莉莉安2019

倘若你在他国异乡，你身无分文，也无人敢要你替他工作，甚至最不光彩的职业也排斥你，你必须要回国才能重新开始生活，陷入死局的你可能会想到就此流浪街头，这便是今天要给大家介绍的电影的剧情内容。

《莉莉安》 电影海报

在影片《莉莉安》中女主她不仅选择了开始流浪，而且萌生了更加疯狂的念头，她要从美国一路流浪步行回俄罗斯。

整部影片导演没有给女主一句台词，全部是旁观者在言说。为了回家，女主沿着马路行走，在垃圾堆里、墓地里取食。经历了寒冷也经历了炎热，身心备受折磨。

女主总能找到废弃的房子，甚至还有仍旧可以使用的房子，每每找到屋子她便仔细洗漱身体，吃东西，休息。但是绝大部分时候是没有这样废弃的房子可以暂时停留的，所以她只能露宿野外。

身上的衣物破烂了，她会去商店里偷盗，也会因为被商店老板发现后那种灼热的目光而愤怒报复。

当然作为一位年轻女性在野外流浪势必会遇到男性的骚扰，她幸运地逃脱了。并会因此遭遇不敢再接受他人友好的施舍。

可是从美国步行到俄罗斯是一段非常漫长的路，几乎常人不可能做到，最终女主也迷失在路途中无人知晓其身在何处。

街头流浪汉一直都是随处可见，不论是在繁华的城市亦或贫瘠的农村，他们总是无处不在，可能每个人最终会流浪的原因不同，但是他们都会有一个非常相似的认知：他们觉得自己只能流浪，并且不愿改变现状。《莉莉安》这部影片里呈现的流浪相对来说是比较理想化的一种行为，导演有故意在美化渲染它，女主的遭遇大部分看起来常人都可以忍受，这与在现实中真实的流浪肯定是不相符的，可能是导演想要表示对这位女性某种坚韧精神的赞赏吧，基于此，值得反思的某些价值在影片中还是值得我们反复琢磨的。

以上影评仅为个人感受，我也尊重每个观影人自己的看法。

《莉莉安》荣获第72届戛纳电影节导演双周单元提名。

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《莉莉安》讲述一个身无分文的女人，从纽约徒步返回俄罗斯（中途失踪/丧命）的故事。 电影开始，莉莉安应聘成人电影演员，老板看她签证已过期，拒绝聘用。她开始踏上回家路。计划横穿美国北部，去往阿拉斯加，再渡过白令海峡，到达俄罗斯。 一路上，经过城市、小镇、荒野，睡桥洞、废弃屋，偷或者捡衣服、食物，在公共卫生间洗澡、避雨。路上遇到企图qj她的司机（这也是她不敢搭车的原因），也遇到开车送她一程的好心警察。 以上遭遇，不过是这段险恶旅途的序曲。无情冷酷的自然界，比险恶人心更致命。望不到头的荒漠，难以翻越的石山；高温、严寒、饥饿，对于一个身处荒无人烟之地的女人，哪一样都能置她于死地。在一处河冰上，她想拉一艘筏艇下河，顺河道去往阿拉斯加；但是滑倒在冰面上，再也无力站起来…… 她躺在冰雪中，意识逐渐模糊。幻觉中，白令海峡的另一端、俄罗斯某个海边村落，人们正在捕鲸、杀鲸…… 《莉莉安》编、导、摄、剪一人操刀，主演只有一人，于2019年戛纳电影节上映。影片根据真实事件改编。女主角原型是一个名叫Lillian Alling的女子，她从纽约徒步前往俄罗斯途中失踪。我们可以推断，极大的可能是Lillian Alling命丧途中了。电影中，导演未直接表达莉莉安死亡的结局，是尊重事实，也是希望让莉莉安活在观众心中。导演游刃有余地掌控着自己的悲悯和现实的残酷，让两者达到某种平衡。 巧的是，《莉莉安》结尾捕鲸的画面，与另一部电影《捕鲸男孩》几乎是一个画风。但两部电影导演没啥关系。后者于2020年威尼斯电影节上映。 与《莉莉安》相反，《捕鲸男孩》讲的是白令海峡西岸，一个捕鲸为生的男孩，看直播时喜欢上美国一个女网红，于是，他独自踏上一段横渡白令海峡、徒步阿拉斯加的旅途。捕鲸男孩也死在了阿拉斯加的荒野中。和莉莉安殊途同归。

寻找构建身份最完美的方式可能是缓慢消失并成为大自然的一部分。

灵感来源近一百年前的真实故事，波兰移民莉莲·阿林决意返回原籍，因无钱购买船票决定徒步。在1926年至1929年间，她设法穿越了北美，后失去踪影，至今仍不知道她是否穿越白令海峡到达俄罗斯。

纪录片导演安德烈艾斯·霍瓦斯带着一个五人团队，经过九个月在北美无剧本拍摄，奉献了一部延续阿克曼、瓦尔达、洛登的当代杰作。影像层面有受到勃鲁盖尔、弗里德里希绘画及赫尔佐格电影启发。通过不同语音方式融入消费土地、城市空间、衰败社区、女性生存、民族意识、种族议题等。 电影银幕最好的表演其实就是能通过沉默传达出强烈而消逝的人格，同时展现脆弱和坚强，保持开放勇于冒险。无剧本的创作也避免了媚俗的背景故事，摆脱预制的情感和陈词滥调。舞者出身的帕特丽茨娅·普莱尼克奉献了年度女性演出。

这是一个关于行走的故事，几乎近似于一个寓言故事，主人公莉莉安凭一己之力，努力实现从纽约步行回俄罗斯的目标，几乎穿越了整个北美大地。 每个人的一生，又何尝不是这样？尽管周围世界纷纷扰扰，但还是要一个人的独立行走，就像女主人公莉莉安一样，独自一个人行走在铁路、村庄、草原、荒漠，独自体会不同的风景，独自感受着人生。 行走在路上的人们，走过了整个人生，路过整个的社会的变化。我们都是这个世界的路过者，路过人生的方式有很多种。有的人将人生静止在某一个地点上，让时间从你的身边不停的路过，让相同的人在不同的时间路过。也有的人可以是经过不同的时间，不同的地点去路过不同的人。 本片还通过公路片的形式，穿插反映美国经济社会发展的一些侧面，比如说印第安人对社会不公待待遇的愤怒和控诉。 本片的摄影也独具特色，随着主人公一路向西的行走，从绿草盈盈的东部直到西部的荒漠大山，高山草甸，冰川森林。

当女主躺在冰面上望着天空，我想到了《撒旦探戈》中小女孩抱着死猫躺在树林里，想到自来也沉入海底，随着镜头迎面而来的缤纷雪花，想到了少年时躺在雪地上看着天空。

当她剪下自己的头发给娃娃粘上，想到了《荒岛余生》中的排球威尔森。为什么能想到这么多？因为女主全片没说过一句话，加上是无剧本的片子，观众会有足够多的时间在过程中想点什么。

景色拍得很美，构图也不错，就是调度少些。根据真人真事改编，百年前的莉莉安未能抵达目的地，不过这个世界，未完成的事总比完成的事多，不是吗？

电影最后，海滩上路人不在意的再次失去头发的娃娃，被海浪冲刷，冲刷，推出画面之外，仿佛什么都没发生，是最好的一场戏。所以在这之前捕鲸那段如果我来剪，我会分散剪辑到主角梦里，适当穿插作为转场，这是我对本片最不满意的地方。

布列松说过:I’d rather people feel a film before understanding it.本片非常适合作为这句话的入门理解例子。主创团队其中加入的随机性，也是布列松的重要方向，不过也加入必然性，比如印第安人那段（片中强调他们不喜欢这种称呼）。

莉莉安需要回俄罗斯，印第安人需要家园，家代表安全与温馨，电影也需要家一样的环境，不再屈服于资本，恐惧于政治，迷失于流量。

做电影的你，可能和莉莉安一样，会经历很多，终究未能抵达……不过看完本片后，你仔细回想，留在你脑中的是那些大大小小的磨难，还是一路奇秀壮丽的风景呢？这或许就是主创团队区别同类型电影的可爱之处吧。