播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 20180321
很纽约，很独立，好赞啊。纽约街头真的太具标志性了，简直没话说啊。一开始会想到契诃夫的《苦恼》，后来他转过街角买东西的那一刻就想到了《偷自行车的人》里男主去算命女人家，观众同样会为车是否被偷感到揪心，不同的是这里车真的被偷了。这种看上去自给自足、无欲无求的静止的沮丧的状态很真实。看的过程中第一次觉得好就是从他拿了几瓶啤酒后离开，到酒店前台递给他煤气罐，并给他开门。细节处很用心，这才是纽约。表现苦难或者孤独，不是所有人都对你嗤之以鼻，而是他们都不一样，他们对你的态度也不一样，甚至某一小瞬间你们是有联系的，但你不会再被其中包含的可能性所打动或者诱惑，因为你觉得自己永远不会有改变的机会了。男主从始至终都没有积极主动或者完全参与到和这个世界的interaction中，这是和《苦恼》不一样的地方。这样他避免了再次对这个世界或者他人失望的可能性，但就是这样选择安分地生活在自己的世界里，他还是在不断地失去着。我觉得这一点太残忍了。
可以说是没有刻意呈现苦难，生活中常见的过失与错误，对一个看似一无所有的人来说变得格外重要，或者在情感上具有决定作用。拒绝／压制情感是很男性，很安全的做法，这一点让我觉得很真实。因为不与人打交道，所以不知道卖给他推车的人可能不是好人，事发之后也只能找之前熟悉的人，否则就只能“依靠陌生人的善意”了。在这种情形下，是可以质疑personal morality在当代社会中是不是并不再重要了，或者只对重要的人来说重要。（又或者，我只是看David Hare论文看多了……）我能够体会这种心境，甚至是他某一方面的性格，但我也知道，如果我不做出改变，我可能也会变成这样，而不是能够将它组织呈现出来的人。但如果我以另一个身份看待这个人物，好像又丢失了一些东西。所以每每看这种电影／作品，作为观众所感到的绝望或忧伤，我还不知道怎么以另一种方式处理它。
此外，我还是想知道他为什么不在那个夜店工作的，不能所有的信息都hold back呀，要么就别让他主动辞职，但这个疑惑没有那么大。另一个是，那位有钱的巴基斯坦老兄的形象有些刻板，主要是台词上，感觉好像人有钱了就变成白人大混蛋了一样。
PS 那时候纽约一包烟才6.45啊，2017年就变成了15刀，可怕😨
2 ) 在城市中每一个推小车的人
当他每次艰难地推着车走过纽约的街道时，那令人引以为傲的车水马龙带给他的只是加剧推车的困难，纽约繁华都市中五光十色的街道在导演的镜头下是一片模糊的灯光，虽然在我们眼中那些繁华的店铺只是在他推车路程中的另一侧，但看过去却仿佛是另一个世界中飘渺的雾景，这就是他眼中的纽约了，他的地位不允许他去欣赏对面街的店铺的牌子，所售的内容，他目光所及只有一丈见方的漆黑的马路，他所做的只能是紧张而又吃力的推车，无论何时他看向外面总是什么都模糊成一片，因为那透着温暖而又冰冷的灯光和他的生活隔了很远很远——一层玻璃窗的距离——他推车走在外面，别人生活在里面。
他捡到的那只小猫，对于他来说，他心有戚戚，猫和他一样在纽约遭人冷落，但比他更弱势，他渴望帮助它，所以沉默地付出爱，喂它牛奶，给它搭窝，一如他一贯如此的默默的爱，但猫却死于太小不能吃牛奶，他也没有别的办法，一铲子一铲子地挖土，偷偷埋了它，他的感情没有出口，让我们和他一起堵着，在他的沉默里无限放大扩散，钝钝的疼。直到他突然对她哭泣，微微颤抖着说“我不忍心就这样丢掉它”时，我们回头才发现他也是一直动情的，只不过不说罢了；才发现他也是隐忍的，只不过以沉默掩盖住痛苦罢了；才发现他心里也是有着太多苦楚的，只不过我们以为他放得下罢了。
孤独对于他这个有心酸过去的人来说还可以接受，但忍受孤独的同时还要忍受那刻骨的无助，被可怜被蔑视，这代价未免太大。当凭着他辛苦卖1、2美元早点攒来的5000美元谋生的推车丢了时，我们能做的只是看着，他在纽约街头无助而惶恐的跑来跑去，他从一个街口冲到另一个，他茫然四顾，他求助无援，他望向每一个人，他求助被羞辱，他在别的小贩那替班，他娴熟地做早点，此时令人有一种幻觉，仿佛他的车没丢，还在卖自己的早点。但当这个车主回来时，他何去何从？还能再有信心来攒钱卖另一辆车吗？他那没有表情下的心是不是也是像他眼中纽约夜景一样模糊一片呢？还有信心在这个不属于他的城市生活下去吗？如果继续生活在这里，面对这磨人的生活的勇气从何而来呢？
看着他孤独，看着他无助，看着他对于亲情渴望却不可及，看着他辛勤地到处赚钱讨生活，看着他向前迈步而又退缩，所谓的看着，其实透过他在看自己的世界。他一直是个放不下的人，沉默而隐忍的活着，他没有追问过他的生活，但他不快乐因为他忘不了过去也没有资格在纽约憧憬未来，他对于他的过去和将来的生活只有死寂的沉默，我也不能替他回答，也不能给其他异乡人以答案，因为我也在苦苦追寻着。
3 ) 很难。
咀嚼不能消除焦虑。眼泪更不能。一些事情不愿深想，又一次感到了无能为力。倔强让自己努力地活着，且活得孤单。
几乎丧失了所有的觉知，长期活在喧闹中，被情绪左右。有时候拨开了迷雾，看到的不过是另一片迷雾。
总在看世界，很少看自己。连镜子都不愿照。发现自己更喜欢独居。在众多关系中看到那些不知是衍生出的还是固有的浅薄与不善良。这让活着背离了初衷。
4 ) 摸摸良心，努努力……
看完这部片子，我想到的是两点：
第一，无论何时也不要放着自己国家不待，跑到别的国家去当二等公民。
第二，法律就是法律，规章就是规章，从来就没什么人性可讲，讲人性的不是法，也不是规。
作为一个全无人士（无房、无车、无存款、无老公、无孩子、无美貌、无才华、甚至无健康）但有良心并且还算善良的普通人，我只能说，人在世上不好混，尽量过好每一天吧。
或许我们每个人在自己的人生里都是推小车的人，那么，我们能怎么办，又能做什么？
我想只有，摸摸良心，努努力，一步一步稳向前……
另：或许全无是更好的状态吧，若连这个假名的我也是无，岂不更好……
5 ) 好久不悲伤
纽约城的繁华，掩盖不住它的浮躁和虚伪。这个城市充满诱惑，这个城市太过现实。很多人奔向这里，很多人恨不能离开。影片始终没有交代，男主角因何背井离乡来到这里。我猜那大概与政治和爱情都相关，另得这个巴基斯坦国内的知名摇滚乐队主唱，变成了纽约街头最底层的一个卖早点的小贩。
每天凌晨2点，他就离开住所去取他的推车，在接下来的1个小时，他要费力地推着它到达指定片区卖早点。他动作娴熟，生火烧水，摆上面包圈和茶叶杯，然后忙碌一个早晨，再把车推回食品加工厂。
影片像纪录片，却从不记录他如何睡觉。白天他靠兜售黄色盗版碟挣钱，天色暗下来，他便回到破旧的住所，等待第二天的黎明。然后，新的一天又开始了。
他的妻子死于1年前，岳母始终不让他见自己的儿子，还不住埋怨他的过失（间接害死了妻子）。在这个光怪陆离的世界，他的自信和理想都被吞没了，直到遇上了一个看报摊儿的西班牙女孩，生活才有了一点点幸福的迹象。
但他还是任由这爱情从指缝中溜走了。尽管她是他身边惟一一个未被这城市的浮躁所俘虏的人。他知道自己没法让她幸福，就像他没法让自己死去的妻子幸福一样。
这世界真是孤独得可怕。没有人可以信赖，除了自己。友情、亲情，都蒙上了一层现实的面纱，表面上都亲热无比，实际的关系却无比脆弱。惟一可以寄托情感的，是他在街边捡到的一只小猫，但它没能活下来。他把它安放在平时睡觉的盒子里，它的小脑袋头绵软地垂着。纽约的法律规定不许在城内埋葬动物，只能包裹上塑料袋丢进垃圾箱。他突然对她哭泣着说：“我不忍心就这样丢掉它。”看到这里，我感到心里真堵得慌。
好不容易凑够钱供完的早餐车，却在他跑去给儿子买笛子时，被人偷走了。这一天，也是他的女孩在纽约的最后一天。他无助地在街头跑来跑去，寻找着维持生计的车子，到处去求人，却无人相助。黎明时分，他站在另一个小贩的早餐车里，帮那人暂时料理生意。他娴熟地生火，摆上面包圈，应对顾客——似乎这些每天重复的动作，能够让他的绝望慢一点到来……
影片在这里打出了结束的字幕。我盯着它发了一会呆。真是好久不悲伤，好久不深刻了。
6 ) 隐隐的伤口
小时候分不清好人坏人，于是问大人哪个是坏人，哪个是好人？大了依然分不清，似乎每个人都是好人又都是坏人。善与恶往往都行走于灵魂的边缘。
受苦的人从来就没有痛苦的权利。
生活的苦难往往会激起人活下去的欲望。然而孤独却像一只无形的大网，让失望与希望不停纠结。于是人们忙着为自己修建栖身之地，组建家庭，繁衍后代，用金钱换来安全感，用爱淹没脆弱。然而，孤独却依然突兀。
如果能够选择不说话，我会一辈子沉默。话语是我最厌恶的表达方式。喧闹聒噪永远无法掩饰内心的不安，浮躁，纠结，不知所措。这样的人充斥着生活的角角落落。
于是一双安静澄澈的眼睛显得格外珍贵。
生命中，除了自己，我们往往什么都看不到。
7 ) 推车的生活
像这样生活的人有许多。
我总会想起他的推车和推车上的那个小标记。
8 ) 推小车的男人
《推小车的男人》，拉敏·巴哈尼执导的一部独立电影，也是一部低成本的小制作。来自巴基斯坦的主人公阿玛德扮演自己的人生经历。一位真实身份的小贩摊主，起早贪黑，推着租来的小车到纽约曼哈顿商业区，卖咖啡、油炸圈及面包之类的早餐。
在纽约、在美国，在世界各地，每时每刻，都有着像阿玛德这样的人做着小买卖，有时，还要冒着被查抄的风险，日复一日的，靠此维继生活。也许，如他那样曾有过闪亮当歌手的昨日，也许什么也没有，就是为了生活。
影片的女主角是来自西班牙的女演员拉蒂西亚·多瑞拉。她在一家小杂货店做临时工。面对面做生意，又是共同的身份。不知不觉，让他俩有了靠近的可能。毕竟好梦易碎，一场平淡又无果的爱情，就这样悄悄离去。这部电影最大的亮色，就是难得的平实与简朴。很少的对话，很少的埋怨，很少的琐碎。一切看似“行云流水”又“一气呵成”。没有过多的雕琢，反而看起来有滋有味。
关注底层或者说关注已被“边缘化”的人物，是富有良知的体现。那天，看央视“共同关注”栏目，介绍远在帕米尔高原的塔什库尔干县的一群人保护“马可波罗盘羊”的故事。这个县以塔吉克族居多。他们在贫困之下那种保护“马可波罗盘羊”的精神，让人感叹。
看护队员踏雪破冰走遍一处保护地，往往也得好几天。他们的妻子和亲人仍然是义无反顾的瞩视和理解着。可他们依然居住在泥土垒筑的房子里。屋子里，可谓家徒四壁，其贫困情景，让人看了难受。如果不是介绍风雪之中的塔吉克兄弟解救危难中的“马可波罗盘羊”，我们是无法想象他们生活还是如此的窘困。
这么多年来，该承担的人，到底为他们做了什么呢。如果真像歌中所唱的那样，为何他们还是那样贫寒。为何让你感到他们是生活在冷寂的外星球上呢。
一个统一的和谐的中国，需要的是大多数人，设身处地的为边远之地的人着想。如此，中国才能永享安宁与和睦。别忘了，少数民族在边远地区就是大多数人，那儿才是他们永恒的家园。
2008、4、8
前景永远不空。独在异乡为异客
生存线上挣扎，焦虑绝望后还要继续挣扎，底层的生活底层人才能体会。
三星半 中国兼并摊比丫牛多了 美国应该拍NY卖糖炒栗子的
好感人
长焦镜头带来的压缩感凸显了外乡人的孤苦伶仃，人物凹陷在车水马龙的布鲁克林闹市里无法逃遁，在每个凌晨日复一日拖拽着早餐车踟蹰于车来车往的街头，生存以外的一切希望和光亮都如此短暂，短暂的萍水相逢，短暂的出手相助，唯有脸熟的回头客送来一抹冬日的寒暄和温暖。【HANDJOB，6.7GB，CC字幕】
我也会有这一天的。。我要去体验
好！
一个巴基斯坦人在美国的遭遇
《白虎》导演早期的作品，偏现实主义，少数族裔底层在美国的生存困境。https://www.douban.com/note/795977342/
lonely...i found some same feelings in the film to me in the night... what about the city in the night or before the sunrise...only the man
一切希望都是虚幻
Ebert钦点的new great American director
郁闷
无奈。尖锐。
妻子死了；岳母不让他见孩子；捡到猫，猫养死了；碰到喜欢他的姑娘，不敢接；最后，赖以生存的唯一，也没了... 导演大刀阔斧的剪辑，从不给出崩溃场面，却推进着一层一层往绝望去的巨浪。//就是倒霉催的碰上个烂翻译，太影响观感了。尽管如此都能感受到这片的好。
悲伤
生活很孤独，很残忍，生活就是这样，很好的独立制作
4.5 生活 真是 太不 容易了…
一个小人物的绝望生活，为什么不给点希望呢编剧 leticia dolera
巴哈尼只截取几个零碎场景，便拼凑成一副21世纪纽约街头浮世绘，“夜游者”的形象，难免让人想到《出租车司机》。相较于后者侧重的情绪表达，巴哈尼更精于对“影像质感”的描摹，泡沫，水，所有视觉元素排列组合，都来源于作者对生活细微的体察，触手可及的，正所谓 于无声处听惊雷