1 ) 《背负春天》:拯救自己
有一种日本电影,我称之为情感小品,故事往往发生在乡间,风景宜人;人与人之间,有着含情脉脉的情感,没有坏人——即使有,也是情有可原——但每个人都背负着情感的压力,通过一系列温暖的小事情,结局是每个人的情感都得到了拯救。除了日本,台湾和韩国,也有类似的影片,在大陆则少得多,比如《那人 那山 那狗》、《暖》……
看多了砍砍杀杀、尔虞我诈、光怪陆离的影片,有时候回头看看这种温暖的情感小品,感觉还不错。尤其是身处都市,看的时候,往往会产生回归山野的念头。
《背负春天》故事很简单:金融男长岭亨的父亲勇夫经营着一家登山客栈,父亲在一次拯救登山者的事故中意外身亡,亨因为忙于工作,未能接到父亲最后一通电话。亨在回家料理父亲后事的时候,受到父亲的感召,辞职回家继续经营那家客栈,他身边有两个帮手:高泽爱和多田悟郎,他们每个人都背负着情感的重负,但经历了一系列的变故之后,每个人都学会了放下……
某种程度上来说,这也是一部关于登山的电影,对于登山这件事,外人很难理解,费心费力爬到山上,到底是为了什么?每年都有意外发生,但还是有很多人乐此不疲。记得有人曾问过一名职业登山家,为什么要登山?他的回答是:因为山在那里!
从表面看来,每个登山者都在用两只脚在征服大山,其实,他们登山的目的,有时候可能不是为了征服大山,而是为了拯救自己。
就像悟郎说的:人生就是徒劳的积累,但亨接着说:“自己走过的路才是宝藏”,有时候登山,只是为了享受那一段路,对别人而言无意义,对他自己来说就是宝藏。至于活着的意义,就像烟草,因为“烟草也好,人也好,化为烟尘的时候,才知道真正的价值和意义。”总是在失去的时候,才知道价值之所在。
但是,这种情感小品,又不能看太多,因为这是经过过滤的情感,乡间小道里,果真有如此淳朴的感情和温暖的人?有,不过现实中,太罕见了!想想即可,不能沉溺其中,毕竟我们活在现实中。
想来,也很残酷。
2 ) 给你一个理由安定
对于蝼蚁般在繁华都市里自强不息,又不知所求的人,这部片子些许会给他们一丝透骨清凉的呼吸,在高压快节奏生活转出来的焦躁之火还没烧坏脑子的时候,重新思考什么样的生活算安定,并触及人生最终的归宿。若对故事不感冒,片中的风景画面拍的也很漂亮,值得一赏。
由木村大作执导,苍井优与松山健一合演的这部《背负春天》,以简单平缓的情节,将心灵得到安定的状态,以及对人生归宿的领悟,印染在令人痴醉的美景镜头中,随着攀登者脚步,在山顶铺开难以名状的境界。故事讲的是松山健一饰演的阿亨在父亲死后放弃工作,接手父亲位于雪山供攀登者休憩的酒屋,在此领悟另一种生活方式。
关于背负,虽然片里有多个背负登山的伤者、背负生活用材上山的画面,但最终要讲的是心里包袱的背负。很多人飘荡不羁,却不能像飞过珠峰的鹤群,着明确的归宿,结果岁月越长,人生越迷茫,包袱也越来越多。近期的中韩合拍片《重返20岁》讲的青春与暮年,跟背负春天探讨的大抵相似,人生其实没那么多遗憾和不甘,只要是自己选择的人生,再辛苦再平淡也无悔。只不过化为烟尘才知价值的人生,有的给人悲凉,有的给人力量。就像阿亨的父亲,它的离开并没有让家人遭受过多的悲伤,相反,他的生活和他的死亡,正是他一生寻求的归宿,这也给予了阿亨改换生活方式的信念。
其实关于此片无需说太多,就像有人不断的努力是为了去到更远的地方,而同时也有千方百计想回故乡的倦鸟,没法说谁飞翔在对的方向里。影片里那美丽的雪山并没有给人高寒的冷感,那些凌厉的山峰、席卷的风雪,反倒有几分暖意安静,或许是源于几位主人公坚定的样子和朴素真诚的人生信念也在画面中吧。
3 ) 山路费寻攀,忽见紫罗兰
难以欣赏这么一部电影,看下去的理由不外乎因为它的主题是登山,鄙人爱好罢了。
比较好的探讨人与宇宙关系的户外类型电影:《wild》《into the wild》,表述的方式也是散文式的,情节性不强,而给观众以独自思考的留白较多。从疏离,独立与人类社会的角度,冷静客观的思考个人与社会群体的关系,如同百万年前的先祖和野生动物一样,生于宇宙间该如何自处。户外电影导演力所能及的最多不过给提供一个角度一点思路,浅尝辄止。
而该电影,主要的败笔是在于这个男主角。昭和男儿,平成废物的说法由来已久,然而这个瘦弱到我见犹怜的松山研一毫无疑问是后者。3000米山野的氛围所对应的必然是粗粝,魁伟,阳刚,坚毅,作为日本电影,最好再有一些武士道气质则更添风味。我们所熟知的日本动画形象大空翼,樱木花道无一不是一条路走到黑,永不妥协,石头一样坚硬的死磕个性。国产形象来说,则因该是乔峰而不是贾宝玉。然而这个男主犹豫不定的清澈小眼神,无辜的轻咬嘴唇,对长辈唯唯诺诺谄媚的神态,都令人恨铁不成钢。这种小鲜肉小狼狗形象或许为少数当代女权主义者所垂涎,但旅客必然不放心把性命交给这么个中二少年。这个世纪的演员,把大山深处导演想要古典式的“侘寂”的氛围破坏了。苍井优也应该学习原节子是怎么微笑的,既然电影有审美基调了,就应该略微收敛自然,笑成小罗一个德性就不太斯文。
第二个让人摇头的点,在于日本式哲学的神逻辑。1)飞过珠穆朗玛的鹤。2)人和香烟。3)人活越久背负的东西越多。
人为什么向往隐逸户外呢,强很健体亲近自然是外在因素。还有潜意识比较深的原由是:在社会上混不开,并预见要失败,无路可走,逃避并寻求精神归宿。人本就是动物,群居也好,独居也好,无非是利益最大化。在大城市里拿着高官厚禄当然是上上之选。历代失意文人幻想中并且最终成功的:虬髯客带兵出海为扶馀主,梁山的李俊成远离宋江为暹罗王,袁承志到渤泥岛国打跑荷兰人做自由自在化外子民(既然这一局游戏看来败局已定不可挽回,那就另开一新局);事实上不太成功比较憋屈才是真相的:许由、巢父;伯夷、叔齐,竹林七贤,陶渊明。
想背起越多东西,内心深处必然越想逃离。 到最后不免都是卸包休息。
冲着松尾芭蕉的俳句,多给一颗星。
4 ) 此处尽览好风光
无意间刷到的一部电影,看着封面是苍井优就点进来看了。一部很有年代感的电影,从画面到配乐无不透露着这一点。整部电影看下来没有很跌宕起伏的情节,但也有着自己的节奏,每一件事情都娓娓道来,阐述的很清楚,主题观点也很明确。这一切都围绕着“堇小屋”开始。
(略微剧透)
故事刚开始就让我有点对这部随手刷到的电影产生了兴趣,片名叫“背负春天”,感觉挺难琢磨的,特别是看了开头父亲带着儿子爬山,儿子有点胆怯,甚至划摔了。父亲把孩子拉上来直接一巴掌糊上去,再给了一颗糖。这一系列操作让我挺迷惑的,这是部教育片嘛?
到了堇小屋,孩子的一个心理描写镜头“好冷”之类的言语表露出小孩有种被迫的感觉。然鹅画面也戛然而止,转到孩子长大成为男主的金融圈场面。我有点一头雾水,因为对于这部电影的定位我不是很明确,暂且觉得有点唐突。
以上是带有略微剧透,这部电影给我的第一感觉,下面不会有剧透啦。
带着刚开始所有的疑惑我把整部电影都看完了,节奏不快恰到好处,多次被电影里的自然环境场面吸引。身在喧嚣的都市,对于那种自然的向往从未减退,从片头的春天樱花流水,到秋天暖黄树叶,再到冬日延绵雪山,每一帧都让人向往。
欣赏完了美图,就正式说说我对这部片的感觉。
刚开始对这部电影“误解”,在看完全片,都烟消云散了。我明白了父亲对男主的严格,这是严父希望孩子能有所担当的期待。当然这可能也是男主日后参加工作远离家乡的一点原因吧,但在得知父亲因为救援别人而去世,回到家乡,在与亲朋好友的交流中,他或许这个时候才真正的了解他的父亲是什么样的人。毅然决然的决定接受这个“堇小屋”
接手堇小屋的男主必定要成长,这个过程中小爱,悟郎,母亲,朋友,每一位登山者还有已逝的父亲,都有着各自重要的位置。
❄悟郎会在阿亨感觉疲惫,看到直升机托运货物到山顶的时候说
“阿亨汗流浃背运送的食材和小爱的精心烹饪,这样的料理才会打动客人,所以感谢的话语才会切身地体会到。”
🌸小爱在吐露心声之后,对男主父亲表示感谢,她这样说到
“勇夫先生就像森林里的大树一样,在我快要窒息的时候,给了我充足的氧气。”
还有一些比较记忆深刻的话语。
🍂“我认为人生就是徒劳的积累,一步一步不断前进,这样才叫活着不是吗?自己走过的路才是真正的宝物啊。”🍂
✨“山之堇小屋,云海间峰峦如聚;拂晓望窗外,晨曦朝露满天地。此处尽览好风光。”✨
❤一部值得安安静静去看的电影。
“堇小屋”源自男主母亲的名字,父亲对母亲的爱,也是高岭之花------高岭堇
5 ) printemps碎碎记
你知道,in vain是什么意思吗?
冬天到了春天还会远吗?春天第一次可以被我记住的意象是幼儿园有一天睡起午觉后老师领着我们去看迎春花,有些记忆后来不知道为什么会选择记住,就像现在我对这种花的模样也没有印象,但记得清楚的是:当时有认真地看认真地伸手去认识它们,黄色的,老师当时带领的这项活动会让人有一种错觉,那迎春花是当我们从教室走出才开始绽开,润物细无声当小朋友们有认真、不自主地去摸它时,就刚好开得很好了。这种错觉还有另外一种错觉支撑其正确性,那便是仿佛那天妈妈早上送我去上学的时候并没有注意到黄色的花,只当它那时还没开罢。幼儿园期间有三次伤到自己的脚。
最后一次伤到脚是2016年,去年春天仿佛也是那么几年来印象最深的,与其这样说不如说是时间观念性最明了的春天,看过一天中几乎所有的天空,在窗边,行动受限,唯一好在站得还算高 看得远,比起正常的日子,一个人待在屋檐下的时间似乎也多了又多,是喜是悲.。五月份起,飞鸟开始大量出现,与之前相比。
今天早晨看完了《春分过后》,大概作者取这个名字也是找了很久。因为仅仅是他开始复出写作的日期附近,如同我的这篇字压根不算影评。
如果那本书和这个电影非有什么联系,那我应该说是都有叫须永的人 和 春
关于电影,好像还是更喜欢妻夫木聪,因为松山和我叔叔真的好像啊!
还有就是欣赏里面的很多人,
希望更多的人像悟朗一样:麻烦别人不如让我去死
6 ) 背负春天
又是一部小确幸的作品。在大都市争夺拼博的长岭亨突然接到电话,其父事故去世了。他回到家中,几经思考决定继承父亲在山顶修建的为登山者提供食宿的小屋。
影片的主基调显然就是这种在大自然下的小确幸。蓝天、高山、风雪和自然美景倒更似主人公。
亨在高泽爱以及多田悟郎的帮助下,渐渐融入了父亲的境界以及大自然的怀抱。颇为典型的日式心灵鸡汤影片。
7 ) 温暖
我一直不知道,在景区经营客栈是要背负起这么多责任的,除去普通店家需要负担的,还有寻找遇险游客、阻止游客涉险、协助输送伤病游客等。堇小屋是在海拔三千米区域的登山小栈,每年大雪封山时关闭,来年春暖时分开启,多年来由勇夫先生执掌,聚集起相当的客源。开篇是二十年前的画面,小小的亨跟随父亲勇夫上到小屋,一片冰天雪地的模样,神情里有些许害怕,所以下一秒镜头直接转到了东京的证交所,长大了的亨成为别人家的孩子,大城市里精英形象的操盘手。
影片用极快的节奏交待了亨都市生存的压力与艰难,又引出了勇夫为求助游客丧生的背景,在办理完丧事之后,面对堇小屋的去留问题,亨子承父业。其实亨放弃金融圈并不令人意外,只是当下他对经营堇小屋的诸事并无太多概念,与其说他被父亲的执着打动,倒不如说是他本人厌烦了都市的环境任自己逃离。但是,亨最大的优点就是用真心对待了这份选择,在父亲一手创建起来的堇小屋里,一点一点蜕变、成长。勇夫虽然离开,但他用温暖堆砌起来的生活圈,全部都回馈到了亨的身上,他们之间的父子情义,藉由堇小屋这个介质,跨越时空地延续并升华。
故事情节来得简单,关于立山一年四季的风光呈现倒是可圈可点,至少让人看了有前往一探究竟的欲望,特别是秋,那些五颜六色撞进眼帘的瞬间,真的会不由自主地屏住呼吸,权当是一部导游风光片。小爱这个人物的设立是必须的,她是勇夫的善举之一,也是勇夫留给这个家庭最丰厚的财产,更是亨得以在小屋坚持的工作搭档和情感助力。她的特点是爱笑,但演员所表现的笑容始终欠缺真诚,时常笑出的刻意都到了尴尬的程度,严重伤害了本片的境界。特别是片尾,亨向她告白之际,居然来了个俩人面对面手牵手转圈圈,我有被雷劈的感觉。翻了下上映日期,2014年,真的不至于呀。
悟郞叔是勇夫留下的秘密武器,曾经落拓的他在堇小屋感受到了温暖,一年中的三季都会出现在小屋,以此为家。他继承了勇夫对于亨的所有关爱,如父般守护在亨的身边。还有那些得知勇夫过世特意前来的多位游客,他们每个人都与勇夫有着这样或那样的交集;更有那些专业求助队员,他们对勇夫的敬重与钦佩坦白得非常直接。亨重新认知了父亲,再无丧礼上对于受救者缺席的不满,更重要的是,他确定要成为像父亲那样的人,真心实意地将游客们当作家人对待。
我蛮佩服那三千米大山之中有电有水有网络的事实,而且即便是在风狂雨大的时段通讯依旧能够畅通,甚至还有直升机可以帮忙运送补给,当然店家得支付较高的费用。现代条件让地远而不再偏的时候,也让人的心无法安然于“心远地自偏”,本片恰恰融合了这两种意境,非常符合当下人们偷得浮生的意愿。越来越良好的远足大环境,自然风光与都市拉开遥远的距离,网络却又让远与近没有距离,人们可以自由选择自己想要到达的程度,身与心是分开还是同步都不是问题。亨在后来提出改造小屋二楼的大通铺,拿出一半建单间,便是迎合市场消费趋势的经营动作,他终于成长为堇小屋合格的老板,发小巴巴儿送上来的那把木椅补充说明了这一点。
影片从始到终都在强调温暖的延续与传递,这是堇小屋的立身之本。救助悟郞叔是亨成长的重要补充环节,导演用长岭家父与子两代人与悟郞这位游客之间发生的种种,将主题推向高潮。背负春天,背负起送暖入人心的职责,这是长岭家族,也是周边所有人家的选择。
2023.3.1.
故事比较平淡,也就看看景色,看看演员。松山脸上的肉看来是下不去了
丰川悦司和吉田荣作这些当年的天王级偶像,现在真是残到完全没有存在感了
音乐对了,苍井优对了,配上山间的木屋小旅店,它还真的让人心旷神怡了一下,仅此而已。如果要全神贯注在故事里面,它就弱下来了,给人的感觉就是,导演在一个老旧的框架下搭建了一座再平凡不过的房子,就算外面风景再美,当你看到这座房子的外形时,还是觉得和背景不搭。PS:松山研一终于瘦回来了。
镜头还有讲故事手法感觉较老一派,最后的转圈圈是什么鬼啊导演。松山演得还不错吧,松壮是来添乱的。
松ken还是这么讨喜!!!演技也有深度不浮夸~
2015/5/30(六)19:00高雄電影館
故事一般,没想到日本立山黑部却有着如此美的景色。我现在终于知道我为什么喜欢优酱了,不是因为她有多漂亮,而是她的笑,随时都可以开怀大笑。对于我来说,真诚,纯粹,天真,童心……都是一些美好的特质。
故事平庸到没什么好评价的,背负生活之苦的人们在山之脊上找回自我,听上去未免过于理想,而且导演的手法也很老派,不追求强烈的戏剧冲突,情感也是内向化,以至于最后不知怎样收尾,只能用人物抱恙制造些小高潮。
山景绝美 可是这BGM和推拉镜头的速度太天朝主旋律范儿了 关于父亲和补偿也很浅显甚至雪中送人像[情书]的桥段 丰川悦司不说人话全是鸡汤 不得不说苍井在松山的衬托下 演技差得不是一点两点 舞台剧演多了忘记怎么“收”了 能哭不能笑 用力得快吓哭了(苍井和松山合作四次终于修成正果~)
立山的景色怡人让登山人神往,堇小屋不单是旅者的避风港,更是人类与大自然之间的桥梁;舍弃高薪厚禄的工作回到山中磨练需要多大的觉悟?看到尾段很感动,小亨背负起父亲的使命,完成了一次又一次的拯救,虽然故事很朴素,胜在有温度。
日本的电影都是看了不知福看的什么,没有什么太具体的情节激烈的冲突,也许就是这种平淡才是吸引人的地方。放弃几十亿的操盘手回到高山上当旅店老板,这个勇气也不是所有人都可以有的,每个来登山的人也都属于自己的故事
小路,薰草,何其珍贵。人生就是一连串的徒劳。小林薰简直就是日本心灵鸡汤之父~
古早风格感觉像是日本早期摄影棚里拍的那种片子,但又搭配了一个绝美的真实山景,产生了一种古怪的可爱(结尾的拉手转圈圈什么的…
家乡很美
短发活泼的小优也挺可爱的,男主的母亲好有气质哇。影片有一股强烈的昭和年代感,山上的风景真是很美,不过看着有点像后期制作的?剧情非常平淡,让我误以为是文艺片,结果也有一点励志呢。不过小优演得过于活泼了点,略显浮夸了,松山健一表现不错,还是瘦一点比较帅。
太重人情味,但是应该有的豪情太淡了
前行不过一个决心
上飞机前正好看到尼泊尔安娜普纳尔雪崩的事,飞机上就看到这部电影,葬身于大山的父亲,继承父亲衣钵的儿子,日本人真的很爱爬山!因为热爱大山,所以我很喜欢这类片子,个人觉得这部不如《岳》但还是挺温情的,松山研一和苍井优对上小栗旬和长泽雅美,日本的偶像都还蛮励志的!20141016@CX364 <108>
卡司强大,故事一般,摄影出身的老导演,显得老派,风光拍得还算美。
这样的摄影风光片总是让人心醉,更加坚定了我自己修一所房子🏠的信心,仿佛看到了我湖边小屋🙃