度。比如出于“腿控”Roger的个人喜好,Fox公司要求女性穿短裙这件事,绝对不会作为公司规章写出来,而是成为一种潜规则。当有人拒绝当权者的性骚扰要求时,公司也绝对不会把这个作为理由开除他,而是用其他一万种理由,比如Roger提出Gretchen之所以离开是因为她的收视率下降。这就是为什么之前的女主播拒绝性骚扰后被开除,却控诉失败的原因。
因此,影片中Gretchen对Roger的指控可以说是一个教科书式的案例。Gretchen被辞退后,她手上的证据仅是Roger对她言语骚扰的录音,单凭这些她肯定会因为“主动”和“胁迫”这两项证据不足被反驳,或者只得到极低的补偿。但Gretchen不亏是个媒体人,她利用媒体的运作手法:首先指控Roger性骚扰,让Roger公开否认“主动”“胁迫”,同时造成他对Gretchen的名誉损害,这就为Gretchen之后获得更大赔偿提供了依据;然后她等待其他受害者证词,再加上录音,坐实Roger之前的否认是欺骗行为,以此获得舆论上的优势,既满足了“主动”的条件,同时完成她被辞退与性侵两件事之间的关联,即“胁迫”的取证。最重要的是,她起诉的是Roger个人而非Fox公司,因而切割了利益团体,利用Roger跟默多克家族的矛盾击垮他,从而获得2000万巨额补偿。
然而,在这个成功案例的背后,Gretchen一度面临巨大的风险,就是没有其他被害者站出来,而一个必不可少的条件扭转了局面,就是Megyn一开始提到的8楼“power behind power”。试想如果不是Megyn作为默多克家族的“卧底”,鼓动其他受害者作证,Gretchen很可能就不会成功。所以正如影片所影射的另一个话题:对性侵争议的背后无非是一场权力的游戏。
虽然在之前的内容中,我们一直用“当权者”这个名字尽量规避有性别倾向性的描述,但仍然无可避免地将这个话题引向了两个性别间的对抗,原因很简单:当权者中大多数是男性,或者说,当下就是一个男权社会。而当一个社会由某个群体专权时,势必会引发其他群体的反抗。从本质上来说,当代女权主义者对男权的反抗,无异于奴隶社会反抗奴隶主、封建社会农民反抗地主,以及有色人种反抗种族主义者,性少数者反抗性歧视等等,这些都指向了一个共同的声音:平权。
为什么会产生平权的要求?尤瓦尔·赫拉利的《人类简史》指出了智人之所以能战胜身体更加强壮的尼安德特人,原因是产生了集体联想。因此个体的人总是被贴上了不同的标签被划分到不同的集体中,这构成了人类命名主体的基本思维方式。个体在不同的环境压力下选择自己不同的标签、站不同的队,这就形成了环境内的政治团体。比如在影片中,以Megyn为中心有一个小团队,他们是职场中的利益群体,而当Roger欺骗员工说他下台会连带其他人下岗时,这个利益群体中的男性选择划分到性别群体中,形成了男女之间、Roger和默多克之间不同的阵营。同样的,今天我们讨论女权问题时,很多男性可能会站在对立面,但当现实中这些人以家庭为单位对抗外在压迫时,他们可能又反过来支持自己妻子、女儿的利益。因此,平权的本质就是人类不同利益集体相互平衡的过程。影片中反复提到一个词“忠诚”,就是要求个体坚定阵营,其实,平权的本质就是人类不同利益集体相互平衡的过程。
影片中提到了Fox公司的口号“Fair & Balanced公平和平衡”,其中Kayla的回答中,最关键的一句是“Roger给了那些没有话语权的人说话的权力,因此平衡了舆论”,这其中有两层含义:一层是美国新闻行业扮演了一个平衡权力的角色,另一层是平权的过程是当权者主动施行的。这可能是对平权的本质以及美国倡导的自由权力的一种表达方式,一方面舆论可以发出多方面的声音,另一方面主动权仍然掌握在当权者的手里。
整部影片讲述的就是这样一个权力再分配的过程。影片的空间表达了两层权力转移。
第一层权力转移是:当权者Roger通过性交易对权力再分配,Gretchen对Roger的反抗,表面上是女权主义的一次胜利,实质上则是从Roger到默多克家族的权力转移,权力被移交给了更有力的拥有者,男权并没有被改变,甚至其他有过性侵行为的男上司没有受到任何牵连。这是Kayla感到失望并且离开的原因,也是她的女同朋友再次收起照片的原因。
第二层权力转移是:媒体话语权所连接的美国大选的政治权力。根据我对美国政治非常粗浅的了解,先做三点背景补充:
第一,美国是一个整体右倾的国家,电影中Roger有句话“新闻就像一艘船,你一松舵它就会拼命向左偏”,说明了Roger就是右派,而影片中也对右派做了简单的解释,就是在说Roger的生平经历时提到“他可能是怀念曾经的美国”。
第二,希拉里所在的民主党是左派、自由派大多数,按说不会成为保守派的选择,但她的竞选演讲中有很多保守派的政治倾向,所以当年保守派在选择希拉里和特朗普上是有争议的。
第三,前任美国总统奥巴马代表的民主党,在政治势力上对右派造成打压,这可能成为影响2016年美国大选中保守派对党派选择上的重要考虑。
影片中给出的信息包括:首先,Roger是共和党的坚定拥趸,他在成立Fox之前就是尼克松、里根、布什三个共和党候选人背后的公关大脑,帮他们当上总统,2016年大选他依然支持共和党的特朗普;其次,这栋媒体大楼聚集了所有保守派的当权者,从Roger创立Fox这个背景来看,Fox的保守派倾向和对共和党的支持,其实是受到Roger的权力影响;最后,Roger指出默多克家族是支持民主党派希拉里的。然而当特朗普上台,躲在背后的默多克家族登场,老默多克接通了特朗普的电话亲切的叫他“Donald”,当权者重新达成了权力的联合。由此,Megyn在台前曾代表默多克抨击过特朗普不再重要,对于无权者他们不拥有名字,他们只是权力的武器和牺牲品。这是影片最后Megyn感到失望的原因。
再深挖一层,这是影片中所没有展现的。当年希拉里大选的言论表面上支持了女权,实际上仍然是为了争取选民而做出的政治权力让渡,跟影片所讲述的故事形成了同构的关系。事实上,女权这个词在历史上一直跟政治权力有着密不可分的联系。早在1791年,法国的奥兰普·德古热就发表了世界上第一份女权宣言,以此对抗当时诸多立法中所谓“人权”把女性排除在外的现状,包括美国的《独立宣言》、法国的《拿破仑宪法》《人权宣言》,她要求废除男性特权,最终被送上了断头台。之后《女权宣言》成为共产国际批判资本主义的武器,包括我们所熟知的“妇女能顶半边天”,背后正是世界两极权力的对抗。由此,完成了对“Power behind power(权力背后的权力)”的解构。
那么,作为政治权力的武器,女权主义能否取得胜利?我是比较悲观的。我认为在男权主义下建立的国家机器,是不可能真正达成男女平权的,而女权运动无非只是当权者小部分权力的再分配而已。然而,即便如此,我仍然认为女权运动是积极和必要的,是社会文明的进步。
其实在最近的100年,女性才逐步拥有了政治权、劳动权、自由支配财富和参加社会活动的等等权力。影片中Gretchen和Megyn都对“物化女性”表示出了很强的反感,但实际上女性在此前几千年一直都是作为男性的“物品”存在的:中国古代在一夫一妻多妾制下,男人或者大老婆是可以随时卖掉妾的,更是发明了“金莲”这种裹小脚的变态审美,从《金瓶梅》中就能看出女性地位之低;西方也不例外,到维多利亚时期依然流行束腰这种对女性身体极度摧残的装束,上演“楚王好细腰,宫中多饿死”西方版;在英剧《新贵》中我们看到莎士比亚时期的女性是不能上台演出的,她们被认为是“没有思想的人”,排除在公民范畴之外。琳达·诺克林的《为什么没有伟大的女性艺术家》从艺术史的角度解释了女性在职业中是如何被贬低的,波伏娃的《第二性》则对女性历史地位做出了更全面解读。
女权运动的进步意义在于,从20世纪开始至今,不仅为女性争取到了切实的权力,还改变了男权社会的文化观念。从好莱坞影片中女性的地位变化就可以看出,比如《卡萨布兰卡》中的伊尔莎,她的选择和行动完全由命运和她的丈夫安排,同时期好莱坞影片中,女性往往是性感的,但又是缺乏主动性、依附于男性的,并且依靠男主人公拯救命运。而今天,大女主形象崛起,从《星球大战》中的莱娅公主到神奇女侠,从《使女的故事》到《了不起的麦瑟尔夫人》,这种大女主气质,不仅形成于整体社会环境的改变,还来自于女性个体自我意识的觉醒,这是在几千年男权驯化漫长历史下的转变,就像莱辛《金色笔记》中的安娜,以及影片中的Kayla,需要经历许多挫折才能成长为独立女性。直到今天,社会上仍然存在相当大一部分女性自我奴化的意识,把自己附属于丈夫和家庭,放弃社会地位、独立的经济能力,甚至放弃自己的情感追求,按部就班、按照世俗规定去履行婚配。她们就像《大红灯笼高高挂》里面巩俐扮演的颂莲,明明是个知识女性,却甘愿做四姨太,当今社会还有很多颂莲。但是随着社会的进步,颂莲在女性群体中的比例一定会逐步降低,因为社会文明发展的红利迟早会从权力中心向下扩展,使女性开始对权力产生欲望,所以,女权运动是历史的必然。从经济的角度来看,权力平均化的过程就像是从高度集权的封建社会过渡到全员持股的公司,势必会激发一定生产动力带来经济效益。而从个体来看,社会上越来越多的男性对于伴侣的需求,逐渐从满足生育到精神追求,这样的需求也在要求更多具有独立思想的女性。所以,无论是男人还是女人,我们为什么不去接受这样一种变化呢?
当然有人会质疑:女权主义和女权运动是否存在矫枉过正?肯定有。权力争斗的过程势必夹杂着暴力和牺牲,一定有很多Roger和Kayla成为牺牲品,这是无可避免的;打土豪分田地是否把一些品行还不错的地主也一起打了呢?但斗争的结果是当权者的适度放权,在权力机构中增加女性的比例,在法律和舆论上做出调整,再分配权力以减少暴力和牺牲,形成某种“Fair & Balanced公平和平衡”。
什么是女权?
我并不认为强势、强权的女性形象就等同于女权,因为就像我们讲公平,不可能做到每个人平均化,强权的女权仍然是属于少数个体的权力,而非女性整体。我认为强权、强势恰恰代表了男权的思维方式,比如80-90年代,西方女性有一种特定的power dressing:高垫肩的西装、短裙、高跟鞋,这正是男性游戏规则下的女性的模仿。
而我理解的女权,首先是去性别化的尊重,尊重对方的感受。而在尊重的基础上,是性别和性自由,女性的外在形象是强硬还是软弱,她穿短裙还是裤子,甚至她是公司高管还是家庭主妇,甚至适当的示弱、展示女性特征的部分,这都属于个体自由,而不等同于女权。
最后,我们回到影片本身。从影片的风格来看,它是一部新闻报道式的电影,为了表现这一点,导演用镜头语言刻意削平了角色内心情感的表达,甚至有些角色直接面向镜头对观众说话,制造“出戏”感。对于主要角色之外的人物,几乎没有完整的勾勒,抽调了情感倾向性的参考。这就使观众跟角色产生距离,你很难把自己带入到其中的某个角色中,也正因此,为观众保留了冷静思考的权力,比如:
Megyn和Gretchen有没有跟Roger发生性关系?
Gretchen的目的是为了揭露Roger,还是一次有预谋的敲诈?
离开Fox以后的Kayla,能否摆脱、甚至改变性骚扰的职场环境?
在更大的政治权力下,性别平权是否会受到影响?
...
就像新闻报道一样,影片没有给出明确的观点,从它表达的意义上来说是成功的,但却因此让观影缺少了情绪上的共鸣,对我来说少了对电影欣赏的快感。这是我认为比较遗憾的地方。
很难用客观的眼光来看 爆炸新闻。直到这张港版海报的配文把我逗乐了。小二十年的媒体从业经历,电影中说的事都懂,也几乎都见过,只是程度不同。于是就很可惜,电影想讲的东西太多,节奏是保证了,却有点乱。无论是me too还是新闻操守甚至宫斗都很博眼球,却都没讲透。然后在一片电视台快节奏里各种快进,毫无喘息。应接不暇?这个词很适合 爆炸新闻,可新闻真应该只博眼球不去探索真相嘛。我当年踢爆某些大新闻的时候至少有暗访有数据分析,一篇专题稿光信息储备就得四五天。现在拿张用手机拍的鬼知道背景是什么的图就敢说爆料。开局一张图,其他全靠编,至少后面得编,爆炸新闻 里就全剩图了。当然,这倒是符合自媒体时代的阅读潮流,但对新闻或者电影,恐怕又是肤浅。电影里FOX新闻的老板的确应该被女权主义者唾弃,但电视的确需要食色啊,不然倪萍干嘛不继续主持春晚,双颊下垂的赵忠祥老师为什么不能继续当主播。一些入行不久的新人在我面前吆五喝六,我只有慈爱的目光,毕竟当年自己比这些孩子更嚣张。查理兹塞隆凭借此片获得本届奥斯卡影后提名,可惜超越不了 朱迪。无他,太满了。
没看完,节奏太慢了,而且一开头都是为了些什么鸡毛蒜皮的小事上纲上线啊? 小作文真的是毫无代价的攻击手段啊,只要她们愿意,几乎就能让任何一个男性社死。 “做自己”真的是政治正确得很啊,中年主持人素颜上全国电视节目就是做自己,观众不想看了换台了就是外貌歧视?领导受不了因为这个降低收视率批评她就是职场霸凌? 后面应该涉及职场pua的内容没看下去,过于低级,到了那个层次,为了得到一个fox上镜主播的机会,多的是美女疯狂扑上去,必然不是大人物主动去要求实习生漏个腿。 电影照进现实,特朗普能赢一点也不奇怪了。你是个正常的美国人,打开电视,看到一个变性的老护士当上了四星上将,一个分不清男女的异装癖当上了核工业部副部长……他们履历比起其他人毫无优势,就凭打性别牌才做到今天。希拉里出了是个女的可以打性别牌之外,有哪点适合做一个总统?特朗普很烂,总比希拉里好得多,大家太需要一个反政治正确的总统了,他的当选有力证明了这一点。
Copyright © 2023 All Rights Reserved
能看到福克斯的工作环境有毒,但也仅此而已。“早间新闻”还能看到女性的合作, “爆炸新闻”就只剩下各自为战了。 塞隆女王是拿了自己最弱的奥斯卡提名吧...(还我Mad Max 4!!!)
一句题外话,塞隆的短发形象实在太像董卿了
好演员烂剧本
为小女孩办公室里战战兢兢拉起裙子和餐厅外电话哭诉的两幕加一星
7分,三个女演员都有属于个人的表演时间,而且也都发挥很出色。尤其是塞隆和妮可的特效化妆,简直大变脸啊。片子本身的处理其实还挺难给反高潮的,而且有意更增加真实感,也更讽刺。也是不少人批评叙事比较松散的原因。这确实是不那么重心在叙事上的电影,但是,其实挺有意思的,尤其是那些画外音。
题材是好题材,只是拍得太乏味了,实在有些浪费众位的演技…节奏和剪辑稍显混乱,摄影有时会突然发大,让人有种在看纪录片的感觉。三条线交叉得也不够紧密,堆在剧情里显得好散。只能说故事值得被听到,但也值得被讲得更好。
精彩爆出泪花花!现实版的“姐姐妹妹们站出来”。与其说是纪录片与剧情片手法的交织运用,不如说是将新闻报道的节奏、形式与纪实性融入到剧情片之中。题材取自著名事件,反映 Me too 时代电视媒体领域里的职场性骚扰现象,各色人等如流水般穿梭登场,以群像还原真实生态,到了令人不适的程度,关注 me too 议题的女性观众没有人会抱怨它“乏味”好伐?只会觉得它“激动人心”“大快人心”。塞隆真女王!表演极度贴近原型人物,从声音、语速、化妆、表情……都几可乱真,妈耶,开场3分钟心里怀疑是塞隆还不太敢确定,特意打开豆瓣条目查了一眼卡司表,上一部片子里不是才刚增肥30斤吗!奥提影后,您没有看错!片子打分畸形的低,拜托你们去找个优质的字幕版本看看行不行?
spotlight 级别的卡司 全片看下来最有张力的还是第一个预告片那一幕电梯戏 其次是 margot 打电话那场独戏 / 不少评论抱怨三个女主的互动少 然而现实就是这样 被侵犯的人再多 每人也仍旧觉得自己是孤军一人
为什么看完这种电影还有人在评论里只知道说演员真漂亮
这种政治向的电影能拍的这么平也是怪可惜的,而且还有这么棒的卡司,更觉得可惜。
一众受害者共赔5000万,开除俩人渣赔偿6500万,棒!
margot robbie贡献了最有感染力的两幕
能把一个这么惊心动魄的故事拍的如此无趣也算是种本事了。人物群像的塑造杂乱无章,有很多值得深挖的点都只是浅尝辄止,CNM三人组也只有塞隆算是出彩,基德曼和罗比的表现只能说是正常发挥
礼貌假笑+妥帖身材 全世界女主播都是同一种范儿啊.....
撇开女性主题的话只能打三星,主要角色演技加半星,女性主题鼓励分半星。场景切换和剪辑真的有点凌乱,我还算是提前补了一下课的,都觉得有点跳tone。剧情也很松散,明明这个故事可以讲得更有意思的。
有些豆瓣评论让我好怒 有些人是不是变成受害者了才能共情?
天呐妈呀、这部电影最精彩的是预告 😑 整部电影给我一种生拼硬凑的拼盘感。最开始塞隆怼川普、让我以为这部电影是政治讽刺喜剧;后来罗比出现以后给我一种电影想要对比塞隆的女权主义和罗比那种机会主义者的投机行为;后来看到妮可被辞退以后才意识到这部电影讲的是性侵 😑 有再做一部 聚焦 的野心、却没有那个实力。最后以各种女人的内心独白结束真的是我最不喜欢的那种Propaganda式结尾。塞隆太出彩了、对比之下前半程的妮可就是一个姿势轻浮的半老徐娘 🤦♂️
提前看了评分做好了心理准备,实际没有那么差,但这么牛逼的卡司这么有力的题材拍出来平平无奇,还是很失望的。不过 IMDB 那个 5.8 分过分了吧,大韩民国直男附体了?
表演都很好,Charlize演得太像梅根凯莉了,Nicole戏份不算多但有很打动人的戏,Margot有几场戏很Oscar moments,多个配角也很有亮点,努力在抓事件中不同立场地位的形形色色人物,我是可以理解SAG提名的。可惜我觉得对于三位女主的刻画还是有点浅尝辄止。有很多片段单独拎出来很好很有感染力,但是电影整体有点松散+表现手法杂乱,摄影我也不是太喜欢。
这部电影的平淡乏味、态度模糊说明了一个道理:Libertard和Republican在某些方面其实是一类人……… 啊不过几个女演员实在是很不错,尤其塞隆这样漂亮又顶级演技的演员是好莱坞最该珍惜的宝!