冰下的鱼

本想写短评里，没想到字数竟多了，便总结在这儿

## 2023北京大学金鸡艺术电影展，我的提问与导演回答摘取，也感谢导演的倾情分享。

Q：我们作为自东北出走的90后，一方面主动或被动地缺席了六七十年代父辈的困境，另一方面所身处的不同时代已使我们失去了对父辈曾有生活的共情能力，因此我们应该如何理解您眼中的东北的变化和父辈的生命体验

A：我印象中父亲的交流，一般都是“好好学习”这样的话，或者是一种暴力，不像现在我和儿子的交流，可能是要求你过来和我拥抱一下。因为印象中我父亲没有拥抱过我，“抱”可能在各种其他场合有过，但“拥抱”是没有的，这就是我们这一代人的父子关系，但是这和爱不爱你无关，他是用一种父辈凝视的目光在爱你，我也是用儿子的目光在凝视着他。这让我回想起为什么写这个片子，就是在父亲去世后，那天我和他在太平间里独处了一个晚上，太平间好像是地下三层吧，我忘了，我们租了一个VIP单间，他在棺材里，我在棺材外，坐着，我把一辈子没说过的话都和他说了，这也是创作这一影片最早最早的缘起。刚才说到父子，你们这一代年轻人和父亲的关系可能有时像哥们一样？我觉得我有时候和儿子就像哥们，没有说“必须好好学习”，可能允许你不好好学习，但不允许你不成为好人。

老人切掉烟蒂，拿起香烟点了起来。故事发生在冬季东北的齐齐哈尔，一个被工业化笼罩的四线城市，整个电影多线发展，但并不平行，彼此交错中架构了一个生动的故事。东北的社会性电影取材可谓是源源不断，该片就以第三人称讲述了一个工业化四线城市大部分百姓的生活。

该影片讲述了82岁的赵丽华想要去职工浴室洗澡的故事，这个看似简单的事情，却足足花费了一个半小时去讲述它。赵丽华因岁数太大被浴室拒之门外，甚至遭到冷嘲热讽，但老人仍旧一次又一次地前往，其儿子朱红兵最后想尽千万种方法，最终在陌陌的帮助下完成了母亲的心愿。

这就是电影的主线，思路逻辑清晰，脉络简单，但我认为这部电影其出色的地方在于部分支线和一些处理手法。朱红兵是引导了这些支线的主要人物，是把主线和支线缠绕起来的凝结点，一位中年男人所能遇到的所有困难，几乎让他全遇了个遍，真实到我中途甚至产生了放弃观影的想法，极具烟火气，让人产生强烈的同情心。自己母亲的愿望无法满足，自己的妻子与母亲关系水火不容，儿子在北京要结婚买房，工厂改换工作机制自己的格格不入……工人阶级中年男人的窘境一览无余。每次当朱红兵经历困难时，总会出现猪牛羊的头颅，寓意朱红兵和这些祭祀的动物一样，被生活屠宰着。

在进行多方查证后，音乐上用的应当是东北本地的歌曲，十分的大胆激烈，同时给人一种紧迫感和压抑感。影片采用了很多的长镜头以保持故事的连续性与整体性，使故事在大方向上平稳地发展，突如其来的几个转场又仿佛是投入湖面的石子，让故事有了起伏。在语言上导演并没有进行艺术加工，真实性表达的很好。并且该影片演绎了中年夫妇的床戏，这无疑是一个大胆的表现与突破，这是在国内电影中极难看到的艺术表现。

在服装上就是采用了普通的老百姓服装，我只是在朱红兵的外套和围巾上看出这是个平日沉默却又倔强的男人，其他人在服装上符合现实，但没有过多设计。

整个电影设计得比较亮眼的部分就在于冰下的鱼和这个故事的联系上，首先是在东北有冬季冰钓这个传统，其次在开篇有一个鱼跳了上来，挣扎过后，又十分用力地一下跳进了水里，最后是对应人物的多样性，这个电影中的许多人都可以说是冰下的鱼，赵丽华被社会对老人的不耐所压迫，朱红兵被中年男人生活的压力所压迫，刘朝红被家暴所压迫……影名预示影片内容，影片内容解释影名，这无疑是一种好的联系手段。

但是这部影片作为一部叙事性题材的影片，我认为仍有一些不足，虽说这类电影出于生活，但作为一门艺术，总是要表现出一些超脱于生活的东西，影片直到最后的老人在电视中现身，朱红兵在街上奔跑，都没有对电影的中心思想进行升华，这是其中一点不足，其次是有些小点的设计仍有些拿捏不好，比如“你哪都软，就是嘴硬”这些想要使主题更生动的一些心思和手段，这些的力度可以把控得更好，最后是在影片的最后，朱红兵向镜头跑来的场景，虽是致敬，但稍显拙劣与牵强，没有什么新意和创意，无疑为这部影片减分不少。

但是这部影片依旧让我看到了国产叙事片的大胆创新与巧妙的手法，虽然有不足，但我仍愿意给我们的国产电影一些发展的时间，国产导演不可谓不用心，不可谓不努力。

以上就是我对这部影片的见解以及分析，至于像最后下雪表示朱红兵内心的悲凉之类的普遍手法，就不赘述了。

《冰下的鱼》是一部成本不高的文艺片，里面没有十分知名的演员，但之中的剧情却抓住了我。这部文艺片的切入点并不是高大上的画面或是一段优美的音乐和场景，而是在一个十分平常的事情上，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，已经多个小事件描绘出了一个十分疲惫的中年人的模样。

从声音和画面的设计上来看，最最令我惊艳的是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的十分触动我，牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。还有就是电影刚开始时，冰窟中的鱼跃出的画面，让我对整个故事充满了猜想，引发了我的兴趣。影片的音乐也十分的有趣，我觉得甚至可以说的上是大胆，运用了东北的民谣，使人眼前一新，但是也会给人一种扎耳的感觉。

再从故事设计上来看，整个故事围绕着中年男人开展，为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。这些琐碎的小事与出入大学的我们看似有很大的距离，但影片成功将我代入到了这个角色之中，怎么说呢，我感觉这种中年男人身上背负的责任感，和各种事情所带来的压迫感给了我一种长时间的沉重感，我不知道这种感情从何而来，是因为对于自己未来生活的担忧，生活带来的恐惧还是说对于这种生活的难以接受和对片中中年男人的同情。作者选用的这种题材还是比较有新意的，而且符合当今社会的很多家庭和角色。

情感上来看的话，虽然全片都是以中年男人身边发生的事情作为过度，但我认为想要体现出来的感情绝对不止如此，小城夹缝中的中年人，垂死的老者，讨生活的年轻人，每个人都有这共同的特点，我们都在我们当时的年龄下，做着我们本应该做的事，仿佛每个年龄都被下了定义，我们就应当去做什么，步入社会的年轻人就一定要在大城市扎根发展打拼，中年的男人就要既能尽到孝，又要为了在北京发展的儿子卖掉房子给他买房，这种对于生命的服从，是我从中体会到的，说实话我不能接收这种对于生活的一味服从，没有对抗，没有竞争是不行的，就如那冰下的鱼一样，努力跃出冰窟，不循规蹈矩，为自己的人生做出改变，这就是我的感受，无论是在哪个年龄段，我想作者都是想要带给我们的思想就是打破循规蹈矩。

没有盼望的人生就是一场疲于奔命的奔跑。希望我们的生活都可以有所期盼，向前奔跑。

我们电影选修课的学生有幸在课上看了张力导演的电影《冰下的鱼》，这部电影使得我们课上的每个同学都在认真的看，也让大家感触颇深，接下来，我要表达一些自己对这部影片的看法理解，只是一些拙见谢谢。 一、关于镜头 影片中运用了大量的特写镜头，来展现人物的细腻的情感，通过不断地对白揭露人物的内心世界，来表现每个人的苦衷。 影片开头，采用俯拍的手法，拍摄了一段冰下的鱼，鱼从冰窟窿之中跃上岸，挣扎了片刻就又纵身跳了回去，这一整段视听语言采用无声的手法，让观者由衷感受到了一种压抑、无奈且无力的感觉，我认为，这条冰下的鱼也同时暗示了片中母亲的命运，回扣了片名。 同时，在片头，一直只有母亲一个人的镜头，并且是大量的特写镜头，拍摄母亲一个人安安静静地在窗前慢慢的点燃了一根烟，之后习惯性的将烟嘴剪掉，可见这是长期的习惯了，从母亲的特写镜头中看出，母亲依然保留着从前的习惯，依旧对从前的日子有所怀念。母亲最后独自一人去到职工澡堂的时候，与前台人员争吵了起来，并没有给到前台女人镜头，全部是母亲的镜头，这个手法很有水平，让观众注重母亲的表情变化以及情感变化，突出前台人员的无理以及母亲的愤怒。 让我印象更深的一个镜头是影片结尾的，儿子朱红兵着急的跑向镜头，最后直视着屏幕这头的观众，正如导演所说，一般是不建议使用这类镜头的，但是正是这个镜头更加揪着观众的心，带动观众的情绪。 二、关于视听语言 整个片子没有很多的背景音乐，以安静为主，但是不断出现了生活中能够出现的声音、噪音等，比如以前东北工厂常出现的加工的声音、载着待宰的动物的火车的声音，都给人一种理性和现实的感觉。 关于台词，观看完整部片子，我感觉，所有演员的台词都不是很多，而台词也非常的日常化，给观众一种所有演员都在身边对话一样，对于母亲来说，母亲的台词也是很少，但每句话的语气都是不一样的，比如“我不洗了！”这一句，包含着老人完不成心愿时的无能为力、不知所措、焦急等情感。 我认为，全片的高潮是儿子朱红兵帮母亲搓背的这一情节，不论是影片情节还是人物情感都被推向了高潮，从朱红兵进入浴室缓慢拿起毛巾并且一直低着头的动作，可看出他心中对于第一次为母亲搓背的懊悔、自己一直以来都在关怀上愧对于母亲、终于完成了母亲的心愿的释怀，各种感情交织在一起，复杂又简单。 很佩服导演能够在母亲的愿望这条主线上又多添加很多支线，将母亲与儿子、母亲与儿媳、父亲与儿子等等关系串联在一起，讲述了一个日常生活中看似常见却难以表述的情节。导演所说《不孝之子》其实是本片的原本名字，其实这是个完全相反的名字，朱红兵非常的孝顺，并非儿子不孝，而是每个家庭的日子与周围的事情使得儿女不能“尽孝”， 《冰下的鱼》是一部小成本制作的剧情文艺片。讲述了一位老太太想要在职工澡堂洗澡，却多次被拒之门外，儿子费尽周折，想尽了办法，请求职工老板帮忙、苦苦寻找两名女性陪同洗澡等等办法，最终如愿以偿，在钟点房的洗浴间帮母亲完成愿望的故事，其中又穿插了很多包括空巢老人，婆媳关系，婚后矛盾等家庭元素矛盾。片中的角色都不是完美的人，都是有着自己特点的普通人。片中的故事都不是激烈的大事件，都没有一定的大是大非，而是琐碎的生活小事。但是正是这种普通人的形象和家常事才能更好的与观众形成共鸣，让观众带入情感。

电影《冰下的鱼》讲述了一位年迈的老人赵丽华在老伴去世后身患抑郁症，一心想去工厂的职工澡堂洗澡，历经多重磨难，最终在儿子朱红兵的帮助下完成了“洗澡”的心愿，安乐的离开了人间的故事。作为一部文艺片，导演的叙事手法隐忍、克制，但电影内容却又富有张力，不论从视听语言、主题还是人物塑造上来看，该片都是难得的佳作。

一、视听语言

（一）“视”：冷与暖

由于该影片的取景地是齐齐哈尔，当时又正值冬季，所以灰色、蓝色、黑色等冷色构成了该部影片的色彩基调。影片取景分为室内和室外。外景是典型的东北的冬天景色，灰色的天空，皑皑的白雪，冰冻的河流。全片唯一的暖色调都来自于室内家庭的暖黄色灯光。

在内景的拍摄中，导演使用了很多暖黄色的灯光，烘托出了家庭的温馨感的氛围，但讽刺的是，在这种温暖情调、温馨氛围中没有发生我们料想中的幸福美满、温暖温馨的家庭生活，取而代之的是无数的矛盾与争吵。这种暖光下的压抑冰冷的生活十分矛盾但却很贴近现实，让观者感到唏嘘不已。

（二）“听”：古典与民俗

对于影片的配乐，张力导演在问答环节对影片配乐的阐释令我印象十分深刻。张导说：“每一首乐曲单独拿出来听都是好音乐，但是要最符合影片情节和特点的配乐才能成为电影的好配乐。” 配乐需要将影片烘托的更加丰满，所以为了映衬影片的基调与主题，导演对配乐提出了两个字的要求：凛冽。

起初，音乐老师推荐的配乐为交响乐，但张导认为交响乐太过于宏大，并不适合该片的主题与情节，所以放弃使用交响乐作为配乐。在最终呈现的影片里，导演主要运用了两种配乐：大提琴曲和民谣。巧妙的是，虽然影片使用的是大提琴曲，但并未呈现出传统古典乐的精致、温婉与深沉，而是使用了大量的粗糙、跳跃的滑音。其次，是北方的民谣。加上萨满鼓鼓点烘托气氛，营造出的是很粗糙很情绪化的感觉。

在配乐的音量方面，导演运用的也十分考究。令我印象最深刻的是男主走在路上，经过屠宰场的牛车，随着牛车的不断接近，配乐的声音不断增大，将紧张的氛围和压抑的氛围烘托至最高点，最终在画面切转的时候与剧情同时截止，让我产生了一种身临其境的紧张感与压抑感。并且，与很多商业片相比，这部电影并没有添加过多的、复杂的背景音乐，所以整部影片观看下来感受很自然并且恰到好处，没有被配乐推着走的急迫感。

二、主题

这部影片的片名非常独特，叫做《冰下的鱼》。导演原定的片名为《不孝之子》，意在反讽。但私以为，《冰下的鱼》比《不孝之子》更能展现出这部影片的主题。

在观影过程中我一直在思考，这样一个有点文艺气息的片名有什么更深层的含义吗？在整个故事里，谁是冰？谁又是鱼呢？在看完整部电影后我有了自己的答案。在这部影片中，男主人公是鱼，他的母亲、妻子甚至所有在这部影片中的所有角色都是鱼，而“冰”就是整个的社会大环境，是现实中人们压抑和困顿的生活。而片名“冰下的鱼”，是指主人公们在混乱不堪的生活环境中，努力挣扎与生存，却无能为力的生存现状。

三、人物

（一）男主角朱红兵

男主人工与许多同龄人一样，人到中年上有老下有小，身上承担着来自于四面八方的压力。整部影片中，他的主要来自于四个方面。第一，是母亲。母亲对去职工澡堂洗澡有着一种执念，他作为一个很孝顺的儿子，确实想了很多办法去实现母亲的愿望，但却四处碰壁，最后才极艰难的完成了母亲的心愿。第二，是妻子。妻子与母亲不和，两人经常在家里吵架，而男主人就变成了夹在妻子和母亲中间的人，左右为难。第三，是儿子。儿子是我在本部影片里最不喜欢的角色。儿子有着极高的物质需求，却又没有相应的经济实力，只能通过向爸妈和奶奶伸手要钱。他因为要在北京买房所以张口就向父母要20万，以至于让男主花光所有积蓄才付了20万首付。第四，是工作。他与工友们产生了矛盾，并且自己在厂里面临被淘汰的困境。

他的生活充满着无奈、心酸与绝望，快要窒息的感觉。他就像是冰里的鱼，渴望冲破冰层，呼吸一口外面的新鲜空气。可是遗憾的是，直至影片结尾，我也没有看到他自在的呼吸，我看到的只有压抑与隐忍，即使透过冰面，也没有办法自在呼吸。

（二）老人赵丽华

对于影片的另一位主角老人赵丽华来说，她又何尝不是“冰下的鱼”呢？她面临的是老年人的困境，老伴去世，自己患上抑郁症。导演并没有把他塑造成一个体弱多病的老年人，而是把她塑造成一个身体健康并且性格有些倔强的老人。也许正是因为这样，她整个影片压抑的状态和最后的结局才会零人唏嘘不已吧，因为在人们的潜意识中，这样一位性格火热的老人，不应该会有这么糟糕郁闷的生活和悲伤的结局。

在电影语言里，导演经常会用抽烟的画面显示人物烦闷、孤独的内心，这部影片也不例外。在影片中，老人抽烟的镜头反复出现，从这个画面中我们可以感受到老人内心的孤独感和无力感。她的生活一团乱麻，去世的老伴、与自己不和的儿媳妇、伸手要钱的孙子、进不去的职工浴室、令人透不过气的抑郁症，这种苦闷却无法改变的无力感无时不刻的不在侵蚀着她的灵魂。

我猜想，她过去的生活或许不像现在这样一潭死水，曾经的她，或许也被欢声笑语和爱意包围过，所以，她想去职工浴室再泡一次澡，是为了回忆年轻时和老伴一起泡澡的时光，是对过去生活的怀念与祭奠。我觉得，她应该早就已经做好了离开这个世界的准备，因为她现在的生活看不到任何希望的曙光、周围尽是充斥着孤独与绝望。所以，她想在离开这个世界前“清洁”自己，让自己体面、干净、有尊严的离开这个生活了几十年的世界，去见她远在天边的老伴。

在影片的最后，她给儿子留下了字条，说那时的她是快乐的。我想，死亡让她远离了这个困顿的世界、不堪的生活。所以对于她来说，死亡或许是一种解脱。

四、思考

影片开头，有个小片段，一只鱼冰面上使劲挣扎，最终跃入湖水。我认为，冰冷深邃的湖水可以认作是绝望的生活。但尽管如此，鱼依然要奋力挣扎，冲向湖水。看完电影，回味片头，才发现这一片段正是男主和他母亲的生活写照。

其实，男主和他的母亲其实就是社会上一部分中年人和老年人的缩影，是在希望与垂死间挣扎的普通人。虽然他们在生活中受尽折磨，但我相信，他们心中还是有一丝希望的火苗，就像赵丽华一直渴望去职工澡堂洗澡一样，每个人心中都有一个支撑自己活下去的信念。所以，他们拼命的抓住自己那可能随时会消逝的希望，试图在杂乱的生活中寻找生活的勇气。

我突然想到《肖申克的救赎》中的一句话：“强者自救，圣者渡人”。可惜的是，在这个故事中，没有能够引领众人走向光明的“圣者”，也没有靠自己最终战胜生活的“强者”，有的只是最终屈服于生活并苟延残喘着的男主朱红兵，和最终放弃抗争、撒手人寰的老人赵丽华。

但同时，我想说的是，这部影片带给我们的绝不应该是满满的负能量。即使这个社会仿佛就像一个冰封的河流，即使我们一次又一次被现实打入谷底；即使心里本有向往海洋的梦想却被生活日复一日腐蚀。但我们还是不应向生活屈服，我们应该努力自我救赎，带着希望奔走，带着愿景生活，奔向希望中一望无际的大海。

《冰下的鱼》这部张力导演的艺术片，通过赵丽华想要洗澡这件“小事”，向观众讲述了当代社会中，中老年人对于生活的困境无奈。影片也从赵丽华和儿子两个角度分别表现了空巢老人和中年危机的困境。

除了租客情节的设置略生硬、结局打破第四面墙的处理与影片写实的风格实在不搭调外，本片是部很优秀的制作。影片通过冷静的叙事，通过澡堂不让老妈妈洗澡，说清了社会对于老年人的冷漠，以及，来自四面八方的压力，是如何狠狠地挤压了一个普普通通的中年人。

初看影片海报，会让人以为本片只是一部讲老年人困境的故事，但细细看下来，会发现“中年儿子”在戏份上更胜一筹，这导致部分观众难以接受，认为被欺骗。不过，在我看来，戏份的多寡没那么重要，这对母子一虚一实构成了完整的主角。而且，就像“没有经历过的人，难以想象那种经历”一样，我们如何得知老年人的真实境遇是什么呢？我们总是直接看到结果。影片这种实拍儿子，虚拍老妈的手法，不正是生活中的真实写照吗？

牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。

影片在配乐的使用上的确是别具风格的，甚至是相当大胆，因为它很巧妙地使用了东北当地的民谣，从呈现效果来看，非常惊喜，但也的确会感觉到“硌得慌”。如果我没能在映后与身边的东北朋友交流的话，我是不会知道这个音乐与地域的关系是什么，这对于普通观众来说会有观影门槛。不过，我很喜欢，喜欢民谣中那股喷张的生命力。

演员的表演都特别好，无论是高龄妈妈高放，中年儿子周波，还是那个在饭桌上偷偷哭泣的女配角，都给到了真实、自然的表演，于自然中见真章，他们都值得表演奖的肯定，不知道这部影片有没有报名金鸡奖，如果报名了，希望能有所斩获，尤其是男主角

影片开篇用一段两分钟左右的长镜头展示了一条鱼从冰下跃到冰面上，又挣扎着回到水中，呼应了这部电影的题目。影片中的赵丽华就像是这条开篇的鱼，在丧偶前与老伴的日子还是如鱼得水，老伴去世后，她就独自一人在世间挣扎，最后鱼回到水中也暗示了赵丽华最终的命运。

影片将赵丽华塑造成一个倔强、孤独的老年人形象。影片开头，赵丽华独自在老屋里生活。切掉烟蒂，望着窗外抽着烟，这个镜头影片中也多次出现。儿子在片中其实是一个孝顺的典型，但即使在同一个城市，赵丽华也不愿因为儿子为自己奔波，即便赵丽华下楼时都要扶着楼梯，一步一步地挪到楼下。为了在职工澡堂洗澡，赵丽华即使被前台多次拒绝、羞辱，也仍要一次次前往。因为她不仅仅只是想去洗澡，更想去找回曾经和老伴的回忆，包括影片中穿插着的对梅里斯冬捕节逐渐临近的描述，也是关乎赵丽华对于与老伴昔日美好回忆的留念，同时也仿佛是对赵丽华生命倒计时的暗示。后面赵丽华去看望老朋友，展现出当今空巢老人的无奈。儿女都为事业在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打个电话或者寄些东西，以示孝顺。赵丽华女儿给她寄的衣服，都让老朋友羡慕不已。

影片中的儿子朱红兵被塑造成一个孝顺、倔强、老实的中年人。他为了能让母亲洗一个澡，四处求人帮忙，甚至不惜和浴室老板拳脚相向。影片中，他为了给在北京生活的儿子置办婚房，不惜将自己的房子变卖。为了能找到一个合适的成年女性陪他母亲洗澡，从同事、妻子、同学，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯帮他陪他母亲洗澡。也或许是同样体会到生活的艰辛，才会让陌陌对他施以援手。影片中三次拉着祭祀动物的车从朱红兵身旁经过，暗示了朱红兵内心的一次次挣扎。

仅仅是一件母亲想洗澡的小事，却是如此艰难。这种各种困难集于一身的小事，也是现实生活中所遇到困难的浓缩。人到中年，上有老下有小，工作也面临被市场淘汰的风险，为了生活不免四处奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家独守那一份佳节的凄凉。我认为，作为儿女不仅要的事业有成，更重要的是能给父母以陪伴，以回报父母多年的养育之恩。

电影整体节奏我觉得比较合适，虽说是一件小事但反映了当今社会的许多问题。美中不足的是转场有些仓促，一些人物有点像烘托母亲与儿子两人的“工具”，希望可以再丰满一下支线人物的性格等等

今天我观看了张力导演的《冰下的鱼》这部影片。这部影片主要是一位中年人为了实现母亲在单位职工澡堂里洗澡的愿望而做出的一些努力。

该影片有两个主要人物，分别是母亲和儿子朱红兵。这部电影也围绕这两个人物，从电影内容上表达了孤寡老人和中年男人的显示遭遇，用洗澡这一件事将人物进行串联，充满了人文主义的关怀。下面我将从故事内容、演员表现力、主题、视听、镜头几个方面对该部作品进行赏析。

一、电影故事赏析

总的来说，导演张力讲故事的能力是非常见长的。这个故事发生在东北的深冬，冬捕前的几天。全篇都是围绕为了给母亲洗澡，儿子为母亲做出的一些努力。其中，最令我深刻有几幕场景。

首先，是电影最初几个厂里的人围在一起吃火锅的场景，在这个简单的场景中，在觥筹交错推杯换盏间，淋漓尽致的展现了东北的人情风貌，也在暗潮汹涌的谈话中，确定了片中的儿子必须完成的主线，即必须为母亲找到两个成年女性陪护，至此整个电影彻底拉开了序幕。

其次是，电影中的隐喻做的十分好，儿子每次遇到生活的困难时，在大街上依次遇到了牛、羊、猪。这也隐喻了儿子始终被生活宰割，从而引起了观影人对中年男性的困境进行思考。

第三，这部电影不仅在情节上只显示了母亲与儿子这两辈人的困境，并且还展示了第三辈对第二辈的剥削，给儿子在北京买房子、20万装修费的情节设定让朱红兵的面临的是老少两辈的同时压迫。电影中，朱红兵给母亲搓背时，儿子再次打来电话讨要20万装修费，朱红兵将手机扔到了水里。无论是洗澡还是冬钓都离不开水。水利万物而不争，水可以洗涤万物，也可以成为母亲的葬身之地。将手机扔到水里，也是朱红兵对于这种被生活宰割的一种反抗。

二、演员表演赏析

在没看电影之前，我看到高放老师的名字，我就知道这部电影会很吸引我，果然在整个电影中高放老师的表演收放自如，因为她的角色定位是是一个在老伴儿去世之后，稍有抑郁和母亲，因此整个角色的面部表情是无法夸张的。但是高放老师的表演使不同情境下的悲伤与难过都表现的十分细微，这让我印象很深刻。

另一个让我觉得很惊喜的是剧中儿子朱红兵的扮演者周波老师的表演十分出色，因为故事讲述了在中年之时，他与五个女人因母亲洗澡而发生的故事，因此他身上的戏剧冲突会更多。周波老师的每段表演情绪都处理的很好，观众能通过他的表演，看到一个东北中年爷们被“上有老下有小”的压力压的喘不过气。在剧中，他不是绝对的好人和绝对的坏人，他只是一个普通的中年男人，有着自己的爱恨情仇，有光明、有龌龊，但这就是真实的人生。

与朱红兵接触的五位女性也非常具有人物魅力，大多数人即使在底层为了生存苦苦挣扎，但她们鲜活明亮富有个性，这就是东北女人。

三、电影主题分析

电影的主线是为了完成母亲在职工浴室洗澡的愿望，以水为线索贯穿了整部影片。电影开篇以一只鱼挣扎着跳出冰面为起点，到最后母亲葬身冰下。即使最后没有将这一幕拍出来，但是联系之前的情节也可以猜的八九不离十。

我认为电影反映的主题主要有三部分。首先，是对于孤寡老人的探讨，母亲性格的转变或许就源于老伴的去世，母亲日日怀念与老伴一起度过的日子。儿子即使很孝顺，但是他也有他自己的家庭，无法抚慰内心深处的情感。

其次是对中年人压力的探讨，电影里聚焦了一个东北男人的生活。在家庭里，妻子常与母亲争吵，儿子啃老导致中年被迫卖掉房子，工作环境不顺心。种种压力都压在了这个男人的身上。影片中朱红军在压力之下开车前往一片荒地前去散心，他在内心的倾诉的对象是他已经去世的父亲，或许他在那一刻也体会到父亲的不易。最后，在他与母亲最后一次同框的镜头里，他在母亲身后帮她搓着背，默默的哭泣着，作为一个中年男人他也有脆弱的一面，但是因为他的年纪和性别所以他不能放声哭出来。

最后，我想谈的是对于已故父亲这个角色的理解，在影片中父亲的戏份极少，有的也是出现回忆里。但是，整体故事里缺少不了这个故事。我听说如果夫妻二人感情特别好，如果其中一个去世，另一个也大概率撑不了多久。母亲与父亲伉俪情深，母亲在余生中始终怀念着父亲。有人说过，一个人去世不算是真正的死亡，只有有关他的故事不再有人记得，他才是真正的离去。我相信那位父亲一定是一位好父亲与好伴侣，他的故事一定会有人记得。

四、镜头分析

影片中最令人印象深刻的镜头是在最后，朱红兵出门寻找母亲，他奔跑着出门，这里有一组跟镜头。最后他停在一个交叉的铁路轨道上，此时镜头的画面比例十分完美。最后的最后，他转过身看向镜头，什么也没说，又似乎什么都说了。

本片导演对于镜头有很精准的把控力，他不屑于去拍摄一些精致奢华的场面，而是拍摄了更接近于真实的场景。逼仄的房子、昏暗的楼道、喧闹的酒桌，都让观众感到真实。

五、视听分析

影片中最有特点的是在配乐中加上了本土民谣，最让我印象深刻的是朱红兵与刘朝红在车里被其丈夫撞到并打架的场景，这个场景